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國立故宮博物院收藏大量清宮製作最精美的鼻煙壺，從珍藏、賞玩到實用的各種面向，選展各種材質之鼻煙壺，從雕刻、燒製、琢磨等工藝角度理解其製作及所呈現之時代特色，是清代工藝之縮影，同時也是清宮微型藝術之精典，真可謂「極可愛翫」
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本書圖文並舉，目的在於讓讀者從形、色、香、雅等四個方面，逐件地欣賞漆器藏品，同時感受中國傳統漆器文化知識的樂趣。書中展示了民間收藏的百餘件漆器精品，使用中英文雙語的說明、闡述，以饗海內外讀者。文字中對器物所作的描述均屬作者對實物反覆把玩、零距離觀察的寫實，斷無虛言；漆器文化史知識的介紹也是以時間為經，以地域為緯，力求邏輯清晰，簡短精微；為了方便查閱，我們還為讀者準備了“術語說明”，企望為讀者營造一
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清宮瓷胎畫琺瑯的製作發端康熙皇帝，由於君王喜愛，特別招徠具備琺瑯製作技藝的西洋人入宮，設置琺瑯作坊，研製以琺瑯彩料在瓷胎或宜興胎上彩繪紋飾，終於在康熙晚年成功燒製出琺瑯彩瓷。雍正朝在怡親王監理下繼續研發，增加了二十多種琺瑯料色彩，?令景德鎮 御窯廠燒製出瑩潤薄透的瓷胎，於是以白瓷胎為地，由宮廷畫師以色彩明亮艷麗的琺瑯料在白地上作畫，並在宮中設爐二次燒造，奠定了雍正朝琺瑯彩瓷邁向顛峰的基礎。雍正皇帝
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此書乃為本次特展「通嚏輕揚-鼻煙壺文化特展」而出版，本院典藏鼻煙壺約計千件，其中大半具有帝王的年號款識，亦即是內廷指示下的作品，這也說明清代宮廷對於鼻煙壺的重視。本次特展不只是本院鼻煙壺的總匯，另特將清宮舊藏鼻煙盒作一整理，呈現西洋鼻煙瓶盒所萃集的工藝趣味，並以中國倣作甚至反饋西方的類型作一比對，更可看出文明傳布的多層次現象。
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本書從觀察實務作品出發，釐清清雍乾三朝不同階段性的成就，從實驗到成功燒製、品味的分化到集大成建立新傳統，最後在思考宮廷與地方互動之歷程。本書共分為「清宮畫琺瑯:一項新藝術品類的建立」、「康熙朝的實驗與創立」、「雍正朝的品味分化」、「乾隆朝的集大成與新傳統」、「宮廷與地方的互動」等五篇章。
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「刺繡」也稱為繡花或是扎花，與媽媽縫補衣服類似，刺繡是以針穿線，縫在布面上，做出來的花紋，刺繡，主要是用針線把圖案填滿，它的道理，有點像我們在圖案的輪廓內，畫上一條條的線一樣。 「緙絲」又是什麼呢？緙絲雖是編織，可是與一般的絲織品，如布料、錦緞等，有很大的不同。 唐朝及唐朝以前的作品，已經很少能夠保存到現在了，以至於「緙絲」無法普遍，甚至到今天，「緙絲」這種傳統技藝，也快要消失不見了。
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在世界上，中國素有「煙壺之鄉」的稱譽，其中鼻煙壺以其精巧卓絕的製作技術，被稱為「集多種工藝之大成於一身的袖珍藝術品」。 鼻煙壺之所以受重視，除了本身的實用性外，還具有著送禮餽贈、身分象徵等功能，自清代發展至今雖然只有三百年的歷史，因其小巧精緻、宜於把玩，一直受到中西方博物館及收藏界的青睞，鼻煙壺集結了中國雕刻、書畫、燒瓷、鑲嵌等手工藝技術，其珍貴性除了從形制、材質、紋飾、色澤上加以鑑別外，精緻秀雅
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杖具的工藝發展不僅反應著歷史文化意涵，也是人生命歷程的一環。看似結構簡單，然而杖柄的曲直、杖身的高低、裝飾的表徵，實關係著人體工學。杖具有生活性及實用性的特質，形制為長且直之木、竹、藤製工具，主要用途為倚靠支撐、輔助行走，或象徵著豐富文化意涵，如防禦與力量、權力與名望、尊榮與優雅、領導與地位等。本展展出收藏家王度先生多年收藏，引介臺灣觀眾對於杖具的了解。
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我們了解歷史一般通過兩個途徑──文獻及證物。文獻的局限在於執筆者的主觀傾向，以及後來人的修飾，因此不能保證客觀真實地呈現歷史。證物卻能真實地訴說其文化背景，描述成因。文明的形成過程是靠證物來標定座標，彙成進程圖表。《馬未都說收藏‧家具篇》共分10章，不但對家具的收藏史、用材、辨偽、沿革有明確說明，也對中國傳統家具中交椅、床榻、椅凳、桌案、櫃架、屏几等做詳細闡釋，文字深入淺出，通俗易懂，特別是用大量
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隨著吸煙人口的增加，達官貴人及財力雄厚者，對於旱煙袋的製作逐漸講究，而臺灣的位置剛好與中、日兩國密切相連，無形中竟將三地特色迥異的旱煙袋盡會於此。在我搜集的旱煙袋中，製作材料之多，出人意表，有些原料根本無法鑑別，而其形狀、巧思，更令人讚嘆不已，這些民間收藏品說它是奇珍古玩，有些實不為過。每天只要把玩一、二件，就使我迴腸盪氣感慨不已。今特將其中部份收藏品，請專人編輯成冊。
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國立歷史博物館與中華文物學會為推廣傳統鼻煙壺工藝審美意趣，今特邀該會收藏同好舉辦「盈握洞天－鼻煙壺精選展」，期透該會會員多年的私藏精品，展示傳統文人仕紳隨身用物，帶領您我領略古人別有洞天的生活，進入古典的時空隧道，讓喜愛文物收藏藝術的朋友共同品味盈握袖珍天地之雋永雅韻。
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漆工藝是造物的藝術，中國人智慧與才藝的結晶。從元代大家張成和楊茂技藝精絕的作品、以龍鳳紋和吉祥圖為主流紋飾的明代嘉靖漆器、萬曆年代運用寫意畫裝飾方法的描金彩漆、多樣風格的民間漆器待，本卷在故宮藏近千件元明漆器中選出208件（套）精品，全面反映兩代不同時期漆器的工藝特點和藝術風格。The Palace Museum has a large collection of lacquerwares pro
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清代漆器生產的重要特徵是地域特色日益明顯。清代時間，漆器的民營手工業取代了明代時間官辦手工業的生產方式，各地的民間漆藝作坊，在長期的生產實踐中，逐漸形成了具有鮮明地方特色的漆藝門類，如蘇州的雕漆、揚州的漆鑲嵌、福州的脫胎漆和仿洋漆，潮州、浦田、青田的木雕金漆、貴州的皮胎漆、山西和陝西的款彩漆等等，品類眾多、異彩紛呈，呈現出百花齊放的嶄新局面。故宮博物院珍藏萬餘件清代漆器，多是宮廷用器，手工精良，代
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內容主要為清代及民國時期鴉片煙具文物相關資料之研究，有煙桿、煙斗、煙燈、煙盤、煙床等文物圖片及說明，並附相關研究論文一篇。
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「吉祥如意」這樣的通用語中，如意往往與吉祥並稱。如意在最早期時，為形如手指的搔癢杖形式，因寓有搔到癢處，無不如意之義而得名。日後逐漸發展，其基本形式演變為柄部微曲，首部飾以靈芝或雲紋。已脫離了當初的實際用途，而寄寓了中國人追求吉祥的企望於內，成為各階層所歡迎的飾物與餽贈品。息齋王度先生，於保存中華文物一向不遺餘力。其所收藏之文物之每一品項，不但能求其「廣」，更能得其「精」。凡各型制、材質和工藝風格
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中國古代漆工藝的奧妙，在鑲嵌、錢泳《履園叢話》的這段話可以略顯一二：「大而屏風、桌、椅、窗、書架，小則筆床、茶具、硯匣、書箱，五色陸離，難以形容，真古來未有之奇玩也。」髹漆之美、髹漆之技、髹漆之藝，當代文物權威王世襄以深耕之筆一一考證與詮釋。其專業與詳細的程度，將使翻開本書的每個人驚嘆不已。
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本書從故宮收藏的數千件鼻煙壺中精選出玻璃、金屬胎琺瑯、玉石、瓷器、竹木牙角匏和漆、內畫六大類，共計410件，樣式齊全，而且涉及材質、工藝極其廣泛，時代跨度也較大，全面地反映出清代早、中、晚不同時期鼻煙壺工藝發展的全貌以及各工藝門類水平的興衰變化；並在一定程度上反映中西方在文化等方面的交流。The Qing court was once the manufacturer of snuff pots
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如意是中華文物在世界獨一無二的創造物，它形象豐富卻萬變不離耙手式的原始造型，寓意深切而可以推衍增廣至無限。中華如意學會是新興的民間文物蒐藏聯誼團體，專門致力古典如意文物蒐藏與研究，深符政府獎勵民間團體推廣文物教育之宗旨，因此特別規劃其精選藏品與本館歷年所蒐藏者共同展出。
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雖然西方玻璃的製造時間比中國早，但中國由於自身獨特的審美觀與文化價值導向，使得中國亦自外於西方傳統而產生「鉛鋇玻璃」系統(混濁而非透明)─ ─欲求仿製玉的溫潤質感，而成為中國玻璃的一大特色。 「玲瓏晶燦─中華古玻璃藝術展」即是透過四個主題：「中國本土樣式」、「外國傳入樣式」、「玻璃與玉器之間的關係」、「玻璃與絲路之間的關係」的安排，進行一趟古玻璃的探秘與禮讚，期冀從沉寂千年靜默不語的文物，及神祕悠
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國立歷史博物館與國立傳統藝術中心籌備處為使此具有悠久歷史的傳統工藝刺繡，獲得國人重新的認識，特別舉辦清代刺繡文物展，展出的刺繡作品約計有一百八十餘件。 本書規劃的主題分：人物、文字、風景、花鳥、瑞獸、服飾、雜項等由國立傳統藝術中心籌備處、佟家賓女士、陳嗣雪女士、粘碧華女士提供珍藏刺繡文物。 本書收錄林淑心、黃春秀、林春美、粘碧華、李季育等人關於刺繡藝術之論文五篇，圖文並茂，為欣賞及研究清代
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「鼻煙」乃一種粉末藥材，用以提神醒腦，明目驅寒，在十六、十七世紀的歐洲已相當盛行，作為禮品，相互餽贈；明朝晚期，由歐洲傳教士以「煙瓶」的容器裝之傳入中國。鼻煙壺可謂中國工藝美術的縮影，不論是套料、瓷胎、玉質、金屬、內繪、漆器等各式煙壺，均集結了中國的雕刻、燒瓷、琢碾、彩繪與書法等工藝於一紙，其所涉及的藝術領域極廣，凌駕其他手工藝品之上，形制小卻包羅萬久，實具有高度的藝術欣賞價值。本圖錄集合國內多位
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本書探討戰國琉璃珠的原始定義，第一次發現，它的用途、來源與可能消逝的理由。內容分三章，第一章介紹戰國古珠的釋名，發現典籍記載與消逝；第二章詳細介紹戰國琉璃珠珠身「眼睛圖案」與「非眼圖案」；地三章包括「中國最早的三件逼離棄」、「洛陽金村古墓海外遺珍」、「琉璃珠出土數量最大的曾侯乙墓」、「琉璃珠型式最多的山東曲阜魯國舊址」。
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中國的器皿造型，上下八千年，歷史悠久，品種豐富，技藝精湛，風格獨特，世所罕見。遠從新石器的彩陶、黑陶開始，有商周青銅、秦漢漆器、南北朝青瓷、唐宋金銀和元明清瓷器和金屬器皿，無不輝煌燦爛，閃耀著先民的智慧。這些優秀的珍品，在實用和陳設功能的寶貴經驗上，仍有值得學習，參考和借鑒的實質意義。
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漆原先被採用為器物上的美化與保護外層。淵源甚早，傳說上古虞舜之時已有漆器。漆器上的雕繪更是孅麗幽美，風格多變。素地的色彩溫潤，錦地的更是繽紛若彩。數千年來的發展，已使漆器和玉器，銅器媲美衡，成為文化史上重要的一環。是我國獨特的珍貴寶藏。
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本書的選材以其珍玩價值為首要標準，而宮廷製品在這方面占有很大的優勢，故本書以清宮舊藏鼻煙壺和珍玩雕刻為基本資料，以內廷檔案、《御製詩》為主要依據，按器物製成年代的次序進行敘述，並參酌吟各家的正確見解對遴選的各件文物進行分析評介，褒其優而不隱其弊，既不盲目頌揚，亦不過分苛求，力求做出公正評價，以供鑒賞家和收藏家參考。這是拙作付梓之前要向尊敬的各位讀者說明的一點企願，至於這個願望能否實現，還有待廣大讀
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本書以新疆博物館收藏的織繡品為主，並盡可能收錄了其他省區有代表性的最新出土織物及館藏傳世繡品，全面性、系統性地向讀者展示我國自史前以迄明清的織繡歷史，並配有數百幅彩版和線圖，以便讀者具體地瞭解不同時期各種織物的品類與風格。
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