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本書從戲曲的宏觀視野著手，再回歸集中於歌仔戲本身的定位和現象，逐次逐層、循序漸近地呈現歌仔戲音樂之歌樂間的關係，從音樂理論、作曲與歌唱角度，皆能直接透視曲體詳實面貌。作者於戲曲音樂之探討深入而有創見，堪稱立下令人矚目之里程碑。
全書分上、下篇共八章，外加二議題。〈緒論〉中先將「關鍵詞」予以明確的詮釋和定位，以便讀者對「學術語言」具共識。再論大陸邵江海所創之【都馬調】和臺灣曾仲影之「新調」，以及傳統南管與北管音樂被歌仔戲吸收後之運用情形；分析歸納其載體「聚眾成群」而為重頭、雜綴、子母、曲組、集犯之類型及其各自之音樂表現質性。同時以「曲牌八律」為構成歌樂曲體之極致，反視檢驗歌仔戲音樂載體歌謠小調、【都馬調】、新調等所達成之藝術境地；亦論及【七字調】、【雜念調】、【都馬調】之歌詞語言與曲體旋律的關係。另也說明讓人困惑的「地方腔調」與「歌者唱腔」之分野及其相互依存關係，從而舉例說明歌仔戲在歌仔陣、醜扮落地掃和老歌仔戲三階段中，實以「歌謠小調」為音樂主要載體，並以此為發展基礎。再以《山伯英台》為範例，分析說明「老歌仔戲」音樂載體所表現的藝術特質。附論二章，則是探討「本地歌仔」現況與歌仔戲的教育問題。
全書分上、下篇共八章，外加二議題。〈緒論〉中先將「關鍵詞」予以明確的詮釋和定位，以便讀者對「學術語言」具共識。再論大陸邵江海所創之【都馬調】和臺灣曾仲影之「新調」，以及傳統南管與北管音樂被歌仔戲吸收後之運用情形；分析歸納其載體「聚眾成群」而為重頭、雜綴、子母、曲組、集犯之類型及其各自之音樂表現質性。同時以「曲牌八律」為構成歌樂曲體之極致，反視檢驗歌仔戲音樂載體歌謠小調、【都馬調】、新調等所達成之藝術境地；亦論及【七字調】、【雜念調】、【都馬調】之歌詞語言與曲體旋律的關係。另也說明讓人困惑的「地方腔調」與「歌者唱腔」之分野及其相互依存關係，從而舉例說明歌仔戲在歌仔陣、醜扮落地掃和老歌仔戲三階段中，實以「歌謠小調」為音樂主要載體，並以此為發展基礎。再以《山伯英台》為範例，分析說明「老歌仔戲」音樂載體所表現的藝術特質。附論二章，則是探討「本地歌仔」現況與歌仔戲的教育問題。
作者簡介
游素凰
學歷
香港新亞研究所博士
國立臺灣師範大學音樂研究所碩士
現職
國立臺灣戲曲學院戲曲音樂學系副教授兼系主任
許常惠文化藝術基金會董事、中華民國民族音樂學會秘書長
經歷
國立臺灣戲曲學院代理校長、副校長、教務長、傳統音樂科主任等；教育部藝術教育會委員、行政院文建會民族音樂中心籌備小組（今文化部臺灣音樂館）約聘人員；臺北市國民小學教師兼音樂科輔導員
獲獎
2021 第八屆教育部藝術教育貢獻獎
2015 104學年度教學卓越教師、優良導師
2001 教育部年度優秀公教人員
1983 臺北市暨臺灣區音樂比賽作曲組第一名
代表著作
《曾仲影生命史研究及音樂文物調查案》（2020）
《臺灣歌子戲唱曲彙編》（2015）
《陳旺欉老歌子戲之研究》（2012）博士論文
《廖瓊枝歌仔戲唱腔藝術探討》（2003）
《不同凡響──白鶴陣的表演藝術及其鑼鼓樂》（2012）
《戲曲音樂識譜聽音進階教材》（2000）
《臺灣現代音樂發展探索1945-1975》（2000）
《歌仔戲識譜》（1996）
《經典音樂家列傳：德布西》（1998）
《經典音樂家列傳：巴爾托克》（1998）
《中國的音樂》（1991）許常惠教授口述、游素凰整理
《臺灣音樂百科辭書》（2008）撰寫歌仔戲相關之條目
其他單篇論文散載於國內外學術期刊
學歷
香港新亞研究所博士
國立臺灣師範大學音樂研究所碩士
現職
國立臺灣戲曲學院戲曲音樂學系副教授兼系主任
許常惠文化藝術基金會董事、中華民國民族音樂學會秘書長
經歷
國立臺灣戲曲學院代理校長、副校長、教務長、傳統音樂科主任等；教育部藝術教育會委員、行政院文建會民族音樂中心籌備小組（今文化部臺灣音樂館）約聘人員；臺北市國民小學教師兼音樂科輔導員
獲獎
2021 第八屆教育部藝術教育貢獻獎
2015 104學年度教學卓越教師、優良導師
2001 教育部年度優秀公教人員
1983 臺北市暨臺灣區音樂比賽作曲組第一名
代表著作
《曾仲影生命史研究及音樂文物調查案》（2020）
《臺灣歌子戲唱曲彙編》（2015）
《陳旺欉老歌子戲之研究》（2012）博士論文
《廖瓊枝歌仔戲唱腔藝術探討》（2003）
《不同凡響──白鶴陣的表演藝術及其鑼鼓樂》（2012）
《戲曲音樂識譜聽音進階教材》（2000）
《臺灣現代音樂發展探索1945-1975》（2000）
《歌仔戲識譜》（1996）
《經典音樂家列傳：德布西》（1998）
《經典音樂家列傳：巴爾托克》（1998）
《中國的音樂》（1991）許常惠教授口述、游素凰整理
《臺灣音樂百科辭書》（2008）撰寫歌仔戲相關之條目
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