晴日木屐（簡體書）

永井荷風漫步于江戶時期的大街小巷，將對當時風物的眷戀之情傾注筆端，以散文紀行的形式記述對舊時風景的懷念之情。在現代文明的衝擊下，作者依舊秉持著一種對江戶傳統世俗生活的懷想，他把東京的老街小巷文學化，同時理想化，展現出文人式的審美況味與生活趣味。

作者簡介
永井荷風（1879―1959），日本著名唯美主義小說家、散文家。成長于知識分子家庭，具有深厚的漢學和日本古典文學修養，後受西方文明影響頗深。他留戀江戶文化藝術之美，對明治文化的膚淺與惡俗進行了無情的批判。他通過敏銳的觀察和豐富的詞匯，生動地描繪了頹廢侈靡的現實社會，顯現出“荷風文學”獨特的藝術風格。代表作有《地獄之花》《美利堅故事》《法蘭西故事》《斷腸亭日記》《晴日木屐》等。

譯者簡介
陳德文，生於1940年。南京大學教授，日本文學翻譯家。1965年畢業於北京大學東語系日本語專業。1985―1986年任早稻田大學特別研究員。曾兩度作為“日本國際交流基金”特聘學者，分別于國學院大學、東海大學進行專題研究。1998―2017年任愛知文教大學專任教授、大學院指導教授。翻譯日本文學名家名著多種。著作有《日本現代文學史》《島崎藤村研究》，散文集《我在櫻花之國》《花吹雪》《櫻花雪月》《島國走筆》等。

結集永井荷風紀行散文名篇，抒寫漫步江戶之閒情雅趣。他將對舊式生活的懷想，舊時風物的眷戀一一傾注筆端，構建出與當代都市相異的審美空間，展現出荷風式的文人趣味與恬淡自適的生活況味。

荷風的文章是美文，其中有風情，他把東京的老街小巷文學化，同時理想化，隨著歲月的流逝，進而被人們傳說化，乃至神話。――李長聲

城市是進步的產物，也是欲望的堆積。愈現代的城市愈是均質的空間，時間也被日曆、時刻表等均質化，人們被迫以迅速化為價值。荷風描寫城市風景，批評城市景觀，寫的是文學，不是文化地理學或城市社會學。他散步，不僅寫成了隨筆，而且散見於小說，景色描寫是他的文學特色之一。――李長聲

目 錄


晴日木屐
――東京散策記
序
晴日木屐
淫祠
樹
地圖
寺
水·渡船
小巷
閑地
懸崖
阪坡
夕陽·富士眺望

深川散步
傳通院
夏之街
靈廟
銀座
葡萄架
礫川徜徉記
向島
深川散步
原八幡宮
故里今昔
放水路
寺島記
葛飾土產
水流
再記向島
鐘聲
妾宅
浮世繪鑒賞
蟲聲

譯後記
新版寄語

晴日木屐

我身個兒高出常人一截，又經常穿著木屐，拿著蝙蝠傘走路。不管多好的晴天，不穿木屐，不帶蝙蝠傘，我就安不下心來。這是因為我對一年到頭濕氣濃重的東京的天氣全然信不過的緣故。易變的不僅限於男兒的心和秋日的天空，以及朝廷的政事。春季賞花時節，午前的晴天，倘若到下午兩三點鐘還不颳風，那麼傍晚肯定就要下雨。梅雨季節不用說了，一入暑天，驟雨會隨時沛然而至，很難預測。不過，這多變的天氣，意想不到的雨，在往昔的小說中會成為才子佳人永結同好的契緣；即使在現今的舞臺上，到了終場，突然一陣驟雨，于遮人眼目的帷幌中，扮演曲盡其妙的男女偷情的場景，也並非少見。閒話休提，論起木屐的效能，何止可以防備這突然的降雨，天氣晴明的冬日，山手一帶的紅土冰消霜解又算得什麼；鋪著柏油的銀座日本橋大街，雖然溝水遍地，泥濘滿道，也向來用不著吃驚。
我一如既往，穿著木屐，拿著雨傘走路。
市內散步自孩童時起就喜歡。十三四歲的時候，我家暫時由小石川遷往麴町的水田町，當然那時還沒有電車，由於我在神田錦町的私立英語學校走讀，所以要進入半藏禦門，經過吹上御苑後頭的老松蓊鬱的代官町大街，不一會兒，一邊望著二之丸和三之丸高聳的石垣和幽深的護城河；一邊渡過竹橋，再沿著平川口禦城門對面的禦搗屋即今日的文部省走向一橋。這路程不覺得遙遠，起初因好奇，走路反而成為樂事。宮內省後門通向兵營的土堤中部，長著一棵大樸樹，那時樹蔭下土堤旁有一口井，不論冬夏，都有一些賣甜酒、大福餅、油炸豆腐荷包壽司和冷飲的小販，歇下擔子等待來往休息的行人。有時，車夫和趕馬人多達五六個，圍在一道兒休息、吃飯。要是打竹橋方向進來，這禦城內代官町大道，對於步行者來說不當回事兒，但對於拉車的人卻是一條長長的不知何時才能走到頭的上坡路，這兒正當坡路的中心。東京的地勢就是這樣，漸次向麴町、四谷方向高上去。在炎熱的夏季，我由學校回家的路上，和車夫、趕馬人一塊兒在井水裡絞著手巾擦汗，登上土堤到大樸樹蔭下乘涼。當時，土堤上已經豎立了“禁止攀登”的牌子，但不管這些，登上去隔著護城河可以遠眺街景。如此的登高望遠不僅限於這個地方，從外壕的松蔭處望牛込小石川的高臺，同樣可以看到東京中最好的景致。
我從錦町回來的路上繞到櫻田禦門，出九段，向各方遠眺著走過嶄新的街道，這使我感到非常有意思。但是一年過後，當我對途中的光景多少有些厭倦時，我家又遷回了小石川的舊宅。由於那年夏天開始經常到兩國游泳場練習游泳，於是便對繁華的下町和大川河兩岸的景色十分迷醉起來。
今天，我在東京市內散步，正是尋求以前走過的道路，這是對我迄今為止已經逝去的人生的追憶。時勢變遷，每日都有些往昔的名勝古跡被毀壞，這些都使我的市內散步帶有無常的悲哀與苦寂的詩趣。大凡要想咀嚼近世文學中出現的荒廢的詩情，即使不去埃及、意大利，到現在的東京走一走，也會覺得沒有比這裡更令人愁腸寸斷的地方了。今日看過的寺廟大門，昨日歇過腳的道邊大樹，當你想到下次再來，這些地方必然變成租房或工廠時，即便那些沒有歷史淵源的建築和那些年齡不大的樹木，你也會莫名地滿懷深情悲戚地仰望它幾眼。