涅朵奇卡：一個女人的一生(精)（簡體書）

涅朵奇卡的繼父葉菲莫夫原本是一位地主家的單簧管樂師，他在發現自己有拉小提琴的天賦後，開始自命不凡，整日酗酒。後來，葉菲莫夫娶了涅朵奇卡的母親，他將成為不了藝術家的原因歸咎到了妻子身上，而涅朵奇卡為了討好他，總是欺騙母親。一個夜晚，葉菲莫夫狠心地殺死了涅朵奇卡的母親，沒多久他自己也死了。失去雙親的涅朵奇卡被人收養，她開始輾轉於兩個不同的家庭……

原著作者

陀思妥耶夫斯基（1821-1881），擅長描寫不同的人性，自稱是最高意義的現實主義者，代表作有《地下室手記》《白夜》《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》等。

譯者

田偉華，畢業於西安外國語大學英語系，專職文學翻譯，譯作20余部，主要有《在路上》《面紗》《月亮與六便士》等。

一個自大天才的隕落,和一個缺愛少女的成長,兩者碰撞在一起,產生了絕妙的火花,自毀與自救僅在一線之間.

精準刻畫人物心理,展現多種矛盾衝突,看自卑敏感的少女,如何擺脫原生家庭的影響.

一部未盡之作,卻牽動著萬千讀者的心,跌宕的命運之下,靈魂的出口又將在哪.

1848 年，年輕的陀思妥耶夫斯基寫下了《涅朵奇卡：一個女人的一生》。這是他以女性視角寫就的中篇小說，書中的涅朵奇卡因自卑、缺愛的性格對繼父百般討好，而厭惡自己的母親，這種扭曲的心理造就了一個價值觀畸形的文學形象，以至於很多讀者看完這本書，紛紛感慨作者的思想過於超前。
可能，這就是陀思妥耶夫斯基的魅力吧。
很多年後，一個叫王小波的中國讀者讀到了它，並且將它寫在了自己的作品《綠毛水怪》裡，在該書中，王小波描述道：我看了這本書，而且終生記住了前半部。我到現在還認為這是一本最好的書，頂得上大部頭的名著。我覺得人們應該為了它永遠紀念陀思妥耶夫斯基。
作為陀思妥耶夫斯基的中篇小說，它的知名度顯然無法與《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》等長篇相比，如果沒有王小波的提及，可能它在國人中的知名度還要再打折扣。但只有讀完它，才會深刻理解王小波對它喜愛有加的原委：書中的主要人物都有一個悲慘而無法躲避的命運，這些命運產生的緣由更多的是來自對自我認知的缺陷。主人公涅朵奇卡作為當事人，更像是一個拿著攝像機的記錄者，她經歷了自己的悲慘，也見證了他人的痛苦，但是這一切似乎並不能將她擊倒，她在生活的萬花筒裡不斷騰挪轉移，試圖抓住唯一的那一抹美好。因此，它保持了陀思妥耶夫斯基一貫的陰郁、沉重的敘事風格，以及對人性的無情剖析，同時又對人自身的苦難抱有極大同情。讀過陀思妥耶夫斯基作品的讀者不會對此感到陌生，然而驚喜在於——也許是因為它是早期作品，寫作技法並非陀思妥耶夫斯基的巔峰狀態，但卻意外地有著一股原始創作欲望所攜帶的粗獷與真摯的氣息。
對於一個偉大的作家來說，在他偉大的作品裡看到他的偉大是再正常不過的事情，然而在他不那麼成熟的作品裡看到偉大的萌芽，則是一種彌足珍貴的體驗。就像是站在一棵大樹前與站在即將成長為大樹的幼苗前的區別。
年輕的陀思妥耶夫斯基寫下這篇小說，沒過多久就遭到了流放，小說也因此戛然而止，有的人說，他已經寫完了，更多的人則認為，這是一部半成品。
如果是半成品，為何後來的陀思妥耶夫斯基不再續寫它？
沒有人知道答案。
偉大的作家在他即將偉大前的作品裡為我們留下了無數的懸念：這部小說的戛然而止是故意的嗎？涅朵奇卡會被養母的丈夫趕出家門嗎？即將18 歲的她會做出什麼舉動呢？她能找到一直在追尋的純粹的愛嗎？她的不幸會貫穿她的一生嗎？
所有的問題都沒有答案，就像生活本身，也沒有答案。我們為什麼熱愛陀思妥耶夫斯基？因為他一直在寫我們內心深處那些關於人性的困境，在無法解決困境的夜晚裡，我們不如選擇讀一讀陀思妥耶夫斯基。

第一章 …………0 0 1
第二章 …………0 3 1
第三章 …………0 5 7
第四章 …………0 8 5
第五章 …………1 0 1
第六章 …………1 5 1
第七章 …………1 7 7

我不記得我生父的模樣。他死的那年我才兩歲。我母親後來又嫁了人，雖說她再婚是為了愛，但婚後的日子卻讓她吃盡了苦頭。我繼父是名樂師，他注定要過很不尋常的日子。他是我認識的人當中最怪的，也是最非同尋常的。他深深地影響了我的童年，自然也就影響了我的一生。倘若要把我自己的事講得清楚些，肯定是要先說說他的，他的事還是後來那位著名的樂師B告訴我的，我繼父年輕時跟這人是同事，也是密友。

我繼父姓葉菲莫夫。他是在一位很有錢的地主的村子裡出生的。他的父親是名窮樂師，流浪了好些年，後來在這位地主的村子裡住下了，地主便雇他在自己的樂團裡演奏樂器。這位地主生活奢華，尤其喜愛音樂。聽人說他這輩子都沒離開過他的那個村子，就連莫斯科都沒去過，可有一天，他竟突然坐船去了外國的某個療養地，在那兒待了好幾個禮拜，就為了聽某個著名小提琴家的演奏，演出這事還是他在報上讀到的，報上說這位小提琴家要在那個療養地開三場音樂會。他自己就有個很像樣的樂團，他的收入幾乎都耗在這上面了。我繼父就是在他這個樂團裡吹單簧管的。

我繼父二十二歲那年認識了一個奇怪的人。他所在的那個地方有位有錢的伯爵，這位伯爵養著個私人樂團，把錢花了個精光。樂團指揮是個義大利人，由於行為不端，被伯爵辭了。那個指揮也確實很壞。被人家辭了以後，他就徹底墮落了，終日在村中的小酒館裡鬼混，常常喝醉，有時還跟人家討錢，當地的人自然誰都不會雇用他了。我繼父就是跟他做的朋友。總的來說，他倆的關係很怪，很難說清，似乎沒人注意到我繼父在他的這位朋友的影響下變了多少樣。那位地主，起初本不準許我繼父跟這個義大利人交往，後來對他倆也是睜一只眼閉一只眼了。然後，冷不丁地，這個指揮就死了。有天早晨，幾個農夫在一條大堤旁的陰溝裡發現了他的尸體。尸檢顯示，他死於中風。我繼父照管著他的東西呢，他馬上拿出證據，說自己完全有權繼承指揮的遺物。死者生前寫了張紙條，內容是一旦自己死了，就把東西都留給葉菲莫夫。東西就兩件：一件是黑燕尾服，死者生前總以為還能找到事做，一直精心保管著；另一件是把小提琴，看上去平平無奇的。沒人爭這兩樣東西，後來，過了些日子，伯爵樂團的那位第一小提琴手露面了，隨身還帶著伯爵寫給地主的一封信。伯爵在信中懇求地主好好勸說葉菲莫夫，讓葉菲莫夫把義大利人留下的那把小提琴賣給他，他很想要，為樂團所用。他開出的價是三千盧布，還說早前好幾次派人去叫葉菲莫夫，讓葉菲莫夫趕緊把這事辦了，但葉菲莫夫死活不肯去。信的最後，伯爵說他給的是實價，絕不會少一個子兒，還說葉菲莫夫死活不賣是在懷疑和侮辱他，覺得他在欺負葉菲莫夫單純、無知，是要占葉菲莫夫的便宜。對此，他懇求地主想辦法把我繼父叫去好好說說這事。
地主馬上派人叫來我繼父。
地主問：“這把小提琴你幹嗎不出手？你留著又沒用。人家開價三千盧布，這個價很不錯了。別想著還能多拿點，你這麼想的話，簡直荒唐可笑。伯爵可沒騙你。”
葉菲莫夫說他絕對不會去見伯爵，如果非要他去，他就只能按主人的意願做了。他說他絕不會賣掉這把琴，要是硬從他懷裡搶的話，他也就只能按主人的意願辦。
葉菲莫夫這樣說顯然碰到了地主身上最敏感的一根弦。地主一貫深知怎麼對他的那些樂師才是最妥當的，為此他自傲得很，要知道，他手底下的樂師都是真正的藝術家，正是有了這幫人在，才讓他的樂團勝過了伯爵的那個，還讓他的樂團跟在莫斯科或聖彼得堡找到的任何一個樂團一樣棒。
地主答道：“好極了！既然這樣，我就告訴那個伯爵，就說你不想賣這把琴，賣與不賣都在你，你有這個權利。是這樣吧？不過呢，我倒是想問一下：你留著這把琴有什麼用？雖說你的單簧管吹得不怎麼樣，可畢竟也是吹單簧管的。這樣，你賣給我吧，我給你三千盧布——誰會想到這把破琴竟值這麼多錢！”
葉菲莫夫暗笑。