布索尼鋼琴音樂研究（簡體書）

本書通過對布索尼鋼琴音樂實踐及思想的研究，期望對布索尼鋼琴音樂的特徵以及音樂的本質和意義有更全面、系統的了解和更深刻的認識，並運用綜合的評價把布索尼這位被大家忽視的、思想如此深刻的音樂家推到音樂主流視域中來，讓國內更多的學者深入地了解布索尼的音樂思想和精神內涵，找到他鋼琴音樂原創、改編、演奏的內在根基，特別是通過對布索尼音樂思想主導脈絡和內在機制及規律的探究和把握，達到對於我國鋼琴音樂的發展作出借鑒的目的。 本書共五部分，第一部分為緒論，將國內外對布索尼的研究進行了全面的梳理，之後分別從布索尼鋼琴音樂原創、改編、演奏以及音樂文論等方面對其進行整體脈絡的梳理及其內在關係的探究，並透過現象看本質，找到布索尼鋼琴音樂的“事情本身”。

費魯奇奧?布索尼（Ferruccio Busoni，1866__1924）義大利作曲家、鋼琴家、音樂理論家。布索尼的鋼琴原創音樂具有獨特的作曲理念。他一生針對許多作曲家的作品進行改編，並賦予改編更為寬泛的意義與價值。他對鋼琴演奏的技術和方法有著豐富的理解和獨特的建樹。

王曉娜，哈爾濱師範大學音樂學院副教授，音樂學博士，碩士研究生導師，農工民主黨黨員，中央音樂學院訪問學者，中國音樂教育協會會員、黑龍江省音樂家協會會員。出版著作3部，在國家和省級刊物發表學市論文15篇，主持省級科研項目3項，主持博士科研啟動基金項目1項，獲省藝市教育成果調演比賽評比器樂演奏類教師組一等獎，省肖邦鋼琴比賽專業教師雙鋼琴專題組一等獎，香港藝市家音樂比賽二等獎，省優秀藝術科研成果獎二等獎，2020年榮獲哈爾濱師範大學2019-2020年度教學優質二等獎。2021年舉辦“王曉娜鋼琴獨奏音樂會”。

本書首次提出布索尼鋼琴原創音樂的動機再組合特質，就是布索尼將大作曲家音樂的“原東西”，即音樂中的神聖性特質，與自己的音樂動機作出連接，通過再度創作而使作品具有了跨時代、跨民族、跨地域的全新價值和特質。

費魯奇奧·布索尼（Ferruccio Busoni，1866—1924）義大利作曲家、鋼琴家、音樂理論家。布索尼的鋼琴原創音樂具有獨特的作曲理念。他一生針對許多作曲家的作品進行改編，並賦予改編更為寬泛的意義與價值。他對鋼琴演奏的技術和方法有著豐富的理解和獨特的建樹。他在兩本美學著作《新音樂美學綱要》（Entwurf Einer Neuen Ästhetik der Tonkunst）和《論音樂的本質和統一性》（Von der Einheit der Musik）中富有洞察力地講述了他的音樂思想以及他對音樂中各種現象和事物的理論詮釋。他不僅是一位集鋼琴音樂原創、改編、演奏於一身的音樂踐行者，更是一位對音樂精神內涵有著深刻把握和洞見的思想者。目前國內對布索尼的研究只限於對他的幾部作品的分析，缺少對他的鋼琴音樂原創、改編、演奏這些音樂實踐的內涵及其關係的全面把握，特別是針對他的音樂思想及與音樂實踐方面的內在關係等問題的探究明顯不足。本研究的目的，是通過對在國際上享有盛譽的音樂家布索尼的鋼琴音樂實踐及思想的研究，以期對布索尼鋼琴音樂的特徵以及音樂的本質和意義有更全面、系統的了解和更深刻的認識 ；並運用綜合的評價把布索尼這位被大家忽視的、思想如此深刻的音樂家推到音樂主流視域中來，讓國內更多的學者深入地了解布索尼的音樂思想和精神內涵，找到他鋼琴音樂原創、改編、演奏的內在根基 ；特別是通過對布索尼音樂思想主導脈絡和內在機制及規律的探究和把握，為我國鋼琴音樂的發展提供借鑒。本書分述五個部分，研究背景介紹之後分別從布索尼鋼琴音樂原創、改編、演奏以及音樂文論四個方面對其進行整體脈絡的梳理及其內在關係的探究，並透過現象看本質，找到布索尼鋼琴音樂的“事情本身”。在布索尼鋼琴原創音樂方面，筆者通過對其不同時期創作風格的分析，結合對他的兩部重要原創鋼琴作品《鋼琴協奏曲》和《六首小奏鳴曲》之內在結構及其精神內涵的細微捕捉，首次提出布索尼鋼琴原創音樂的再組合特質以及音樂創作中所具有的神秘性等觀點。在布索尼對一些大作曲家音樂的改編方面，筆者通過深入分析後提出，布索尼對作曲家（巴赫、莫扎特、李斯特）作品的改編就是一種尋求作曲家原初思想的過程，並將這種最原初的思想定義為“原型”（Ur–Musik），布索尼的改編就是對作曲家音樂原型的深入挖掘，並結合自身對其“原型”理解的一種再推進和再創造的過程，同時賦予原作品以全新的意義與價值。在布索尼鋼琴演奏方面，筆者通過對布索尼鋼琴演奏錄音的分析和研究，提出布索尼注重對作曲家精神內涵的深入挖掘和表現，並通過高超的技術手段去直指作曲家原初的思想意念的觀點。在布索尼的音樂思想方面，筆者通過對布索尼的美學著作《新音樂美學綱要》和文集《論音樂的本質和統一性》的深入解讀和分析，提出在布索尼的音樂文論中，“結構”和“自由”的思想貫穿他的全部思維方式和表達方式，這是能夠與他的鋼琴音樂實踐形成統一性鏈接的兩種思想。布索尼的音樂結構思想源於對建築結構的研究，他認為音樂結構與建築結構在比例、審美、表達等方面有相通之處，他將其理解之後並在創作和演奏中都表現出了一種對音樂結構的把握。關於自由思想，他認為音樂生來自由，並在實踐中不斷地探索何以呈現音樂的自由。

第一章 緒論
第二章 布索尼的鋼琴原創音樂
第一節 創作歷程
第二節 布索尼鋼琴原創作品《鋼琴協奏曲》《六首小奏鳴曲》音樂分析
第三節 布索尼鋼琴原創音樂特色
第四節 本章小結
第三章 布索尼的鋼琴改編音樂
第一節 關於“改編”及布索尼理解的改編
第二節 布索尼對其他作曲家音樂作品的改編
第三節 布索尼對巴赫《賦格的藝術》的改編分析
第四節 本章小結
第四章 布索尼的鋼琴演奏
第一節 演奏技術與實踐
第二節 提高演奏技術的方法
第三節 演奏風格
第四節 演奏錄音
第五節 本章小結
第五章 布索尼鋼琴音樂的相關文論
第一節 結構思想
第二節 自由思想
第三節 本章小結
第六章 結論
參考文獻
附錄
後記