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在電影和舞臺表演藝術中，音樂，是賦予人物靈魂的神秘語言，它能給戲劇、影片以生命。喜歡音樂的配音表演藝術家曹雷很早就在音樂教育學家譚冰若先生指導下創作過三個音樂廣播劇，并先后在電臺播出，以后又寫有介紹音樂家生平和作品的文字。這些平實的音樂散文讓不懂音樂的人們也能欣賞到音樂所要表達的東西，且跟著曹雷“隨音而行”吧！
作者簡介
曹雷，上海人，祖籍浙江，1940年生于江西，配音表演藝術家，上海電影譯制廠一級配音演員兼譯制導演。1962年畢業于上海戲劇學院表演系，留校任教。1965年入上海電影制片廠任演員，先后在《金沙江畔》《年青的一代》等影片中飾演主要角色。1982年起任上海電影譯制廠配音演員兼導演，為《非凡的愛瑪》《愛德華大夫》《國家利益》《總統軼事》《后一班地鐵》《蒲田進行曲》《姐妹坡》《鷹冠莊園》等譯制片中女主角配音；并擔任《斯巴達克斯》《戰爭與和平》《看得見風景的房間》《柏林之戀》等譯制片的導演。還錄制了《柴可夫斯基》《播種歡樂的人——園舞曲之王約翰？斯特勞斯》以及《被埋葬了的財富——舒柏特的歌曲》等音樂廣播故事，曾獲廣電部頒發的女演員獎。
名人/編輯推薦
? ? ?大多數人對交響樂有敬畏之感，但曹雷老師通過自己的講說，將音樂變成了一段段生動的故事，讓你對交響樂不再有距離感。多聽，你就自然會喜歡上交響樂。
書摘/試閱
肖邦誕辰200周年紀念音樂會講述詞 一 今年是被稱為“浪漫主義鋼琴詩人”的波蘭音樂家弗利德里克·肖邦誕生200周年，世界各地紀念他的活動預計有2400場。我們在這里舉行音樂馬拉松紀念他，這場音樂會從上午開始到今晚，將會有12個小時。 讓我們在這里先回顧一下肖邦的一生。 肖邦1810年生于華沙近郊。當時，他的祖國波蘭正處于歷史上悲慘的時期：在18世紀后半葉波蘭曾遭受俄國、奧地利、普魯士的三次瓜分，從1795年以后，波蘭作為一個國家，在世界地圖上竟消失了。到他5歲的時候，波蘭又成了在俄羅斯帝國疆域內的“波蘭王國”，處于俄國人的統治之下。肖邦的父親是個法國人，他早年來到波蘭，曾參加過1794年波蘭民族反抗侵略者的起義。起義失敗后，他流落華沙，當了教師，但他和激進的波蘭文化人士仍有交往，這對兒時的肖邦是有影響的。 肖邦被譽為音樂神童的故事，是膾炙人口的。他5歲學琴，7歲就創作了他的首作品——G小調波蘭舞曲；8歲就舉行次公開演奏。以后就經常被邀請在波蘭的貴族家里演奏，俄國沙皇亞歷山大一世聽過他的演奏，還曾獎給他一枚鉆石戒指。 占領波蘭的異國統治者為了鞏固自己的統治，拼命扼殺波蘭人的民族意識和波蘭文化，這恰恰激起了波蘭人，尤其是波蘭的知識界文化界人士為保衛波蘭民族文化而戰的斗志，出現了一批愛國的思想家和文藝家，他們的創作中“民族性”這一點十分突出，他們也鼓勵年輕的肖邦創作出帶有鮮明波蘭民族特色的音樂作品。波蘭詩人維特維茨基寫信給肖邦說：“你只要經常記著，民族性，民族性，后還是民族性……正象波蘭有祖國的大自然一樣，也有祖國的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己內在的、祖國的音響” “帶有鮮明民族性的音樂”， 這幾乎成了貫穿肖邦一生作品的主旋律。我們今天聽到的他的瑪祖卡——這本身就源于波蘭民間的一種舞蹈，他的夜曲，他的波蘭舞曲，和今晚演奏的他的協奏曲中的旋律，都帶有濃郁的波蘭民族風格。盡管肖邦20歲離開了波蘭，去到法國，而且直到他39歲去世都沒能再回到故鄉，但是他用音樂來向世界宣告“波蘭沒有死”，“波蘭民族沒有滅亡”，難怪音樂家舒曼會把肖邦的音樂比喻為“藏在花叢中的大炮”！ 肖邦離開祖國的時候，身邊帶著家鄉的一杯泥土；他在異國他鄉臨終時的遺言是要把心臟帶回祖國。他死后，葬在了法國，但是墓地上灑著他從家鄉帶去的泥土；而他的心臟，埋在了他日夜思念的故鄉。 二 說起肖邦，人們都會想到他的愛情生活。尤其是他和法國女作家喬治·桑的浪漫愛情。美國早期以這段愛情為題材，還拍過一部有名的電影，中文譯名為《一曲難忘》。 在巴黎，肖邦接觸到了一批當時有才華的作家、音樂家、藝術家：當肖邦走進巴黎金碧輝煌的貴族沙龍的時候，正是世界文學史上難得一遇的黃金時代。與波蘭詩人密茨凱維支，法國文學家雨果、巴爾扎克，德國詩人 海涅，法國畫家德拉克羅瓦，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特，意大利作曲家貝利尼，法國作曲家柏遼茲等交上朋友。這些文藝家們盡管各人的風格、個性往往不一致，但他們彼此的交往，使互相間在思想和創作上有所啟發，這對肖邦的精神生活是一種慰籍。而且在1836年，他認識了一位特別的女作家——喬治·桑。她喜歡肖邦。 喬治·桑確實是個特殊的女性。她蔑視傳統，飲烈酒，抽雪茄，愛騎馬，喜歡男裝，談情說愛時卻百般柔情，千般風流。她是一個多情的女人，比肖邦大六歲，是兩個孩子的母親。她與詩人繆塞剛剛分道揚鑣。 肖邦是個男子，卻有女性氣質。他面色蒼白，身體纖細，體質柔弱，憂郁傷感，常常由于激動而疲憊不堪。他還不到30歲，他在孤寂中生活，對于命運的憂慮不安和對藝術創造力的憂慮不安猶如雙重的陰影，壓抑在他心頭。他渴望愛情。 在喬治·桑的主動進攻下，他們很快相愛了。他們常常在奧特爾區約會，桑夫人在那兒的一幢公寓里租了一個房間。李斯特和他未來的夫人則租了另一個房間。他們四個人常常一起用餐，一起出入沙龍。 愛情不僅使他顯得英俊健康，而且情緒活躍，感覺良好，充滿自信。過去的神情恍惚、憂郁傷感竟然一掃而空。他的創作才能又獲得了非凡的活力。肖邦來到喬治·桑在法國鄉村的莊園。肖邦多年來次得到無微不至的關懷，這也是他一生中幸福安定的時期了。肖邦創作上成熟、智慧和力量的全盛時期也終于來到了。如果，沒有喬治·桑的愛情，沒有受到喬治·桑周圍那一群大作家朋友的影響，他的才華可能也不容易開花結果，達到高度的藝術境界。在這個時期里，他寫成了一生中重要的一些作品；他意識到這是隨桑夫人的愛而帶來的平靜的心境和平靜的創作環境的結果。 他們一起共同生活了九年。后的分手據說是由于喬治·桑兒女的反對。 與喬治·桑分手不久，具有愛國主義精神的肖邦抱病巡回演出（為了讓波蘭有足夠的錢對抗法西斯），后因勞累過度而死。 盡管有不少人對這段愛情說三道四，但是，誰也無法否認，他們共同生活的九年是肖邦一生中重要的藝術創作階段，是他光輝的創作力高峰期。而肖邦與喬治·桑分手之后，他再也沒有寫出任何一部重要的作品。肖邦是意識到這一點的，在他生命的后時刻，他對喬治· 桑沒有怨恨，只有愛情，他不能忘記喬治·桑。 其實喬治·桑并不是肖邦個戀人，在這之前，他曾經愛上了一位波蘭姑娘——華沙音樂學院的學生康斯坦茨婭，他作于1830年的《F小調第二鋼琴協奏曲》，就細膩而激情地用音樂語言描述了他的這段愛情。 接下來為大家演奏的就是這首《F小調第二鋼琴協奏曲》。
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