地獄小子4：毀滅的右手（簡體書）

《地獄小子》第4卷隆重登場！首次以時間段劃分，講述不同時期的地獄小子的人生故事。收錄八大極高人氣的短篇：《烤餅》：幼兒時期的紅小子首次賣萌登場；《惡魔本性》：第一個地獄小子的故事；《沃德大帝》：畫面感極強的挪威傳說；《拔首》：作者本人最愛的日本元素短篇；《再見，托德先生》：未能成形的靈異漫畫原型；《維拉克拉斯》：重新上色的羅馬尼亞吸血鬼故事；《毀滅的右手》：聽紅小子自訴他的人生；《惡靈之匣》：解密地獄小子的石頭右手。八大故事，每篇都配作者創作手記，講述他的靈感來源。最贊的是，本書最后收錄了19頁素描線稿，極具收藏價值。
《地獄小子》是世界上最著名的圖畫小說之一，是艾斯納獎、哈維獎、飛鷹獎、粉絲選擇獎一致認可的 “最佳漫畫”，同時也是一部誕生了二十年仍然暢銷的傳奇式漫畫經典。
《地獄小子》融合了神話、歷史、科技等眾多元素，并用幽默而充滿想象力的筆觸，打造出一個神秘驚悚的平行宇宙。它擁有日式漫畫張弛有度富有節奏感的故事分鏡，也擁有歐美漫畫功底扎實藝術造詣深厚的繪畫風格，還擁有不同于其他任何主流漫畫的獨立世界觀，是一部東西合璧的典范之作。

邁克米格諾拉是當今美國漫畫界最受大眾歡迎和肯定的藝術家之一，其美術風格獨樹一幟，筆下人物性格復雜具多面性，這一點較美國現在主流的超級英雄漫畫有相當的不同。米格諾拉最著名的作品就是《地獄小子》，這是他第一部個人原創作品，這部作品充滿了神話和超自然色彩，再加上作者對動態光影的把握十分到位，因此這種新鮮的嘗試讓故事和繪畫都極富想象力，不僅使這部系列漫畫成為市場上令人矚目的焦點，藝術評論界及很多資深漫畫家也紛紛給予高度評價。

一個來自地獄的超級英雄，一個前衛多元的神秘宇宙；一部穿越歷史的冒險之書，一部東西合璧的漫畫經典。艾斯納獎、哈維獎、飛鷹獎、粉絲選擇獎一致認可的 “最佳漫畫”。無刪減全彩印刷，原汁原味呈現。增加大篇幅注釋、附錄，便于理解、拓展知識。《地獄小子》資深發燒友不高興漢化鼎力翻譯。著名漫畫家劉冬子、著名美漫研究者Multivac、資深業內媒體人卓雨傾情推薦！

第一部分：早期
烤餅
惡魔本性
沃德大帝

第二部分：中期
拔首
再見，托德先生
維拉克拉斯

第三部分：毀滅的右手
毀滅的右手
惡靈之匣

插畫集

附錄

來自地獄 多年以前，我看過一本漫畫，叫做《Gotham by Gaslight》（煤氣燈下的哥譚市）。封面上是霧氣氤氳的哥譚老城，蝙蝠俠蹲踞在建筑物上，雖然正面面對讀者，卻幾乎埋在陰影里，兩點發光的眼睛活像怪物。雖然那個時候我對作者并不了解，但覺得很新鮮，因為無論故事還是畫面跟從前所看的蝙蝠俠都不相同，很有蒸汽朋克味道。故事把背景放到19世紀末，反派是開膛手杰克。無論蝙蝠俠是威風凜凜地出現在暗巷，還是在月光下策馬追敵，都散發著獨特的魅力，而那座昏暗老舊的哥譚市也從來沒有這樣帶感。
后來我才知道那本書是DC“異世界”系列的開山之作，是邁克·米格諾拉早期所畫的。其實在那之前，米格諾拉為漫威和DC都畫過不少作品，比如《火箭浣熊》和《宇宙奧德賽》。那時候他還沒有完全形成自己的風格，但已經顯露出了他和主流超級英雄漫畫的區別。
1993年，米格諾拉編劇并繪畫的一個蝙蝠俠短篇《Sanctum》出版，講述蝙蝠俠掉進一座舊墓穴，墓主—— 一具已經化為骷髏的尸體——想借他的血復活的故事。米格諾拉借此機會把上古邪神也拉了進來，講了一個克蘇魯故事。后來，米格諾拉把這個跟地獄小子完全沒關系的蝙蝠俠故事，稱為第一個地獄小子故事——這部作品讓他正式確定了自己的道路，不僅僅是美術風格，也是故事的選擇。
起初，米格諾拉曾經把地獄小子的構想拿給DC，雖然編輯部覺得故事很有趣，但不太能夠接受“地獄”這種題材。于是他改投黑馬漫畫公司，1993年，《地獄小子》的第一個故事“毀滅之芽”開始由黑馬漫畫推出。
這個故事是他跟著名漫畫編劇約翰·布萊恩（John Byrne）合寫的，米格諾拉的創意，由布萊恩寫成腳本。此后除了后期的少數故事之外，都是由米格諾拉親自編劇了。米格諾拉最擅長的，是把恐怖和超級英雄糅合到一起。他對各種傳奇有著無限的熱愛，從洛夫克拉夫特到舊時的恐怖片，從英格蘭的傳說到非洲的神話，構成了他無盡想象的源泉。無論是經典文學、神話傳說、蒸汽朋克、黃金時代科幻、克蘇魯神話，還是真實的歷史人物、各地的風土人情，他都信手拈來。
地獄小子這個人物，本身就是矛盾的統一。他作為惡魔之子被納粹召喚出來實施大毀滅，卻在新墨西哥的美軍基地長大；來自地獄，卻是人類的保護者。他雖然內心善良，但并不是典型的美式超級英雄，同他所加入的“超自然研究防御局”也有矛盾。但地獄小子始終遵循著自己的選擇。他既非人類，又非惡魔；既非正義，又非邪惡。他不是英雄，但超越了英雄。
隨著魚人亞伯、能控制火焰的麗茲、沒有形體的克勞斯等一系列人物的加入，米格諾拉創造了一個獨特的世界。和主流英雄漫畫相比，米格諾拉的風格是另類的。但從作品中，我們處處可以看到他對早期的通俗小說和漫畫英雄的致敬。
在《地獄小子》里，米格諾拉的藝術風格得以充分發揮。他的畫風逐漸成熟，細節日益洗練，除去了多余的東西，留下來的是光與暗，宇宙中最基本的二元，上帝首先創造的東西。他巧妙地維系著這兩者的平衡，對比極其鮮明，帶有裝飾風格，雖然畫面簡練，但其作為一部動態場面的刻畫并不失動感，精準而又流暢，體現出深厚的功底。
美漫的上色往往是單獨分工的。米格諾拉會和上色師反復溝通、嘗試，找出最適合表現那一幕的顏色。《地獄小子》的色彩看似簡單，但實際上有著非常豐富的層次。
盡管有許多經典恐怖元素，但《地獄小子》并不顯得多么恐怖暴力。米格諾拉把樂觀與幽默融進了故事里，比如一個短篇里，地獄小子嘗到煎餅，覺得很好吃，于是地獄里的群魔哀號道：他永遠不會回來了！
你瞧，吃貨拯救世界，這是一條普遍真理。
——Multivac
2014年9月于柏林