○二四三（粵語歌詞創作工具）魔法書

○二四三法」應怎樣應用在粵語填詞上？僅靠「○二四三」這四個字音，就能唱盡人世間的所有歌調？填粵語歌歌詞，又是否需要百分之一百「啱音」呢？讀畢這本「魔法書」，大家就能一探究竟了。

在填詞人的圈子之中，早流傳一種「○二四三法」——一項在粵語歌詞創作中很有用、像魔法般神奇的輔助工具。「○二四三法」可讓詞人先以這四個數字來填歌調，而不須填上有意思的文字，這樣便能很輕鬆地去體會如何填才「啱音」。當然，「○二四三法」的用途不止一個，還可用來研究填詞上的協音問題等等。可是，這項廣獲填詞愛好者採用的工具，在本書面世前尚未形成完善的理論。

本書作者、資深中文歌曲評論人黃志華先生，於1980年代中辦填詞班，並編寫教材講義，「○二四三」理論便是由此時開始建設。經過多年的研究，黃志華先生修建好了它的理論基礎，也做了很多改善和開拓，「○二四三」理論漸見完備。到底「○二四三法」應怎樣應用在粵語填詞上？僅靠「○二四三」這四個字音，就能唱盡人世間的所有歌調？填粵語歌歌詞，又是否需要百分之一百「啱音」呢？讀畢這本「魔法書」，大家就能一探究竟了。

黃志華

嶺南大學文化研究碩士，資深中文歌曲評論人。新世紀以來，積極研究香港早期粵語歌的文化與歷史，梳理有關粵語流行曲創作的理論。近一兩年，不時在《明報》副刊發表文字。已出版的著作及合著達二十一本，包括近年面世的如《香港詞人系列──盧國沾》（2016）、《情迷粵語歌》（2018）、《周聰和他的粵語時代曲時代》（2019）、《香港文學大系1950-1969．歌詞卷》（2020，合編者有朱耀偉、吳月華、盧惠嫻）、《本可成佳話──粵語老歌故事及觀賞》（2023）等。

名人推薦
感謝黃志華老師這些年間仍不斷為「○二四三」作更深入的研究統計、發展延伸理論，並在把其最新理論知識整合成這本最新的魔法書，再造經典！

香港導演、編劇及填詞人黃綺琳


對於從未接觸過粵語流行歌詞的人而言，「○二四三」這套填詞法實在很靈異……黃老師這本《○二四三魔法書》有效地為被「○二四三」所困的人「解咒」。

填詞人鍾晴


填詞的人應該都知道，有種簡簡單單，才是最不簡單。「○二四三」之所以能讓粵語音律在填詞上的應用變得如此簡單易明，背後毋庸置疑是黃志華老師數十年的心血煉成。

填詞人張楚翹


在此希望，「○二四三」這項輔助工具在未來會越來越普及，若是讓每一位初次接觸填寫粵語歌詞的朋友都能獲益，那就最好不過了。

第一代網絡音樂人絲絃

序一：黃綺琳
序二：鍾晴
序三：張楚翹
序四：絲絃
導言

第一章 魔法的本源
第一節 粵語聲調的三種特點
第二節 粵語聲調的調值
第三節 粵語可會有調值為44的橫調？
第四節 粵語字音音高分幾層？
第五節 以唱名唱音階是須用橫調唱
第六節 從「la歌」到「yan歌」

第二章 魔法初展：外張力之奇
第一節 以「人刃印因」唱音階見出類音階之「外張內斂」
第二節 以「yan」歌法唱着來填
第三節 「超平聲」與「外張力」

第三章 研究協音就是研究十組相鄰字音
第一節 單音無協事
第二節 相鄰字音與樂音音程之最自然結合
第三節 音距與自然音距
第四節 類音階三種基本功能：木劍、棚架、顯影劑
第五節 樂音多於兩個時怎麼辦？

第四章 「真值」、「近似值」與音程差距
第一節 「真值」與「近似值」
第二節 哪些旋律線填「誰在唱歌（○二四三）」都是「真值」填法？
第三節 音程差距
第四節 節點
第五節 音程差距的計算方法：一字一音的情況
第六節 音程差距的計算方法：一字多音的情況
第七節 一首粵語歌內的音程差距幾乎不可能處處為0

第五章 傳統粵語歌謠所見之類音階魔法
第一節 取音趨向
第二節 唱高一音與唱低一音
第三節 音區對比

第六章 無真值填法正好施展聲調特點之魔法
第一節 do re mi無「真值」填法之探討
第二節 深入些認識入聲字的聲調特點
第三節 「五八三」與「二六○」的具體例子
第四節 八度填九聲

第七章 相鄰字音音距的彈性
第一節 外張族、內斂族與混血族
第二節 相鄰字音平移與村屋圖
第三節 「三三」的超強外張力
第四節 奇特的「全能現象」
第五節 「最低音字的遺憾」
第六節 相鄰字音級進、跳進與行星圖
第七節 「四號環」成員的外張力
第八節 外張力的又一種展示：「來為你唱首歌」

第八章 兩種看不到聽不出的類音階現象
第一節 雙少現象
第二節 八分三定律與十六分三定律
第三節 「○」音高字用量特別偏少的案例
第四節 「雙少現象」在新世紀

第九章 影響協音感覺的六種因素
第一節 寬容倒字的原則
第二節 影響協音感覺的六種因素
第三節 句頭寬句尾嚴
第四節 高低不宜相違
第五節 詞句句讀或音樂節拍（小宇宙原理）
第六節 顯形美學與擬形

第十章 一個點上的協音魔法
第一節 一逗一宇宙／節點斷開效應
第二節 字音樂音逆向結合的音程差距算法
第三節 節點斷開效應的實例
第四節 「逗後字」字音變形／歪音之規律

第十一章 「五號圈」之壓縮
第一節 壓縮兩個半音的情況
第二節 居中字音不能換
第三節 壓縮兩個半音的實踐例子
第四節 「縮地」魔法：「二三」的自然音距壓縮至五分一
第五節 「四○」也壓縮至五分一
第六節 彈性／壓縮之極限
第七節 本章小結

第十二章 一條線上的協音魔法
第一節 外張元與「同向原理」
第二節 上下波動依然可同向
第三節 當橫移的是「○」音高字
第四節 「○」音高字之超常橫移
第五節 節點具大跨度
第六節 上行易拗
第七節 無級進的三音階排列
第八節 《胭脂扣》型
第九節 一字三、四疊之例
第十節 半音階旋律之填法

第十三章 模進原理與同音反覆原理
第一節 音階上的嚴格模進
第二節 幾個模進原理的實踐例子
第三節 寧顧顯形不依模進原理之例
第四節 借用「模進」填疊詞疊句排比句
第五節 單音無協事與同音反覆
第六節 當「同音反覆原理」結合「節點斷開效應」
第七節 因「同音反覆原理」而生的「全能現象」
第八節 更多的「同音反覆原理」奇特例子

第十四章 一詞語兩填法與真值／近似值代換
第一節 一詞語兩填法
第二節 偶也有一詞語三填法
第三節 真值填法與近似值填法共存
第四節 真值／近似值代換
第五節 兩闋關於字音魔法之小小實驗作品

第十五章 倒字中的學問
第一節 處理倒字的五個是非題
第二節 倒字倒向哪個音的規律
第三節 以《小小姑娘（賣花女）》為例

第十六章 聲調知識大補劑
第一節 古代聲調歌訣中的入聲字
第二節 入聲字的情感色彩、音高與韻部
第三節 胡菊人的「拗聲論」
第四節 譜宋詞的經驗
第五節 入聲韻粵語詞在題材上幾十年來的變化
第六節 入聲字配曲調的好例子
第七節 用入聲韻常碰到的困窘
第八節 陰沉內斂之閉口音
第九節 沉沉吟吟之陽平聲

第十七章 讓作曲家飛得起的魔法，有嗎？
第一節 為何是「跌得好睇」？
第二節 同是徐志摩新詩，為何《偶然》比《再別康橋》「好譜」？
第三節 須注意有適合的「身體結構」

附錄 YouTube上的類音階理論普及短片