廣陵琴派研究（簡體書）

廣陵琴派興於明末清初的廣陵（今江蘇揚州）一帶，古琴宗師徐常遇編著《澄鑒堂琴譜》標志著廣陵琴派的成熟。這個具有三百余年歷史傳統的古老琴派，經一代代琴人的不懈努力，薪火不斷，傳承至今。
然而，在經歷近代兩次巨大社會轉型之後，廣陵琴派乃至整個中國琴樂文化卻面臨著嚴峻的生存形勢。廣陵琴派的琴樂傳統如何在當前社會中被繼承、傳播或衍變？新的音樂作品、音樂風格在怎樣的社會環境下產生、傳播和被接受？琴派中的琴人如何接受、適應或者抵抗來自西方文化的衝擊？
本書將從“歷史與現代”的時間維度和“個人與社會 （群體）”的空間維度展開對廣陵琴派傳統與變遷的討論，並在討論中勾畫出在歷史、社會、個人三者交錯作用下整個中國琴樂文化的當代影像。

楊春薇，古琴演奏家、中國音樂學院音樂研究所所長，碩士生導師、哲學博士，中國昆曲古琴研究會理事。2002年，畢業於香港中文大學音樂系，獲得民
族音樂學哲學博士學位。從小習琴，先後師從於梅庵派琴家劉景韶、劉善教先生；廣陵派琴家梅曰強先生1991年，入中國音樂學院，師從虞山吳派琴家吳文光先
生繼續習琴和研究琴學。研究方向：民族音樂學、中國古代音樂史。

一個偉大的民族用一件古老的樂器造就一種輝煌的音樂文化；
一位有思想的學者透過一個琴派講述一場民族音樂傳統的興衰變遷。

了解廣陵琴派的不二之選，也是一部探求中國音樂傳統變遷的凝思之作。

緒論　理論與方法
003 一、西方民族音樂學與中國音樂研究
010 二、本書涉及的理論及方法
021 三、本書的研究方法
029 小結
? 第一章　音樂流派
033 一、風格與流派
038 二、藝術流派之普遍特徵
043 三、器樂音樂流派中琴樂流派的特殊性
? 第二章　琴樂流派
049 一、關於琴樂流派的研究
053 二、琴樂流派源流之考證
069 三、作為社會文化現象的“琴樂流派”
? 第三章　廣陵琴派的歷史形成過程
081 一、廣陵琴派的歷史
093 二、廣陵派琴曲
101 三、廣陵琴樂的指法及審美
111 四、琴人群體
113 五、小結
? 第四章　琴樂文化的傳統與變遷
117 一、傳統與變遷的概念
122 二、琴樂傳統與變遷的界定
125 三、社會變革對琴樂文化的影響
? 第五章　從兩位近代傳人看廣陵琴派的傳承
137 一、 兩人的生平經歷
140 二、琴社音樂活動
158 三、二人音樂風格的比較——指法、節奏與速度
177 四、教學
180 五、小結
? 第六章　從幾位當代傳人看廣陵琴派的演變
187 一、當代專業民族音樂環境中的琴樂
191 二、關於所考察的琴人群體
194 三、當代廣陵琴樂傳人的琴派觀
207 四、琴樂在當代社會變遷中之境遇
251 五、小結
? 結　論
263 一、琴派構成體系
270 二、琴派演變過程
277 參考文獻