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中國繪畫史研究：山水畫論（簡體書）
商品資訊
系列名：日本中國繪畫研究譯叢
ISBN13：9787547925126
出版社：上海書畫出版社
作者：(日)米澤嘉圃
譯者：劉曉軍
出版日：2020/12/01
裝訂／頁數：精裝／225頁
規格：24cm*17cm (高/寬)
版次：一版
商品簡介
作者簡介
目次
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商品簡介
本書根據1962年平凡社版《中國繪畫史研究山水畫論》翻譯。此書是米澤嘉圃自選其論述中國山水畫的四篇文章而成，即《顧愷之的(畫云臺山記)》《“山水之變”與(騎象鼓樂圖)的畫風》《論王維（傳）(長江積雪圖)》《論趙令穰（傳）(秋塘圖)》，為作者代表性著作之一。作者考證了《畫云臺山記》的中心內容，並探討了故事畫中的時間推移問題。吳道子、李思訓父子為盛唐“山水之變”的代表性人物。日本正倉院所藏琵琶上的《騎象鼓樂圖》，皆體現盛唐前期畫風。王維（傳）《長江積雪圖》，很可能先是北宋人臨摹王維。趙大年（傳）《秋塘圖》。雖無法斷定為大年所作，但大年作為彼時小景畫的代表人物，其強關聯性亦不可否定。論述了晉唐五代宋山水畫的特征和流變。具有很高的學術價值。
作者簡介
米澤嘉圃(1906—1993)生於秋田縣，原名芳男。著名的東洋美術史學家。畢業於東京大學美學美術史專業，歷任東方文化學院東京研究所助手、研究員。東京大學東洋文化研究所教授，武藏野美術大學教授。還曾任“文化財專門審議會”委員，《國畫》雜志編輯、主編，武藏野美術大學校長。其著作頗豐，據不完全統計，有著作(含合著，編著)二十多種，論文七十多篇，各種圖版解說文章幾十篇等。
目次
“日本中國繪畫研究譯叢”序言一
“日本中國繪畫研究譯叢”序言二
叢書凡例
山水畫鳥瞰—代為序
顧愷之的《畫云臺山記》
一 前言
二 正文考證（山水畫部分）
三 正文考證（故事畫部分）
四 南北朝時代的復合構圖法
五 《云臺山圖》的構成
六 山岳的形態
七 上大下小的山形
八 闕型山石
九 諸物的形象
十 人物的大小
十一 人物的意義
十二 基本的第一形態
十三 附加的第二形態
十四 象征的第三形態
十五 《畫云臺山記》校本
“山水之變”與《騎象鼓樂圖》的畫風
一 山水畫的後進性與“山水之變”成立的前提
二 “山水之變”的意義
三 吳道子的畫風
四 李思訓的畫風
五 《騎象鼓樂圖》的畫風
論王維（傳）《長江積雪圖》
引言
一 《長江積雪圖》羅氏本的畫風
二 羅氏本的創作年代
三 其作為摹本的問題
四 漆筒古墩中的王維畫
五 王維畫作的傳承與羅氏本的足跡
附錄 關於《江幹雪意圖卷》
論趙令穰（傳）《秋塘圖》
序言
一 《湖莊清夏圖卷》
二 《秋塘圖》與《江鄉雪意圖卷》
三 《秋塘圖》的畫風
四 趙令穰其“人”
五 趙令穰其“畫”
結論
附錄一 論趙令穰（傳）《江村秋曉圖》、
附錄二 論董源（傳）《寒林重汀圖》
後記
圖版目錄
索引
譯後記
“日本中國繪畫研究譯叢”序言二
叢書凡例
山水畫鳥瞰—代為序
顧愷之的《畫云臺山記》
一 前言
二 正文考證（山水畫部分）
三 正文考證（故事畫部分）
四 南北朝時代的復合構圖法
五 《云臺山圖》的構成
六 山岳的形態
七 上大下小的山形
八 闕型山石
九 諸物的形象
十 人物的大小
十一 人物的意義
十二 基本的第一形態
十三 附加的第二形態
十四 象征的第三形態
十五 《畫云臺山記》校本
“山水之變”與《騎象鼓樂圖》的畫風
一 山水畫的後進性與“山水之變”成立的前提
二 “山水之變”的意義
三 吳道子的畫風
四 李思訓的畫風
五 《騎象鼓樂圖》的畫風
論王維（傳）《長江積雪圖》
引言
一 《長江積雪圖》羅氏本的畫風
二 羅氏本的創作年代
三 其作為摹本的問題
四 漆筒古墩中的王維畫
五 王維畫作的傳承與羅氏本的足跡
附錄 關於《江幹雪意圖卷》
論趙令穰（傳）《秋塘圖》
序言
一 《湖莊清夏圖卷》
二 《秋塘圖》與《江鄉雪意圖卷》
三 《秋塘圖》的畫風
四 趙令穰其“人”
五 趙令穰其“畫”
結論
附錄一 論趙令穰（傳）《江村秋曉圖》、
附錄二 論董源（傳）《寒林重汀圖》
後記
圖版目錄
索引
譯後記
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