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小說寫作之路必備的第一本工具書！超越《小說面面觀》 實用性更勝《風格的要素》美國大學最常用的權威寫作教科書教你一步步從動筆寫、寫得好，直至精熟最複雜的長篇小說魔術 本書由一流小說家精心撰寫，乃是教授、學習寫作技巧的寶典！──《洛杉磯時報》 每位寫作者的書櫃上都應該至少要放三本書： 字典、全球暢銷千萬冊的《風格的要素》，

“中國重新生長”是一個顯著的文明現象，“儒家復興”則是當下中國最重要的思想文化事件，二者的同頻共振以及對中國未來具有何種意義？書中圍繞這個問題，針對中國當下重大現實問題及思想理論熱點，介入公共事件和公共話題，由儒家代表性人物與意見領袖一一作答，集中展示了“儒家重新公共化”的最新思想成果。 本書內容系中國思想界著名網站儒家網之學術會講、獨家專訪、特約評論、熱點微訪等欄目的原創首發，直面現實，應時而發，思想深邃，見解獨到，具有很強的思想穿透力和時代性、代表性、可讀性。凡關心中國前途命運者，不可不讀。

「非連續文本」，一個在教學或考試常聽到的名稱。它不屬於國語文學科？不，信封是「非連續文本」。它是圖表的別名？不，火車票也是「非連續文本」。到底什麼是「非連續文本」？古代有沒有「非連續文本」？「非連續文本」會不會是文學？這些疑問，本書為您深入探究。本書帶您一覽基測、會考、學測、指考、統測國文科「非連續文本」試題近百題，讓您快速掌握「非連續文本」的考試樣態，幫助您成為「非連續文本」命題高手。

每一次讀詩都是一次新奇的體驗。這就是詩。——波赫士 二十世紀公認最博學的人之一 波赫士最珍貴的演講集。二十週年紀念新版。今日詩藝為伴的新時局，再度面世。永恒不變的是什麼？給下一輪太平盛世詩人的備忘錄。讓我們跟隨熱愛閱讀、馳騁想像的波赫士談詩論藝術。一九六七年秋天至一九六八年間，波赫士受邀至美國哈佛大學諾頓講座演講稿匯集而成。六場講座各有主題，談詩的閱讀、隱喻、音樂、如何翻譯，到自己給詩人同行的建言。論詩意到技藝，一脈相承，延伸到小說與散文，如何突顯文字的書寫與想像。「詩與語言不僅是溝通的媒介，也是一種激情、一種喜悅、一種音樂」。博覽群書的波赫士，在六講中談論世界經典名著，更與讀者分享啟發他創作的故事，以及他一生創作歷程的轉折、蛻變與秉持的理念，獨特的智慧、魅力和幽默讓人留下深刻的印象。末講〈詩人的信條〉，更像是他的告解，他的文學誓言。本書是偉大作家對文學的熱愛和感性的一課，在詩歌演變愈發修辭化的今日，再讀波赫士如何從上千年詩藝的流變中，博觀約取，為讀者尋回一首好詩珍貴的本質，與之引發的悸動，更覺歷久彌新，受益無窮。 波赫士跟歷代的作家與文本展開對話，這些題材即使一再反覆引述討論都津津有味。包括荷馬史詩，《天方夜譚》，《唐‧吉軻德》，莎士比亞，濟慈，愛倫坡，史蒂文生，惠特曼，喬伊斯，當然還有他自己。全書淺顯易懂，充滿深刻的個人省思，不過於天真爛漫，也不憤世嫉俗。分別以史詩及各時期的世界文學名著談論文學，其深入淺出的引導，為喜愛文學的讀者不可錯過的經典名作。「我相信，我們是先感受到詩的美感，而後才開始思考詩的意義。」　每當我們讀詩的時候，藝術就這麼發生了。

為什麼美國電影能稱霸全球？ 因為他們先投注大量時間和金錢發展夠厲害的劇本。 在好萊塢，成千上萬的工作機會都依恃著一份大約105頁的文件而起，之後再豪擲1億美元拍攝，5000萬美元以上的預算到全球行銷一部電影。 這本書將拆解美國百年影業不斷打磨的故事秘密，也將告訴你如何寫出賣座全球的劇本祕笈！ 揭示行業內編劇秘密的最佳好書，專為那些希望作品觸及全球觀眾的電影工作者所寫，從美國製片廠到北京影業都有用的票房劇本入門！ 本書將一步步帶領故事創作者寫出品質精良的劇本，適合具備全球視野以及正與編劇合力製作國際電影的導演、製片和電影公司主管閱讀。 前半部分透過「瘋狂」的元素帶領讀者編寫故事劇本，教你如何創作和發展：故事構思、人物、一頁大綱和堅實的劇本。在後半部分，這本書將讓你了解立足百年電影工業好萊塢的工作流程，涵蓋了其間行業與商業知識及作法，並探索如何與大中華等地區影業市場創造性地合作，製作出和全球觀眾產生共鳴的電影！ 這本「編劇武功祕笈」的精髓是實際仍在一線創作並教授電影劇本的作者本人，從各大師傑作中吸收的精華，包含了最厲害的形式和風格，這些大師是作者曾一起共事的夥伴，職業包括電影學校老師、電影公司經理人、製片、導演、片廠高層等。 你可以將本書視為編劇路上的羅盤，沒有它你也能到達目的地，但這本書或許能讓你少走點冤枉路，避免你陷入創作困境和挫折……。 │特別推薦│ 大衛高耶．《黑暗騎士》三部曲 共同編劇 林孝謙．《比悲傷更悲傷的故事》導演 林書宇．導演 葉天倫．導演 耿一偉．臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授 膝關節．台灣影評人協會理事長 李道明．國立臺北藝術大學名譽教授、現任香港浸會大學電影學院電影電視與數碼媒體碩士課程主任 │書評推薦│ 「激勵人心又充滿活力的一本書，作者完全了解劇本創作的個人面向。……他為編劇提供了一份地圖，帶領每個人找尋自己必須講述的獨特故事，並創作出具有生命力的劇本。」 ──大衛高耶（David S. Goyer），共同編劇，《黑暗騎士》三部曲 （The Dark Knight Trilogy），《魔鬼終結者：黑暗宿命》（Terminator: Dark Fate），《蝙蝠俠對超人：正義曙光》（Batman Vs. Superman: Dawn of Justice） 「這位資深編劇以烹飪作為比喻，帶領讀者了解全球如何製作、銷售與發行電影，同時也揭露電影事

《小說欣賞新視野─敘事學入門》出版簡介： 小說是我們生活提煉出來的佳餚，既是佳餚，便要懂得如何品嚐。所以我國很早便有評點。西方更在傳統對小說鑑賞的學問，由於二十世紀的語言學轉向linguistic turn而孕育出敘事學來。由於小說與我們的生活息息相關，所以敘事學不只在文學。它更可用到歷史、新聞、戲劇電影電視的腳本，甚至輔導學的領域。故為今世顯學。 本書既稱「入門」，即是讓讀者對該門學問有最基本和最起碼的認識。讀者有了這些認識，入門後，便可以在上述不同的領域中馳騁發展。

本书从两性关系入手考察1990年代的女性小说。书中将两性关系概括为婚姻、爱情、身体（性）以及同性情谊四种形式，前三种是狭义的两性关系，即婚恋关系，在现代社会这三种形式彼此融合又各自独立，第四种则是一个宽泛意义的社会性别关系。五种话语力量程度不同地影响着1990年代女性小说创作，使得两性关系呈现即破裂、错位，又弥合、维持的复杂状态。本书最后，作者针对1990年代女性婚恋叙事局限性问题，提出了重建两性关系伦理的一些设想。

第八屆聯合報文學大獎得主在這場文學的長跑中我從未劃地自限。我念茲在茲的是「文學」，而不是自己的作品。――郭強生優美的戰鬥姿態，不馴的文學身影。【全新增修版】特別收錄新版後記〈文學在青春轉身後〉與三篇新作：〈無法預知的漂泊紀事〉、〈愛，值得更好的回報〉、〈月鳥花雲天：那些難忘的瓊瑤電影歌曲〉「我的『文學修行三部曲』：《在文學徬徨的年代》（２００２）、《如果文學很簡單，我們也不用這麼辛苦》（２０１４），以及《作家命》（２０２１）。每一本都是經過了八到十年的慢火熬煮。」「文學修行三部曲」之二《如果文學很簡單，我們也不用這麼辛苦》看似一篇篇的文學漫談，實則是文學人生的十年縮影。本書收錄24篇文章，書寫題材從純文學到類型文學，評論對象從文學、電影、劇作到電影歌曲，談「只問真實，不隨潮流」的創作觀、教學創作多年的感想、文學獎觀察以及與前輩作家的交誼，更有對世界級小說家、諾貝爾文學獎得主的作品獨到解析，從馬奎斯、帕慕克、唐‧德里羅、魯西迪、喬依絲‧卡洛‧奧茲、維吉尼亞‧伍爾芙、多麗絲‧萊辛到瑞蒙‧卡佛……。不管是所謂嚴肅的純文學，還是商業的類型小說，要能打動讀者造成風潮，其實都一樣的辛苦。即便我未曾有機會（或說沒有能力）轉戰類型文學的跑道，但是大家或許可以從《如果文學很簡單，我們也不用這麼辛苦》看見，在這場文學的長跑中我從未劃地自限。我念茲在茲的是「文學」，而不是自己的作品。――郭強生

本書收錄了東京大學東洋文化研究所大木康教授有關明清文學與文化的學術文章。作者既談明清的詩文，又談白話小說，兼論中國的雅、俗文學作品，書名「風雅」即含此意。全書分為三個部分，第一部分討論明末清初文人冒 襄的文言作品、江南秀才吳兆騫在科舉舞弊下的悲劇、南京秦淮在明末清初政局下的境況，以及明清名妓詩人的畫作與文學；第二部分圍繞晚明文學家馮夢龍和其 《三言》等白話作品，深入分析中國白話小說，同時探討長江中下游地區男女對歌的習俗；第三部則論及明清江南地區的大眾傳媒社會，探討當地知識分子的出版活動，並以《儒林外史》為例子，考察明清兩代的出版文化。 這三個部分横跨了文學、藝術、文化傳媒及政治制度，帶領讀者走進明末清初，窺探當時真實的社會面貌。

本書探究《剪燈新話》〈牡丹燈記〉對江戶文藝的創作影響。首章針對山東京傳的讀本《浮牡丹全傳》、鶴屋南北的歌舞伎《阿國御前化粧鏡》、山東京傳的合卷《戲場花牡丹燈籠》，研討三作的特徵與價值。第二章延續對《阿國御前化粧鏡》的關心，論述夷福亭主人的合卷《天竺德兵衛韓?》、尾上梅幸的合卷《御家?????》。第三章分析柳亭種?的合卷《浮世一休廓問答》，考察文本對〈牡丹燈記〉與一休故事的借鏡。第四章檢視柳下亭種員、柳煙亭種久、柳水亭種清的合卷《假名反古一休草紙》，爬梳中日典故的運用。第五章聚焦《阿國御前化粧鏡》的當代公演，討論1975年9月的國立劇場公演《阿國御前化粧鏡》、2001年3月的國立劇場公演《新世紀累化粧鏡》。透過解讀鮮受關注的文本，進行典據考證、圖像分析、作品比較，期望填補前行研究的空缺，進一步完善〈牡丹燈記〉的受容樣貌，並提供審視中日文化交流的嶄新視角。

本书以德国学者尤其是汉学家对中国新闻史研究的历史轨迹和研究成果作为研究对象，探讨西方文化视野中德国的中国新闻史研究的发展历程和研究路径，分析其在各个不同历史阶段的研究特点和结论。书中选取德国学者的中国新闻事业史研究作为研究对象，不仅因为德国学者对中国新闻史研究的成果丰富，更在于他们在西方学术界的代表性。以此为出发点，有利于比较西方不同国家如美国、德国在中国新闻史研究方面的学术成果，填补中国新闻事业史研究的一个空白点。

本書之以《小說創作之理論與實務》為題，其目的在於讓小說研究者，知曉〝小說創作的理論與格律規範〞；讓小說創作者，明瞭〝小說創作的理論與實務運用〞；更讓小說評論者，有所依從，以便讓小說愛好者，理論與實務兼備，而能更上一層樓，是為筆者所盼。人生總有許多的困頓，困頓讓人喪氣；人生總有許多的遺憾，遺憾讓人悲痛。困頓與遺憾真不知道盡多少人對生命的無奈！也令人欲哭無淚。唯有小說的天空，是一個可以讓人盡情飛翔、遨遊、揮灑的地方！彼此分享喜悅，也彼此傾聽哀愁！你、我可以是上帝，也可以是魔鬼！我們雖不一定能幸福，然我們一定擁有五彩繽紛的人生，困頓與遺憾，將獲得彌補。本書之問世，緣於目前並無完整之〝小說創作的理論與格律規範〞，以及〝小說創作的理論與實務運用〞等書籍出版，尤其是各家分歧的主張，沒有一致的看法，真讓小說愛好者，無所適從，尤其是小說評論者的評論，難於得到客觀的認同。基於此，本書集結各家之說，並加以探討，去其糟粕，取其精華，並客觀的統整，期能奠定小說理論的基礎，以使小說的規範得到統一，尤其是小說實務的運用，更能揮灑自如。本書之內容，除導論單元先介紹：小說之概念與演進、小說之起源與發展，以及小說之分類與要素外，主要以構成小說五要素之：小說標題、小說情節、小說時空、小說人物，以及小說語文等單元加以論述。最後呈現出小說的主題思想，以及小說的藝術風格，並以結論作結。從各單元的含義分析、創作的方向與重點，以至到美詞佳句的運用與欣賞，循序漸進、由淺入深的引導愛好者的寫作技巧，再實務練習小說的書寫。本書說明簡潔易記，是愛好者理解小說的最佳指南，也是教師指導學生小說創作的最佳教材。

《古代文学前沿与评论》是由中国社会科学院文学研究所古代文学优势学科主办，旨在反映中国古代文学研究状况及其前沿动态的专业学术刊物，设有特稿、笔谈、书评、访谈、专题评论、前沿综述、会议纪要、项目动态、论点汇编、新资料、特藏文献等栏目。本书是第七辑，分为“《诗经》研究前沿”、“文学所记忆”、“《儒林外史》研究新视野”三个部分。

本書特色1.評論的作家及作品包括：拓拔斯‧塔瑪匹瑪《最後的獵人》、馬森《巴黎的故事》、古龍《古龍散文集》、村上春樹《人造衛星情人》、吉本芭娜娜《廚房》、妮娜‧貝蓓洛娃《伴奏者／黑疵》、奈波爾《在自由的國度》等當代經典著作。2.作者徐錦成以時間的長軸鋪排閱讀與評論空間的廣幅，精要分析、導讀逾50本華文、日本、西洋的當代經典著作，題材跨足武俠、運動、電影、翻譯，帶來精彩的文學饗宴！序【推薦序】時間送來的禮物／馬森 錦成與文壇結緣甚早，他的短篇小說──後設的〈快樂之家〉，發表於一九八八年九月號四十七期《聯合文學》的新生代小說叢輯，當年的他是二十出頭的大學生。多數新人發表了一、兩篇作品後即消聲匿跡。錦成在研究所進修碩士、博士期間，甚至更悠長的學術研究與教學歷程中，仍堅毅寫作，三十二年四十四篇評論，見證台灣文壇三分之一世紀的出版媒體、著作、作家、書評、書市概況，他對文學創作、學術研究、藝文活動等文化的實際參與觀察，有著不間斷的熱忱，細緻關注並留下註腳。 以時間的長軸鋪排閱讀與評論空間的廣幅，調理視野和胸懷，變成家常的飯菜，十足珍貴！ 這些書評論文先後發表在台灣重要的媒體：《文訊》、《更生日報／四方文學週刊》、《中國時報／人間副刊》、《中時晚報／時代副刊》、《台灣時報／藝文天地版》、《台灣時報副刊》、《聯合報副刊》、《全國新書資訊月刊》、《中國時報／開卷版》、《2002年第十屆台北國際書展Fnac專刊》、《自由時報／自由副刊》、《聯合報／讀書人版》、《中央日報副刊》、《自立晚報副刊》。作者沒有黨派嫌隙，不分城鄉與省籍，無地域歧見；也見選書取刊之睿智遠識，執筆評論持客觀寬厚，文字透著真切無私，三十年沒變。錦成試圖找著平衡時空拉距的支點──愛「文學」在「台灣」，我讀到的是這份不捨的心念和薪火的寄望！ 此書五輯風貌卓然，每一輯皆有獨見和特色，文詞豐饒有味；將武俠、運動、電影、翻譯……融入文學寫作及批評，成為作者跨域探索的盛宴，帶來閱讀知性與感性雙重的享受，給讀者不同一般的清新體驗！ 錦成與我呼應了文化進程和文學實踐的趨向：純文學／書市不死之路，唯有多元融合與破繭而出了。 今夏，錦成來信說他已升格為教授，自嘲學術研究即將駛到橋頭了，未來，他計劃回歸文學創作。壯年的錦成來日可期！盼他更多的新作問世！ 錦成不是燦爛星空中一閃而過的流星，我看到的他，是持續發光發熱的一顆光明之星

徐錦成 淡江中文系畢業，台東大學兒童文學研究所碩士，佛光大學文學系博士，成功大學中文系博士後研究。現任國立高雄科技大學文化創意產業系教授兼系主任。作品獲聯合報文學獎、磺溪文學獎等多種。 出版作品 小說集：《快樂之家》、《方紅葉之江湖閒話》、《私の杜麗珍》、《如風往事》等。 橋梁書：《黑暗中的小矮人》（施依婷繪圖）、《小矮人的幸福魔法》（施依婷繪圖）等。 繪本：《大和尚與小沙彌》（圖文）。 學術論著：《台灣兒童詩理論批評史》、《鄭清文童話現象研究──台灣文學史的思考》、《時間的藝術──兒童文學短論集》、《運動文學論集》、《台灣棒球漫畫史論──運動文學論集2》等。 主編叢書多種，包括：《台灣現當代作家研究資料彙編84‧林鍾隆》、《台灣棒球小說大展》、《打擊線上：台灣棒球小說風雲》、《92年童話選》、《93年童話選》、《94年童話選》、《九歌兒童文學讀本》及九歌「童話列車」系列等。 2016年11月起，開始在南台灣巡迴偏鄉國小義講兒童文學。 FB社團：童話列車駛進偏鄉

▍艾美獎編劇，教你成功塑造人物的法則 ▍ 前華爾街律師轉戰影視王牌編劇， 個人劇作生涯8度問鼎全球指標艾美奬，4度摘下最佳編劇獎項。主持人大衛•萊特曼、製作人勞倫斯•奧唐納演員傑米•福克斯爭相合作的御用劇作家。作者山迪•法蘭克告訴你劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的故事，人們願意掏錢？ 一次掌握人物類型、內心模式，激發故事起伏■ 9型人格，建構人物好幫手！改革型： 理性自律，但追求完美容易流於批判他人助人型： 互動圓融，但不擅婉拒他人要求成就型： 高度專注，但易受權力左右而成為工作狂自我型： 個性鮮明，但對於他人批評過度敏感調查型： 善於觀察，但容易流於傲慢不與人溝通忠誠型： 忠誠負責，但對於決策不夠果斷活躍型： 多才多藝，但無法專注單一事物挑戰型： 權威果斷，但希望他人按照他們方式做事和平型： 隨和大方，但容易附和他人揚棄個人觀點■ 8種角色設定，帶動故事衝突福爾摩斯型：《七生有幸》為了彌補在車禍中害死妻子，選擇以自殺來器捐的蒂姆.…..灰姑娘型：《攻其不備》用愛照料黑人養子使他最終成為傑出球員的偉大養母.…..綠野仙型：《醉後大丈夫》飛奔賭城召開單身派對，最終卻渴望回家的四個傻男.…..睡美人型：《北非諜影》為愛失憶的李克與舊情人伊爾莎再次重逢的動人瞬間.…..怪物型：《金剛》直到最後一刻仍在守護美人安•黛洛的體貼大猩猩.…..進化型：《300壯士：斯巴達的逆襲》斯巴達勇士用壯烈犧牲，寫下歷史英勇一頁.…..退化型： 《教父》面臨父親大哥接連遭受槍擊，決定走上犯罪之路成為謀殺要犯維托.…..堅持型：《黑暗騎士》小丑與蝙蝠俠之戰，蝙蝠俠自始至終奮力抵抗的毅力.….. ■暢銷的故事，來自於成功的人物角色 本書是眾多的劇本寫作書中，少見針對人物角色分析與經營的專書，書中提出了編劇的「人物內心戲」理論，並且使用了大量實際的電影和電視劇作為案例來分析論證。這套理論把編劇這種似乎主要依靠劇作者個人才情和想像力完成的事情，變成了在理性分析的基礎上按照規則來行事。 書中還進一步闡述了構建人物內心戲的方法。把內心遊戲分成轉變型和神話型兩大類，以及八種角色模式，然後再詳細分析兩類劇本的特點和編劇方法。此外，還介紹了一個實用的編劇工具「九型人格」，利用它

2069年，月球已被摧毀。科學技術與人類完美結合的典範城市⸺邯城，在「大數據」、「人工智能」、「基因科技」三大支柱的支配下平穩運行。一場大地震悄然而至，邯城將傾。普通城民陳鯤、人工智能T、基因改造人艾可，作為這座城市最有代表性的三類存在，上演了人類與科技之間關於平等、自由與愛的故事……

《時日悠悠》文章的編排以散文作主體，小說次之，新詩再次之。一開始是一組《浮生六記》式的生活散記，寫兩口子新婚的日常，及妻子懷孕，養出孩子，一家三口過的家庭樂；然後是一組逝去歲月的追憶，寫青少年時代的愛戀及人生的嚮往；然後是一組小說創作，有刻意創新，也有寫實的社會百態；最後寫父母在生死線上的掙扎；新詩則隨內容穿插於各組中。「不似按時序編排，驟看沒條沒理，細看卻原來刻意安排，我看到了：出生──理想──社會現實──死亡這是人的一生進程，馬吉寫的是他一生縮影的大書。馬吉把它們刻意安排，是他對人生進程的一種想法，大家不妨細意揣摩！」──許定銘

「超圖解創意寫作」系列新書突破現有形式、最具創意的寫作魔法再+1視覺圖像思考X全方位寫作指南快樂領略寫作技巧，作文滿級分好簡單！王友輝（國立臺東大學兒童文學研究所所長‧劇作家‧導演）李崇建（知名作家‧「千樹成林」作文班創辦人 ）專文推薦這是一本很簡單的書，也是一本很厲害的書！書中有圖可對照觀看，看似輕鬆又簡單；厲害之處是將武林高手的絕世武功｢化於無形」，並且｢解為圖表」的寫成｢武功祕笈」，一方面把艱深的道理三言兩語就說清楚、講明白，一方面更透過圖像思考的方式，以插圖加深印象，但其實書中的插圖除了針對文字內容加以輔助解密之外，還有許多弦外之音的延伸想像，可以刺激讀者更多的創意；最後，以表格的填寫做為寫作的步驟練習，不但可以｢按圖索驥」，更可以且思、且想、且寫的發揮創意，落筆之後不經意的便可以完成原以為很困難的寫作。──國立臺東大學兒童文學研究所所長‧劇作家‧導演　王友輝將戲劇導入寫作，孩子的文字能力活絡、進步了，視野也變得更為細膩、開闊。這樣的教學方式有別於傳統寫作教學，不僅讓孩子跳脫框架，也讓孩子更願意寫作。很高興看到這本書出版，這是一本脈絡完整，以戲劇帶領孩子體驗與發掘生活各種面向、擴張想像與思維，進而豐富孩子寫作能力的好書，簡單、實用又有趣，無論是帶著孩子實際演練，或者讓孩子自主閱讀與學習，都是絕佳的工具書。──知名作家‧「千樹成林」作文班創辦人 李崇建前所未見的圖解作文祕笈，孩子練好寫作並不難！以圖像破解寫作迷思，最實用、有趣的紙上作文課！孩子從小到大最愛的卡通、動畫、偶劇、舞臺劇、廣播劇、電視劇、電影……都必須先有劇本才行！小學《國語》課本每學期也必收入一篇劇本。打開這本書，你會發現──只要掌握簡單的寫作技巧，寫劇本一點也不難，而且既過癮又好玩！全書以生動有趣的圖像、簡明扼要的指引，讓孩子輕鬆學會規劃、創作、演出各種劇本：偶劇、廣播劇、恐怖劇……或爆笑喜劇，甚至不時穿插引導式的自主練習頁面；只要依循書中各重點步驟，孩子敢於發揮想像力、觀察力、感受力、邏輯力、組織力和企劃力，用文字建構出宛如電影的3D世界，語文表達力大大突破，作文能力加倍提升。本書最後一個小單元，也以簡單、清楚的步驟和提示，引領孩子將自己創作的劇本落實成戲劇表演，不僅可以與同學、老師、好友或家人團隊合作，共同籌劃演出，甚至只靠一支智慧型手機就能拍電影，而家長和老師當然是孩子的第一批忠實觀眾，得