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人間小情事(電子書)
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
序
目次
書摘/試閱
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商品簡介
將生活織成一張細密情網，續說人間情話！
人間小系列第二部 2017年有情上市
中央研究院院士 曾永義 鄭重推薦
還記得閱讀《人間小小說》時，笑中帶淚的感動嗎？
現在，《人間小情事》深化、擴大了這份動人情懷，
讓我們隨著王瓊玲生動風趣、溫柔暖心的筆調，
一起用有情之眼，欣賞這萬物有情的大千世界！
那條嘉義梅山的公車路上，承載了年少時的點滴回憶，積累了人生的種種歷練，
在匯聚豐沛養份後，最終蜿蜒成一條寫演的不歸路。
走在這條寫演之路上，回首前塵，心頭蕩漾著深深感動；
遙想未來，則懷抱無限希望，期盼深耕後開出燦美花田。
最會說故事的王瓊玲，以一貫詼諧風趣的筆法，娓娓道出對往事的回憶、對文學創作與戲曲藝術的熱情，以及對域外人事物的感懷，字裡行間蘊藏深刻動人的感性，將有情的世間萬物編織成一張細密的「情網」，深深網住讀者的心，令人動容，低迴不已。
★★特別收錄★★ 〈閨蜜小甜〉
名作家王瓊玲首部現代都會小說
她亮眼，我傷眼。
她笑起來花好月圓，我笑起來月缺花殘。
她俏溜溜、水靈靈，是讓男人心臟狂跳的天菜；
我烏麻麻、肥嘟嘟，是男人哼鼻子的恐龍妹。
兩位外貌、性格迥然不同的女子，是彼此最重要的「閨蜜」，她們共享生活中的喜悅，也一起分擔憂傷。許久未見的二人，因為一趟意外的行程，揭露讓「她」的人生發生重大動盪的故事，也激起了「我」內心的滔天巨浪。在幾經痛苦掙扎、自我探問後，二人是否獲得了心緒的昇華呢？
且看王瓊玲如何用輕鬆詼諧，卻又真情感人的口吻，
敘寫現代都會女子纖細敏感、柔腸百折的內心世界！
作者簡介
王瓊玲
臺灣嘉義梅山鄉人，東吳大學中文所博士。曾任世新大學中文系創系系主任。現任國立中正大學中文系所教授，專研古典小說，著有《清代四大才學小說》、《古典小說縱論》、《夏敬渠與野叟曝言考論》等學術專著及百餘篇學術論文。
王瓊玲從事學術研究多年，驀然回首，發現生命的提升與救贖，必須仰賴於文學，於是毅然投入創作的行列。廣受好評的處女作《美人尖》，已發行簡體字版與英文版，為海內外各大圖書館典藏，並由臺灣豫劇團改編為建國百年大戲。第二本小說《駝背漢與花姑娘》則以一貫雋永的文字描繪人性，其中的〈阿惜姨〉亦被改編為豫劇【梅山春】。二○一四年出版首部散文集《人間小小說》，以深情幽默的筆法寫出生活的點滴與憧憬；首部長篇小說《一夜新娘》，描述臺日之間錯縱的情感、糾結的人性，深受好評。
至此，王瓊玲再開創小說結合多類型戲劇之路：二○一五年，先與中研院院士曾永義合編崑劇【韓非‧李斯‧秦始皇】；二○一七再編創京戲【齊大非偶】，並改編小說《駝背漢與花姑娘》為同名的客家採茶戲、改編小說《一夜新娘》為歌劇【望風亭戀歌】及現代話劇【一夜新娘】。
名人/編輯推薦
因為有瓊玲建構完美的劇情，我依南雜劇體製規律，選擇宮調曲調配搭，依調填詞，穿插賓白、點撥科諢，設置排場以呈現於舞臺，就容易得多。所以我只花了十天時間，就將瓊玲的心血「翻轉」為崑曲劇本。而瓊玲更仔細將劇本初稿校閱一過，對於賓白部分可以使「劇力」增強者特別用心斟酌，其因而牽動曲文者，我自然重新填製。對於這樣的崑劇劇本【韓非‧李斯‧秦始皇】，我們不知呈現在舞臺上果然如何，但可以肯定的是，我們都盡心盡力了。──中央研究院院士 曾永義
序
一生榮辱帝王術－－寫在新編崑劇【韓非．李斯．秦始皇】之前
中央研究院院士 曾永義
以「序」代「跋」之小說明：
王瓊玲是我的學生。多年來，師徒倆同致力於學術研究、醉心於藝文創發；二○一五年八月，又共同合作，擔任〈新編崑劇【韓非．李斯．秦始皇】〉的編劇。此時，她的長篇小說《待宵花──阿祿叔的八二三》以及創作集《人間小情事》即將付梓。我為她嘔心瀝血的史詩小說已寫了序。此處，則以戲劇之「前序」代替創作集之「後跋」，既回溯師徒合作之源由、瓊玲編創劇情之努力，並旁證此本創作集之可涵泳、可品味。
我的「戲曲事業」主要在學術研究，其次在維護與發揚。偶然也與劇團合作，創編劇本，藉劇中人物吐露胸中塊壘，遊戲筆墨一番。沒想這樣的「遊戲」，漸有成癮之勢，十二、三年來居然有十七本。若論其題材劇目之選定，大抵由我「感事而發」。可是就中崑劇【曲聖魏良輔】，乃因江蘇省崑前院長柯軍，有感於一般人對崑腔、崑曲、崑劇、水磨調，好像都耳熟成詳；但其實多數不知其來龍去脈，乃委託我創作崑劇【曲聖魏良輔】。
【曲聖魏良輔】參加今年（二○一五）十月在蘇州舉辦的崑劇節作為首演。為了這次演出，省崑李鴻良院長召集學者、專家、編劇、譜曲、主演，舉行「劇本修編意見座談會」。我們在崑山市巴城鎮元代名士顧瑛玉山草堂，盤桓兩天。其間李院長對我說，崑劇水磨調的發祥地在崑山，而崑山卻沒有崑劇團是可笑的事。因此他和柯軍及上崑當家生角張軍，有志一同地要為崑山成立崑劇團，希望我為他們以「韓非、李斯、秦始皇」為劇目撰寫劇本，好讓他們聯合演出。我即時滿口答應。
可見【曲聖魏良輔】和【韓非‧李斯‧秦始皇】這兩個崑劇劇本，我都是「依題製曲」，並非油然有感、胸中成竹，乃乘興命筆那樣「瀟洒自然」。【曲聖魏良輔】我已為他作過研究，因此稍加設計渲染，即可成篇；但是【韓非‧李斯‧秦始皇】，這三位響噹噹的歷史人物，雖然彼此都有關係，然而一位是集法家大成的學者，一位是以帝王術致富貴功名的權臣，一位是喑噁叱吒統一天下的暴君，他們看似有高低，其實是鼎足而立。要寫他們，前提要深入探討，弄清他們的生平事跡、性情襟抱和時代背景，如此下筆，才不致走火入魔、貽笑大方。而要使之引人入勝，須建立可供省思的主題思想；關目情節講求布局章法、針線照映，使得排場起伏、冷熱相濟；腳色分配得宜、輕重有致，人物各具性格，刻畫得體。而科諢機趣、賓白醒豁、曲文優美如其口出，也都應當留意。對這些我所主張的編劇要領，如果要一一實現，尤其是前提的研究功夫，就眼前我正有其他重要「學術工程」的情況而言，實在力不從心。於是我想到王瓊玲，找她一起合作。
瓊玲現任中正大學中文系教授，是著名的小說家，她的〈美人尖〉和〈阿惜姨〉與〈含笑〉都被改編為豫劇，後者易名作【梅山春】，皆風靡兩岸。其【美人尖】還正被大陸改作電視連續劇。以她的修為長才，最足以幫我完成「前置作業」，那就是「劇情原創」。於是她孜孜矻矻的花了整半年的時間，從事探討研究、分場立目、布置劇情、營造氣氛。她聚精會神、日以繼夜，有時為筆下的人物情節，自我感動得痛哭不已。而稿成之日，她病倒了。我為她的情義相挺、兩肋插刀，感激不已。
當瓊玲編創劇本情節時，我們有所商量：先定下劇本主軸，「成也帝王術，敗也帝王術」。韓非是「帝王術」的理論家，因而名滿天下，也因而被酖殺獄中。李斯是帝王術的執行者，因而位極人臣，也因而被腰斬咸陽。秦始皇是帝王術的成就者，因而統一天下，也因而殘暴刻薄，屍腐轀車。他們都重權術，為達富國強兵而不擇手段。至於仁心情義，起碼在李斯、秦始皇身上是不存在的。如此焉能不因果循環，咎由自取。
我們雖然儘量根據史料敷演，但如果「以實作實」，不加剪裁、補綴、修飾、渲染，則戲曲終不成為戲曲，必教人不忍卒睹，難耐終場。於是我們為了戲曲必須有女主角，創造了一位「想當然耳」的人物荇兒，由她穿梭於韓非、李斯、秦始皇之間，以她的明慧美麗、文武兼修、情深義重，使劇情節節進展，前呼後應。我很佩服瓊玲小說家的奇思妙想，將支離零星的史料，加油添醋重新攪和，創出如此骨肉均勻、血脈通連的有機體，而且直接剖析了韓非、李斯、秦始皇三人的內心世界，使劇情為之靈動，使觀眾為之陶醉。
因為有瓊玲建構完美的劇情，我依南雜劇體製規律，選擇宮調曲調配搭，依調填詞，穿插賓白、點撥科諢，設置排場以呈現於舞臺，就容易得多。所以我只花了十天時間，就將瓊玲的心血「翻轉」為崑曲劇本。而瓊玲更仔細將劇本初稿校閱一過，對於賓白部分可以使「劇力」增強者特別用心斟酌，其因而牽動曲文者，我自然重新填製。
對於這樣的崑劇劇本【韓非‧李斯‧秦始皇】，我們不知呈現在舞臺上果然如何，但可以肯定的是，我們都盡心盡力了。
二○一五年八月三日晨六時三十分於森觀寓所
目次
凝眸與回首
那條公車路
河溝‧白衣黑裙‧青春夢
俠女老媽
其中有我
賓拉登大戰布希
妖姬──想上我的單身女子雙人床
拯救電腦大白癡
我的寫演不歸路
序彩人生
偶非偶，非常偶
曲中紅妝，點綴青史
怎能不寫？怎能不寫呀
來自汗路的剛毅與溫柔
「海玲學院」開講囉！
敏感又勇敢、扎心又窩心
赤子赤心
小臭妞
打倒蔣介石
小小勇者
弄蛇的父子
一百零六歲的阿祖
特別收錄 中篇小說
閨蜜小甜
跋
一生榮辱帝王術──寫在新編崑劇【韓非．李斯．秦始皇】之前
那條公車路
河溝‧白衣黑裙‧青春夢
俠女老媽
其中有我
賓拉登大戰布希
妖姬──想上我的單身女子雙人床
拯救電腦大白癡
我的寫演不歸路
序彩人生
偶非偶，非常偶
曲中紅妝，點綴青史
怎能不寫？怎能不寫呀
來自汗路的剛毅與溫柔
「海玲學院」開講囉！
敏感又勇敢、扎心又窩心
赤子赤心
小臭妞
打倒蔣介石
小小勇者
弄蛇的父子
一百零六歲的阿祖
特別收錄 中篇小說
閨蜜小甜
跋
一生榮辱帝王術──寫在新編崑劇【韓非．李斯．秦始皇】之前
書摘/試閱
我可是吃梅山米、喝梅山水長大的，雖然還沒到髮蒼蒼、視茫茫的境地，但早練就了一身愛講又能講的武功。更何況，那條「嘉106」公路，不只一刀一斧，鐫刻著我的青春記憶；也一寸一尺，拓印著我的人生軌跡，絕對是道不盡、說不完的。你有興趣聽一聽嗎？──〈那條公車路〉
我寫得很盡興、很快樂、也很痛苦，因為每一則故事，都是從我生命與記憶的最底層挖掘出來，赤裸裸的凝視它、與它揉搓、與它對話，甚至，與它溶解、與它同化。小說中，每一個角色的命運、個性、人生，我都必須進去一回，體會一遍。我是血肉之身，為了寫作，常常搞得徹夜失眠，甚至遍體鱗傷。──〈我的寫演不歸路〉
我習慣將文史資料蒐集齊全之後，先著手編年繫事。盡可能掌握住歷史脈絡，再用心找出可以「見縫插針」、「闊寫事實」、「虛擬改創」的地方。期求在劇本中：要有歷史的厚度、不要有推砌的重度；要有創發的靈巧、不要有空幻的亂相；既體察前人的迷障，又追求現代應有的反思。──〈偶非偶，非常偶──新編京劇【齊大非偶】的發想與創構〉
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