浮世貓百景（簡體書）

浮世繪，是日本江戶時代興起的一種繪畫形式，主要描繪了“俗世之美”，花鳥、美人、妖怪等都是浮世繪常見的主題。而論起在浮世繪中登場較多的動物，毫無疑問一定有貓，多位浮世繪畫師都以貓為主題創作了各具特色的作品。以歌川派晚期大師歌川國芳為例，他的一生中創作了不同主題的作品，但只有貓始終貫穿於他各個時期的作品當中。

在浮世繪的世界中，貓有時以平常姿態登場，或坐或臥，自成風景；有時與美人相互依偎，悠閑互動；有時又會以人的形象出現，造型百變；有時甚至可以化為妖怪，將人類玩弄於股掌之中……本書展示了歌川廣重、歌川國芳、月岡芳年等多位江戶·明治時代的浮世繪大家作品，各種姿態的貓在各位大師筆下栩栩如生，仿若一場浮世的貓之百景。

無論是過去還是現在，貓的魅力一如既往地讓人無法抗拒。本書將向您介紹浮世繪中那些知名、經典的貓繪。

華中科技大學出版社擁有40年的悠久歷史，“有書至美”是其設立在北京的藝術出版分社。我們成立於2017年11月，秉承著“以藝術為名 向生活致敬”的出版理念，致力於以藝術的表現形式探尋生活的無限可能。我們與世界一流出版社Phaidon、Thames&Hudson、DK、Flammrion、Rizzoli等保持著緊密的合作關係，在文化藝術、建築園藝、生活方式、美饌佳釀等方面持續為親愛的讀者們奉獻至美之書。

撰文作者：

康晨，主修編輯出版專業，從事日本文化、藝術出版近20年。曾於日本MANABI外語學院深造，並以優秀生資格畢業，其間多次參與日本文化藝術的專題論壇與研修。

● 浮世繪中的貓究竟有多可愛？

若論貓與人的關係，古今中外它都是人類親近的動物之一，它們在浮世繪中也深受畫師們喜愛。“吸貓”雖然是個現代詞語，但其實幾百年前的江戶時代，歌川國芳就已經成為 “吸貓”一族的代表人物。貓在浮世繪畫師們的筆下造型百變，無論是家貓還是野貓，都能讓讀者會心一笑。本書不僅能讓愛貓人士沉浸其中，還讓普通人感受江戶時代貓文化的魅力。

● 大家匯聚，歌川派畫師一次集合！

本書收錄以歌川一門（歌川廣重、歌川國芳、歌川國貞、歌川芳藤、月岡芳年等）為代表的多位知名浮世繪師以“貓”為題材的浮世繪畫作，其中不乏世間僅存一幅的珍貴畫作。從江戶時代橫跨明治時代，窺見浮世繪流派脈絡，一睹日本版畫藝術的高峰。

● 遊覽紙上名勝，尋訪浮世繪中的人情百景

所謂的“花之江戶”並不總是風光明媚，平民的生活多有辛苦，然而浮世繪中的貓咪所呈現出面貌神態卻是和煦優美，成為作品中耐人尋味之處。本書一一解讀隱藏於畫作中的各種隱喻與時事，透過浮世繪中的貓咪，描繪了江戶時代平民的衣食住行，還可以在浮世繪當中找到春夏秋冬四季的民俗行事。

歡迎來到浮世繪中的貓世界

近幾年來，日本有一個流行的詞語叫“貓熱”（ 貓ブーム），各種貓咖、貓島、貓旅館層出不窮，甚至還有學者提出了“貓咪經濟學”的理論，即無論涉及哪個領域，只要有了貓咪，就一定能夠獲利，貓咪就等於經濟。其實貓成為日本流行的中心，並不是近幾年才開始的，早在江戶時代，貓就已經在人們的生活中掀起了熱潮。

自古以來，貓對日本人來說就是與生活息息相關的存在。據記載，最初貓是由遣唐使從中國帶回，被僧侶們用來防止老鼠咬壞經書。在奈良·平安時代，貓是只有貴族階級才能飼養的珍稀寵物，據說一條天皇還曾叫大臣們來為自己的愛貓慶生。從江戶時代開始，出於捕鼠的目的，政府允許百姓養貓，從此貓才真正走入民間，成為百姓的愛寵。

千嬌百媚的體態、捉摸不定的性情和忠於自我的生活方式正是貓的魅力所在，互聯網上各種貓咪的照片和視頻大受歡迎。這在江戶時代其實也是一樣的，各位愛貓的浮世繪畫師，不斷創作出各具特色的作品。有“鬼才”之稱的浮世繪大師歌川國芳就是愛貓的代表人物，據說他家裡經常養著十幾只貓，就連創作時也要把貓抱在膝頭。國芳的熱情，也被弟子們代代相傳。2012 年日本太田紀念美術館曾經舉辦了關於浮世繪中的貓的展覽，匯集了國芳及其弟子的243 幅浮世繪作品，登場的貓竟然有2321只之多。

江戶時代的畫師對貓的熱情絕對不會輸給現代人。若論在浮世繪中登場最多的動物，貓是當之無愧的第一名。奶牛貓、三色貓、虎斑貓……各種貓在浮世繪中毫不拘束地展示著天性，畫師們筆下所呈現出的貓的形態之豐富，現在看來也令人吃驚。

而在美人繪中，貓不再是畫面的主角，而是人們日常生活中的陪伴者。身嬌體軟、儀態萬千的貓與美人總是有無數相似之處，在畫師的筆下，貓與美人或一同玩耍嬉戲，或美人將貓捧在手上軟語呢噥。貓與美人相互成就，江戶時代悠閑風雅的平民生活躍然紙上。

有的時候，貓又會以人的形象出現，它們造型百變，時而是擔著貨物的貨郎，時而是風情萬種的歌舞伎角色，時而又是來到溫泉泡湯的客人。這種擬人化的貓繪現在看來頗為詼諧，但是在江戶時代，幕府對平民的生活、言論有嚴格的管理，以貓擬人作畫，其實是一種為了規避審查的方式。

浮世繪中的貓咪有的時候還懂得玩“文字遊戲”。 由於貓身體柔軟，姿態百變，畫師巧妙將其設計為各種文字。這類作品脫胎於浮世繪中的“套畫”（はめ絵），即只賦予圖形最外側的輪廓，內裡自由設計的一種畫法，這在江戶時代末期的日本非常流行。還有深受人們特別是孩子們的喜愛，以教育為主要功能的“玩具繪”（おもちゃ絵），也是由貓咪老師擔任主角。

而浮世繪中的貓，也不總是那麼溫馴可愛。江戶時代，妖怪熱潮興起，無數只存在於傳說中的妖怪在浮世繪畫家們的筆下有了具體的形象。其中，貓妖占據了妖怪畫的一大主題，它們巨大、兇狠、令人戰栗，畫家那豐富多彩的想象力由此可見一斑。

野性、不羈、自由自在的貓，牢牢抓住了人們的心。在現存的浮世繪作品中，有很多可以讓人深刻感受到“愛意”的貓繪，江戶時代的人們也和貓一起生活，也一樣疼愛著它們。本書將向大家介紹，浮世繪中最為著名的貓繪。

目錄：

前 言 歡迎來到浮世繪中的貓世界 4

第一章 貓的一日 9

第二章 貓與美人 27

第三章 貓是千面演員 89

第四章 貓的“文字遊戲” 145

第五章 吾輩是貓妖 171

後 記 歌川一門的貓百景 190

《淺草田甫酉之町詣》是“名所江戶百景”系列中的一幅，作者是歌川廣重。畫中的白貓靜靜臥在窗邊，遠景是黃昏時分的富士山，近景則是位於淺草新吉原（今東京臺東區）後方、被稱為“淺草田圃”的水田地帶。窗外的時節應是晚秋，遠處富士山的山頂已被白雪覆蓋。田地附近，描繪著前去鷲神社參拜的隊列。位於淺草的鷲神社，作為每年11 月酉日舉辦的“酉之市”的場所而聞名，據說只有在這裡才能買到熊手。而室內左下角的發簪，也採用了熊手的設計。由窗外的田地和室內的發簪可以推斷出，這裡是吉原遊廓的二樓，這只白貓應該也是某位遊女的愛寵吧。

根據《廣重 名所江戶百景》中的記述，這幅作品描繪的是客人離開之後，遊女重新梳妝的情景，與窗外的喧嘩相比，屋內的氣氛是平靜而悠閑的。從某種角度來看，也可以解釋畫面中的白貓就是遊女自身。