舞台生活四十年【精編插圖本】

京劇大師梅蘭芳傾情回憶投身梨園四十載
中國戲曲藝術家回憶錄中影響力最大的一部巨作

舞台上，她是虞姬、貴妃、西施、嫦娥、黛玉，嫵媚流轉，絕代芳華；
舞台下，他是梅郎、梅老闆、梅博士、梅團長，儒雅俊朗，風度翩翩；
生活中，他是戲劇家、書畫家、作家、舞蹈家，琴棋書畫，才情縱橫。

《舞台生活四十年》是京劇大師梅蘭芳回憶梨園生活的傳世之作，真實記錄了一代名伶成長、學藝、成名的經歷以及對戲劇表演不斷改革創新，創立 “梅派”，終成京劇旦行一代宗師的歷程。從《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《遊園驚夢》的舞台經典絕唱，到與譚鑫培、楊小樓、余叔岩、程硯秋、周信芳等梨園名家合作，四十年粉墨春秋宛如宏偉長卷，勾勒出清末民國以來中國京劇的發展和風雲變幻。

讀一部梨園舊事，走近中國第一名伶；憶一段粉墨春秋，品味中華國粹之美。
1、梅蘭芳親述回憶錄，是記錄梅蘭芳舞台生活和藝術造詣的最全面的第一手史料，也是中國戲曲藝術家的回憶錄中影響力最大的一部著作。
2、被譽為「中國戲劇史上一部重要的美學理論著作」，為中國戲曲表演體系和近代戲曲史的研究，提供了比較豐富的資料。對於提高戲曲演員的藝術修養和指導創作實踐，有重要的參考價值。
3、配有70幅插圖，反映了梅蘭芳不同時期和塑造的不同舞台經典形象。

梅蘭芳（1894—1961）

名瀾，又名鶴鳴，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，1894年生於北京梨園世家。八歲學戲，十歲登台，在五十餘年的演藝生涯中，成為享有國際盛譽的京劇表演藝術大師，位列“四大名旦”之首，創立“梅派”藝術；其表演曾被推為“世界三大表演體系”之一。著有《舞台生活四十年》等；代表劇目有《霸王別姬》《貴妃醉酒》《遊園驚夢》《天女散花》等。

許姬傳（1900—1990）

字聞武，號思潛，京劇史論家、梅派藝術研究專家、梅蘭芳先生的主要助手。1931年起與梅蘭芳合作，主要為梅擔負文墨事宜。1950年9月隨梅蘭芳第二次北上，於天津演出時，開始為梅記錄整理《舞台生活四十年》，考訂精詳，先後結集為三集陸續出版，影響頗大。

前記
編寫說明
上編 梅蘭芳談演藝生涯
第一章 遠東飯店的談話
第二章 梅家舊事
 一　會見了秦家姑母
 二　祖母的回憶
 三　關於四喜班
第三章 幼年學藝的過程
 一　開蒙老師吳菱仙
 二　開始了舞台生活
 三　楊三絕藝
 四　蹺工
 五　武工
 六　從路三寶學《醉酒》
 七　看戲
第四章 一個歷史最悠久的科班
 一　富連成的前身—喜連成
 二　富連成
 三　葉春善的辦學精神
第五章 多方面的學習
 一　請教過的幾位師友
 二　二本《虹霓關》
 三　《汾河灣》
 四　《樊江關》
 五　《兒女英雄傳》
第六章 一個重要的關鍵
 一　第一次到了上海
 二　楊家堂會
 三　第一天的打泡戲
 四　《穆柯寨》
 五　《槍挑穆天王》
 六　關於上海戲館的種種
 七　離滬之前
第七章 回北京搭班的經過
 一　鞭子巷三條
 二　搭班“翊文社”
 三　趕場
 四　與譚鑫培合演《四郎探母》
 五　“翊文社”的老夥伴
第八章 第二次到上海
 一　《女起解》
 二　《五花洞》
 三　結束了上海的演出
 四　改搭雙慶社
第九章 第三次到上海
 一　從上海到杭州
 二　演員病不得
第十章 桐馨社—與楊小樓第一次合作
 一　楊小樓的師承
 二　《木蘭從軍》
 三　《春秋配》
第十一章 春合社—與譚鑫培合作時期
第十二章 我和余叔岩合作時期
 一　余叔岩的家世
 二　我和譚、余的交往
 三　善於學習，人皆可師
 四　繼承譚派的雄心大志
 五　與余叔岩初排《梅龍鎮》
 六　再排演《打漁殺家》
第十三章 崇林社—與楊小樓第二次合作
 一　合組“崇林社”
 二　合演《回荊州》
 三　《金山寺》的雙劍
 四　荒誕的《六五花洞》
 五　合作中演出最多的《長阪坡》
 六　《長阪坡》中的高妙手法
 七　我最愛演的一場戲—《掩井》
第十四章 承華社
 一　“承華社”當時使用的一個新型劇場
 二　“承華社”在真光劇場排演《西施》
 三　“承華社”在開明劇場
下編 梅蘭芳談舞台藝術
第十五章 最早的青衣新腔—《玉堂春》
第十六章 梅派名劇《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》
 一　《貴妃醉酒》
 二　《宇宙鋒》
第十七章 刀馬旦經典—穆桂英
 一　演穆桂英的體會
 二　談譚鑫培的楊延昭
 三　合演的前輩們
第十八章 從繪畫談到《天女散花》
 一　學畫
 二　繪畫和舞台藝術
 三　《天女散花》
 四　吉祥園初演《天女散花》
 五　武戲文唱，文戲武唱
 六　在上海重演《天女散花》
第十九章 《霸王別姬》的編演
 一　第一次演出時的情況
 二　霸王的垓下之歌
 三　虞姬的舞劍
 四　我心目中的楊小樓
第二十章 崑曲劇目
 一　崑曲和弋腔的梗概
 二　《思凡》
 三　《春香鬧學》
 四　《佳期拷紅》
 五　《遊園驚夢》
 六　重演《金山寺》《斷橋》
第二十一章 編演新戲
 一　時裝新戲的初試《孽海波瀾》
 二　我怎樣排新戲
 三　《牢獄鴛鴦》
 四　時裝新戲—《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》
 五　古裝戲的嘗試—《嫦娥奔月》
 六　初演紅樓戲—《黛玉葬花》
 七　另一位排紅樓戲的
附：梅蘭芳藝術大事紀
《舞台生活四十年》分集目錄

出版說明
梅蘭芳先生在戲劇界的地位，震鑠中外，盡人皆知。本文歷述他四十年來的舞台生活，壯闊瑰麗，內容豐富，從這裡可以親切地看出這位大藝術家的生平，是中國劇藝史上最動人和最有代表性的一章。
—《文匯報》1950 年10 月16 日，〈舞台生活四十年〉專欄節選

《舞台生活四十年》是京劇大師梅蘭芳回憶梨園生活的傳世之作，真實記錄了一代名伶成長、學藝、成名的經歷以及對戲劇表演不斷改革創新，創立“梅派”，終成京劇旦行一代宗師的歷程。更兼談及譚鑫培、楊小樓、余叔岩、程硯秋、周信芳等眾多梨園名家，四十年粉墨春秋，宛如一幅宏偉長卷，勾勒出清末民國以來中國京劇的發展和風雲變幻。

據梅蘭芳回憶，早在20 世紀40 年代，他便有將舞台生活整理成書面材料的計劃，因時事及演出原因，未能施行；1950 年代初，上海《文匯報》約請他撰寫回憶錄。梅蘭芳便與秘書許姬傳商定，以口述、對談的形式進行這項工作。在演出空隙，梅蘭芳有機會就談，由許姬傳執筆記錄，然後再核實、潤色、修改、定稿。《文匯報》於1950 年10 月16 日開始刊登，共連載190 期。後平明出版社將專欄內容集結成書《舞台生活四十年》，於1952 年、1954 年分別出版了第一集和第二集，成為紅極一時的暢銷書。第三集的寫作始於1958 年，後因“文化大革命”被擱置，於1981 年由中國戲劇出版社出版。2016 年中國戲劇出版社將梅蘭芳存世文獻首次結集，出版了《梅蘭芳全集》，由“梅派”嫡傳大師梅葆玖先生擔任名譽主編，是迄今研究梅蘭芳最完整、最全面的史料彙編。《舞台生活四十年》作為梅蘭芳最重要的著作，三集全本收入《全集》第四、第五卷。並在對照各版本、核實史料的基礎上，重新校勘、審定，堪為目前最權威之版本。《舞台生活四十年》三集全本共50 餘萬字，是中國戲曲藝術家的回憶錄中篇章最長、影響力最大的一部著作。由於史料豐富、時間跨度長、人物事件眾多、篇幅巨大，以往多分冊出版。且由於係口述而成，“想到就說，聽到就記”、“難免時間顛倒”，一般讀者不易把捉重點。鑒於此，我們徵得中國戲劇出版社惠准，在充分尊重原著完整性基 上，章節略做調整刪減，使結構更精簡，以精編插圖本形式出版，以饗讀者。調整刪減補充情況，簡要說明如下：

• 以闡述梅蘭芳的藝術歷程及藝術成就為主線，舉要刪繁，汲取精華，便於讀者了解一代名伶的生平及其經典舞台形象。
• 全書分為上下兩編。上編以編年體形式，記述梅家舊事、梅蘭芳學藝經過及登台演出、創作等情況；下編以專題形式，精選梅派、崑曲、新戲等經典劇目，介紹梅蘭芳藝術成就以及創立“梅派”的過程，供廣大戲迷、演藝人士鑒賞、借鏡、參考。
• 精選梅蘭芳不同時期的和各類舞台形象的圖片，圖文輝映，全方位再現一代大師的絕代芳華。
• 為使讀者更好地了解大師的生平和藝術成就，我們搜集相關史料，於書後附上“梅蘭芳演藝大事紀”，以供參考。
• 書最後分別附上《舞台生活四十年》各集目錄，完整展現三集本原貌；同時，精編本凡涉及調整原著結構的章節，均以“編者註”的形式，註明其在三集本中原屬章節。

梅蘭芳在談到《舞台生活四十年》時，曾說：這部回憶錄，不但能總結我個人四十年來舞台生活的經驗，也會保留下近代戲曲發展的許多史實，是可以供今後戲曲工作者參考的。讓我們追隨大師的腳步，從塵封的梨園舊事中，走近中國第一名伶，透過梅派經典舞台形象，品味中華國粹之美。

《舞台生活四十年》是一部個人回憶錄性質的書。最初寫作的動議，是遠在十幾年前，就有很多朋友向我提過的。那時我的工作重點還放在編劇和演出上，而且在藝術方面也還在摸索前進的階段，沒有時間做這件事。因此，就辜負了他們的好意。一九四二年的秋天，我從香港回到上海，大家又舊事重提，要我寫這部書。那時我覺得自己過去的經歷，已經有不少逐漸淡忘了；當年朝夕相共的一般內外行的老朋友，也都散居南北；一部分的材料，又時時有散失的可能；因此，使我感到這部書倒有編寫的必要了。姬傳是從一九三三年，我南遷以後，開始和我合作的。我們曾兩度企圖寫成此書，但是由於精神上一直不能安定，所以都只是起了個頭，就擱下來了。一九五〇年的六月間，我同姬傳到了北京，住在遠東飯店。在一次偶然的閒談中，決定了我們以後寫作的計劃。預備採用細水長流的方法，我想到就說，他聽到就記，這樣，慢慢地累積起來，或者可以完成這個工作。

我事畢回滬，小住一月，正預備到天津演出，《文匯報》的黃裳同志要我寫一個回憶舞台生活的長篇，在報上連載發表。我告訴他，我們本有這個計劃，不過要報上連載發表，是相當困難的。因為中央人民政府要我擔任中國戲曲研究院的工作，我想此後任務繁重，我自己還要演出，恐怕不能有固定的寫作時間。再說我早期不曾寫過日記，後來零碎記了一些，也不成篇段，這幾十年來往事的回憶，全憑腦力追索，要沒有充分的時間準備，是很難做有系統的敘述的，等我稍稍清閒一點再動手吧。他聽了卻不以為然，他說：“你以後只有更忙，不會閒的。現在不趕著寫出來，將來一定更沒有機會了。”他這句話，給了我很大的啟發，我向他表示，讓我考慮一下，再作決定。
我和幾位老朋友商量的結果，他們一致認為這部回憶錄，不但能總結我個人四十年來舞台生活的經驗，也會保留下近代戲曲發展的許多史實，是可以供今後戲曲工作者的參考的。他們都鼓勵我，勉力完成這個任務，並且答應幫助我回憶，供給我材料。我得到了他們的鼓勵，就與黃裳同志約定，等我到津以後立即開始寫作。寫作的方法，是由我口述，姬傳筆記，稿成寄給他的弟弟源來，由源來和幾位老朋友再斟酌取捨，編整補充，最後交黃裳同志校看發表。我在天津表演期間，每夜回到旅館就與姬傳相對長談，往往達旦。此後由津而京，南北往來，我們只要有機會就寫。起初頗以為苦，漸漸成為習慣，也都感到興趣了。雖然這一年中間，因為事情太忙，屢次停頓，我們的精神，卻是始終一貫地重視著這件工作的。源來對這部書，耗費的精力尤多。他代我旁搜博採，證引補充，常常為了一件事，一句話，一個年月，要打幾個電話，向幾位老朋友詢問，反覆研求，不厭其詳。這種一絲不苟的精神，是使我深深地感動的。由於讀者的要求，我現在先將發表過的一部分，重加整理，印成單本，以就正讀者。希望大家提供寶貴的意見，俾能修改，得臻完善。

梅蘭芳　1951 年12 月

第一章　遠東飯店的談話
一九五零年六月九日的清晨，我同梅先生到了北京，住在李鐵拐斜街遠東飯店。那天晚上，晚風透進了紗窗，把一天的暑氣都吹散了，使我們恢復了旅途的疲勞，感到頭目清明。我們兩個人對坐在沙發上，沏了一壺東鴻記的茉莉雙薰慢慢地喝著。

梅先生說：“姬兄，巧得很，五十六年以前，我就出生在這條街上。”我問他是哪一家，他說：“就在對面，只隔開三五間門面，明天我指給你看。”說完這句話，他端著茶杯，就默默地墮入在童年生活的回憶裡了。我說：“梅先生，你在藝術上奮鬥了四十年，很應該寫一部書，詳細地記載下來，留給下一代二代⋯⋯的戲劇工作者，作一個參考的資料。”

梅先生說：“我是個笨拙的學藝者，沒有充分的天才，全憑苦學。我的學藝過程，與一般藝人並沒有甚麼兩樣。我不知道取巧，我也不會抄近路。我不喜歡聽一些頌揚的話。我這幾十年來，一貫地倚靠著我那許多師友們，很不客氣地提出我的缺點，使我能夠及時糾正與改善。這是了解我的人，都知道的。”

我說：“這是你忠實的自白。你能把你的工作經驗和內心體會，就像這樣忠實地寫出來，告訴後來的藝人，應該是一件非常必要的工作。”
梅先生說：“我覺得我實在是一個平凡的人，沒有甚麼可以稱述的。在藝術上，我到今天還是一個努力學習的小學生，哪裡夠得上寫傳記。”

我說：“你不必過謙了。在近代戲劇史上，你佔著很重要的地位。你生在清光緒甲午年，日本的第一炮，震動了全國的人心，有些開明志士，為了推動維新運動，首先發動了戊戌政變，緊接著庚子排外，辛亥革命，又經過軍閥秉政，最後是抗日戰爭，解放戰爭。這短短幾十年，總結了幾千年的歷史。從舊社會蛻變到新社會，從單純的生活進入複雜的生活，在戲劇方面講，是從保守時期，演變到革新時期。你在這中間是一個承上啟下的人，不但在藝術上有你的造詣，而且你也使戲劇藝術，走上了更複雜豐富的境地，所以你的舞台生活的記錄，對今後的戲劇工作者，是有參考的價值的。”

梅先生說：“我一生經歷的事實在太多了，一時也記不全。一些老朋友，又分散各地，參考的書籍，也不能到處帶著走。真所謂一部‘二十四史’不知從何說起了。”
我說：“先就你記得的事寫起來，以後陸續修正補充。我們不用流水賬的格式，我們用回憶錄的性質，想到就寫，前後時間，不必過於拘泥。主要是把你生平在藝術上的經驗和心得，學習時的艱苦過程，很翔實地記錄下來，成為一本比較完整的記載。”梅先生說：“我的一生，可以分為三個時期：（一）學習演唱時期；（二）古裝時裝的嘗試期；（三）出國表演時期。對我有過幫助的朋友，除了本界的前輩以外，有外界的戲劇家、文學家、畫家、考據家、雕刻家⋯ .他們盡了最大的努力，來教育我、培植我、鼓勵我、支持我！這些人都具有不同的性格、獨特的天才，為我作了種種的設計，無微不至。我得到了他們的啟示和指導，使我的藝術一天天豐富起來，這都是我不能忘記的事。”

這一晚偶然的閒談，把我同他的幾位老朋友藏在心中如許年想做__的一件浩大而艱巨的工作，無意中定了個寫作的計劃。
他說：“姬兄！就這麼辦。從今往後，我想到就說，你聽到就寫。這工作要我們不斷地配合著來完成；就好像運動員的長距離的賽跑，沒有長勁是不能達到目的地的。“至於我幼年的事跡，碰上有記憶不清之處，我還有一位嫁給秦稚芬姑丈的胞姑母，她知道得很多，可以去問她。她是我祖父最小的閨女，現在也已經七十開外了。我四歲喪父之後，她是盡了最大的努力來護持我的。她的兒子秦叔忍表弟，經營製版事業，人很能幹、熱情，所以她的老境相當舒適，身體也還硬朗，像她這樣高年還能替孫男女紮鞋底呢！秦家住在孫公園夾道，離此不遠。明天我本來要去探望她，我們不妨同去，順便談談舊事！”