新聞記者

第一線記者身處的世界，主角永遠都是受訪者、新聞或故事，而不是「自己」。唯有一個例外――當新聞工作者變成新聞當事人，或死或傷或消失或進了牢獄。「新聞是一種永遠無法滿足的激情，遭遇現實才能盡情揮灑。沒有苦在其中的人無法想像那種世事難料、隨時待命的狀態；沒有生在其中的人，無法想像那種玄妙的新聞預感，搶到獨家的快感和萬念俱灰的挫敗感。」～馬奎斯新聞工作者的責任，是務求事實真相以及新聞現場的一切可以透過自己的紙筆或鏡頭傳播出去，讓大眾知情，也讓人們記得：此時此刻這裡曾經發生了一個理應被知道的故事。在現今流量為王、博取眼球的自媒體時代，「記者」經常成為被嘲諷的對象。然而，雖然資訊取得容易、訊息傳播迅速，但在追求事實真相、深入現場調查、給予當代觀點等目標上，稱職的新聞記者與堅守新聞本業的媒體仍具有不可替代性。馬奎斯曾以「新聞業是世界上最好的職業」為題在一九九六年於美國報業協會演講，他說：「沒有為此而生、打算為此而死的人無法堅守一份如此不可思議、強度極高的工作。」但新聞工作的風險，並不只有死亡，還有拘禁、監控、審查、威脅、入獄、「被消失」，或是國家的鎮壓。全世界各個角落多的是為了傳遞真相、抵抗權威、奮戰不懈的新聞記者。為此，本書選錄了四十二篇以「新聞記者」為主角、主題的文章，分成歷史與當代兩輯，再以戰爭與區域分題，並挑出不同樣態與問題的文章。換言之，本書企圖以不同向度，讓讀者再次回顧過去與今日的「新聞背後」。而本書的出版，更想藉此向現在在世界各地堅守崗位的新聞記者，表達敬意；同時，也希望讀者能夠重新認識這個行業的價值。

第一線記者身處的世界， 主角永遠都是受訪者、新聞或故事，而不是「自己」。 唯有一個例外── 當新聞工作者變成新聞當事人，或死或傷或消失或進了牢獄。 「新聞是一種永遠無法滿足的激情，遭遇現實才能盡情揮灑。沒有苦在其中的人無法想像那種世事難料、隨時待命的狀態；沒有生在其中的人，無法想像那種玄妙的新聞預感，搶到獨家的快感和萬念俱灰的挫敗感。」──馬奎斯 新聞工作者的責任，是務求事實真相以及新聞現場的一切可以透過自己的紙筆或鏡頭傳播出去，讓大眾知情，也讓人們記得：此時此刻這裡曾經發生了一個理應被知道的故事。 在現今流量為王、博取眼球的自媒體時代，「記者」經常成為被嘲諷的對象。然而，雖然資訊取得容易、訊息傳播迅速，但在追求事實真相、深入現場調查、給予當代觀點等目標上，稱職的新聞記者與堅守新聞本業的媒體仍具有不可替代性。 馬奎斯曾以「新聞業是世界上最好的職業」為題在一九九六年於美國報業協會演講，他說：「沒有為此而生、打算為此而死的人無法堅守一份如此不可思議、強度極高的工作。」 但新聞工作的風險，並不只有死亡，還有拘禁、監控、審查、威脅、入獄、「被消失」，或是國家的鎮壓。全世界各個角落多的是為了傳遞真相、抵抗權威、奮 為此，本書選錄了四十二篇以「新聞記者」為主角、主題的文章，分成歷史與當代兩輯，再以戰爭與區域分題，並挑出不同樣態與問題的文章。換言之，本書企圖以不同向度，讓讀者再次回顧過去與今日的「新聞背後」。而本書的出版，更想藉此向現在在世界各地堅守崗位的新聞記者，表達敬意；同時，也希望讀者能夠重新認識這個行業的價值。

──聯合推薦──•　讀政瑋的詩能看得到詩裡的故事。一篇篇好似日常的訴說，但其實是一個時代的呢喃。九〇後的回憶、現實、未來，濃縮在如彈丸的詩句裡，讓人迫不及待地一顆接著一顆快速咀嚼，火藥爆裂後繼而享受硝煙反應。——伸懶腰小姐，新加坡作家、插畫家，著有小小說集《都市求生記》•　我身為X世代，就像處於沙漏中間的部份，年長一代的遺產往下流到青年，夾縫中看得觸目驚心。政瑋第二本詩集，再次以藥劑況味和地道意象，銳利地告訴我們尚在成長一代在承接世界時，「在麈埃之間／我在風的直線中／是散了又聚的粉末／分不清／我的形狀」（見〈離線地圖〉）——叩問他們存在於這個紛亂時代的形式。——周昭亮，新加坡詩人、醫生，著有《萬有醫始》•　政瑋的詩是剖析社會議題中帶著創意，在描述一種屬於他詩的叛逆，以圖像、文字擴展至結構寫法是過往從未出現的遊戲詩。他的詩充斥著反傳統，否定現今一脈的敍事詩，如直白的手術刀割掉陋習，又如夏宇〈降靈會〉、〈連連看〉那般單純且使人迷戀。——雨曦，港台詩人•　Out of the box！初次接觸政瑋的文字，讓我看到詩歌巨大的可能性。他打破詩該有的格局，納入種種玩味且引人深思的哲學。從社會學、生物學、醫藥乃至科技，他運用適量的文字表達一位年輕人的心聲。即使是即將進入中年的我，都能從詩句中深刻體驗時代感並吸取不同的人生養分，一讀再讀，根本不厭。——陳偉哲，馬來西亞詩人、安全工程師•　前面五輯羅列了政瑋感受到的時間流變、現實落差、存在和愛情的迷惘、網絡世界的各種錯視和幻聽，在最後一輯便有了醒悟之感，於是決心用詩捕捉這種思覺和感知上的混亂，讓自己在時間的洪流中立足，得以釋懷自己和讀者。——嚴瀚欽，香港詩人，著有詩集《碎與拍打之間》•　詩人𡕷虹說：「不敢入詩的／來入夢」，而政瑋這本《錯視與幻聽》，更像是一位詩人的囈語，在半夢半醒、如夢如幻之間，放膽地讓文字翩翩起舞：中文挾雜著英文、方言、甚至Emoji，皆自然地從他筆下流瀉而出⋯⋯ ——蘇俊儀，新加坡教育工作者•　從詩集中看見伍政瑋有非常敏銳的創作體質，他把詩當成生命的一種渴望，鍛鍊出對抗現實的能力，並循著時代的軌道前進，寫出許多變化的形式和多樣的題材，呈現了新穎的詩貌。這本詩集，有可能成為他未來新作品的基調。——蘇紹連，台灣資深詩人──內容簡介──這時代患上了「過動症」，而政瑋以詩抗衡，並在凝神思索之下，進行著一場詩與時代的深入對

本書以64篇小故事，天馬行空地描繪了人生中的「可能」和「不可能」。書中的三個章節將情境設定在熟悉的辦公室生活、愛情等各種人生場景。小故事利用了這些場景，再配上略帶科幻、奇幻的情節，輕柔地批判了社會中的荒謬怪誕的亂象。希望夾帶點「黑色幽默」的小故事，讓讀者在微笑中品嚐到了各種生活反諷帶出的苦澀。本書特色•怕鬼更怕人，作者藉著角色與「非活人」的交流，生動地寫出人間的包羅萬象與生存法則。伸懶腰小姐筆下的故事情節看似怪誕離奇，卻又合乎邏輯；善抑或惡、真還是假之間，言有盡而意無窮，引人深思。•本書中生活小趣事與辦公室政治怪談，看似輕描淡寫，情節荒誕不羈，卻又篇篇入木三分，直搗人性與人心，在最短的篇幅給，給予讀者最強烈震撼。•小說有詭異但深情的〈清明節〉，有恐怖帶溫馨的〈姑姑〉，也有邪惡卻現實的〈協調員〉――她企圖以「幽默+諷刺+荒誕」的手法勾勒出亦真亦幻的氛圍，與讀者窺探人間日常中的「無底坑」，生活裡的小崩潰，看似微不足道的卻足以將善良的「凡人」餵養成滿是心思的「魔人」。•所謂的怪談逐漸浮上你我他的生活日常，至於結局的好壞，歡迎大家對號入座，也許會獲得嶄新的人性趣味。聯合推薦各地著名詩人／作家／聯合推薦（按姓氏拼音排列）：李俊賢、伍政偉、周德成•伸懶腰小姐的文字很不「名副其實」。她的文字如其性格般，直接、高效，常常一語中的；像行醫已久的老中醫，在談笑風生之間，一針又一針地精準刺進你身體的各個穴道，讓人酸痛麻痹。神奇的是，讀者在咀嚼其小小說並逐漸消化後，卻又能感到通體舒暢，而且還不由自主地露出會心一笑，這就是作者厲害之處！ ―― 李俊賢，教育工作者•伸懶腰小姐以精煉的手法，素描一個又一個看似日常，卻極為匪夷所思的世界。這些世界裡，常用詞被具象化，輕輕戲弄讀者所熟悉的現實。作者／繪者巧妙地留給讀者，充滿自由思考的「留白」――她不急著戳破故事的「謎底」，不拐彎不冗長的鋪陳凸顯了故事「活潑」、「輕巧」的特色。在井然有序的城市裡，在理所當然的日子裡，讓《都市求生記》引導你暫時放下沉重，享受「另類邏輯」帶來的幽默與詼諧。或許，這就是都市人求生的妙訣之一。――伍政瑋，藥劑師、詩人•這些是 職場生存記一篇篇的寫實小品？ 不是，閃小說？ 極短篇？勇於想像力馳騁，甚至有點魔幻，還令人有點會心一笑，樂此不彼。切勿對號入座，切莫緣木求魚，但「它們」和「他們」絕對可以是可以一點點認真的寓言。――周德成

路過的回憶都是生命的光點，作者赤子之心的堅持，彷彿召喚那個在追逐成長又拼命淡忘過去的我們。他毫不吝嗇地掏出內心，寫了自己寫了別人；他的小小世界看似微不足道的小插曲，卻穿透了每個日常和點滴。他佇立過的每個角落，都伴著他領會每個今天都比昨天更好一些。從文字的開始到結束，每一個「隨心」的停頓，全都是「所欲」的反思。陳幹煌以輕輕的文字，在節奏極快的日子裡，拼湊成屬於自己的「時光碎語」。本書特色•　時長時短的記錄，皆是生活中的「小日子」。看似微不足道的小插曲，卻劇透了我們每天可能上演的籌碼――作者抓住了身邊不經意的小細節、美與不美，並寫出了瞬間的微妙感觸。•　回憶如何在無盡的腦海裡形成光點，作者毫不吝嗇地掏出童年和青春與讀者對應。書中是作者對過去稚嫩與逐步成長的召喚和回味，也叩響了你我他遠去的點滴。少了回憶，生命就像缺了一角。•　每一個停頓都是作者的感悟和領會，除了緬懷，幹煌的文字也透露了對地球與環境的關切，毅然地踏上蔬食的維根（vegan）之旅；甚至淡然地面對死亡，他誠然道：「既來之，則安之」。•　每個人都有專屬自己的角落，隨著作者的小步伐，沿途看看那些我們已經錯過的、即將錯過的、還未錯過的獨一無二的風景。聯合推薦各地著名詩人／作家／聯合推薦（按姓氏筆劃）：王文慧、司徒畢、黃文鴻、蔡欣洵•我很享受短篇的內容也特別欣賞作者的寫作風格；很多細節和人物情景都描述得栩栩如生，讓讀者彷彿被轉送到了作者的世界，感觸他所有人生的經歷。陳的文字也勾起我好多童年與青春時段的回憶! ―― 王文慧，藝術家、媒體人•作者俗套的「隨心」、「自由靈魂」、「堅持」、「赤子之心」等詞彙，用在他身上卻不顯違和。當一堆人還在追求所謂「文青」的生活態度時，他已經身在此山中，活得與世無爭、悠然自得。我常常調侃他，要是世界上多幾個像他這樣的「文青」，這個世界說不定真的會美好一點。 ――司徒畢，教育工作者、編劇兼自由創作人•幹煌告訴我，他一直有出新書的念頭，沒想到竟真的要出版了；這就是他。從小到大，我們都會被告知或被提醒：你是誰？你該做什麼，不該做什麼，以及別人會如何評價你，如果你是「這樣」或「那樣」等。透過書寫，幹煌認真整理和記錄，重新審視自己，看看「我是誰？」、「我想做什麼？」、「我是如何一步一步變成今日的『自己』」。閱讀著他的文章，你或許也會喚醒過去的那個「自己」。 ――黃文鴻，UFM100.3電台DJ•陳幹

新聞官，他們是溝通軍、民的重要橋梁他們為國軍如何在民眾面前展現正向的一面費盡心思他們也為國軍悲傷的時刻親上火線每個人總有說不完的當兵故事。王鳴中要說的是你不會知道的故事。新聞官站在危機管理的第一線，處理各種突發與千奇百怪的危機。他們是高層與媒體、民眾之間的溝通橋樑，也是反映社會輿論方向上達長官的「烏鴉」。作者從軍28年，自嘲是無業老榮民，現以分享過往在軍中的趣聞為樂，其中以空軍新聞官的經歷最為特殊，也是一般讀者所無法觸及的領域。軍隊的新聞官，他們工作是透過媒體的鏡頭，建立國軍與民眾之間的溝通管道。這是個看似簡單，但做起來卻有著許多吃力不討好，甚至是外界無從諒解的工作。但同時，只要任務做起來能讓各方滿意，所換回的成就感是在這個崗位上所獨有的經歷。各軍種都會有危機發生的機會，其中空軍又屬於當中的高風險群，所以空軍新聞官更是需要時刻緊盯媒體的跑馬燈——那怕是休假也不得放鬆——隨時掌控外界的訊息，進而回報長官，並且在最短的時間內召開記者會或提供新聞稿說明。長時間分秒必爭的工作環境，鍛鍊出時刻保持警戒，隨時隨地都可以寫新聞稿的本能，無疑對工作之外的生活、家庭、健康方面要有所犧牲。作者筆觸詼諧、幽默，讓讀者了解新聞官的任務並不只是寫寫稿，跟記者哈啦就結束了工作。鏡頭之下，新聞官完成了許多不可能的任務。作者的新聞官歷練見聞不少，他將經歷過的一些事件，整理出背後故事，讓我們對整體事件有更完整的了解。故事時而讓人會心一笑，也有淚水濕潤的時候。這些就是空軍新聞官的日常。

‧用筆和鏡頭，向世界發問發聲！在催淚彈煉獄報導生命脆弱；無畏網路散播恐懼的傳染力；如希臘神話中的薛西佛斯般，持續在歷史現場奮進！胡元輝│公視董事長林照真│台大新聞所教授劉克襄│中央社董事長──專序推薦四十篇現場報導與紀錄，新聞人的筆力與驕傲！中央社以人文視角，看世界日常停滯，鏡頭外文化演繹新章，對原鄉的情感與愛成就出自信旋風。從旁觀者出發，站在歷史現場，見證反抗精神及理想並行；深耕特定議題，掌握在地資訊。新聞人日復一日追尋報導，有如薛西佛斯推石，用筆和鏡頭發聲、記錄社會變化與人情冷暖。因為，記者在現場。若非「記者在現場」，我們無法得知這些動人的生命故事與文化創新；若非「記者在現場」，疫情將是我們唯一的記憶，消沉將是歷史鮮明的刻痕！不用懷疑，好記者當然要在現場！──公視董事長 胡元輝新聞媒體如何振衰起敝，發揮更大的新聞力量，是目前最艱辛的挑戰。一則則強調真實的報導內容，未必能帶來流量；淹沒在資訊爆炸狼藉現場的優良報導，卻是公民社會資訊暢通的支柱。如今，集結新聞報導出版書籍，讓資訊突顯不同的層次感，尤其展現印刷文字的魅力。──台灣大學新聞研究所教授 林照真不論遙遠的他方，或者近在眼前的事，記者們不僅竭心地，跟受訪者交流，報導某一精彩的家園狀態。基於專業和責任，他也擁有自己的信念，自己的星球。記者們或許是無冕王，但這樣誠摰時，也是小王子。──中央社董事長 劉克襄

本書特色•　籌備了一整年時間，獻給獨立57週年的新加坡！從文學了解新加坡的生活、地方與街道，非這本文集莫屬！•　《我獅城，我街道》是一本關心街道與地方「故事」、「記憶」與「生活」的文集。《我獅城》收錄了新加坡三個世代、廿六位作家，對於街道故事和地方書寫的全新創作，各自以詩和散文書寫新加坡的往昔、當下與展望。•　《我獅城，我街道》通過作家的個人記憶與情感，穿梭於不同時代，在回顧與展望、理想與現實、徘徊與堅定之間，試圖還原與構建屬於自己的在這片土地上的「生活」。【內容簡介】 《我獅城，我街道》是一本關心新加坡街道與地方「故事」、「記憶」與「生活」的文集。《我獅城》收錄了新加坡三個世代、廿六位作家，對於街道故事和地方書寫的全新創作，各自以詩和散文刻畫出新加坡的往昔、現在與未來。 《我獅城》的作家有霸氣地把大坡小坡寫透透的周維介，有在小印度拜師學藝的黃子明，有寫黑街舊事的吳偉才，有沿著盒巴巴耶禮峇路來回走的潘正鐳，有回憶和展望死人街的何志良與林方偉，有致柏提路一帶猴子與貓們的歐筱佩，有寫日日上班必經之路的蔡欣洵，有寫不存在的「登百靈坊」的楊薇薇，有逛加東購物中心的馮啟明，有搬到芽籠居住的鍾秀玲，有芽籠東蔥茅園遍尋不獲的鄭景祥，有當楊厝港路夢見後港五條石的林得楠，有寫月眠路與中正總校的李氣虹，有看密陀路月餅廣告長大的吳慶康，有在波東巴西展開新生活的林偉傑，有「看診」看到黃埔去的周昭亮，有無法忘懷兒時俊源街的曾國平，有在亞拉路當過「童工」的洪均榮，有將海格路一帶比喻成「龍潭虎穴的桃花源」的黃文傑，有常到長屋用餐的伍政瑋，有生活在大巴窰邊界的譚光雪，有曾住在武吉班讓十條石的山崗上生活的鄺偉雄，有不時穿往新馬邊境的陳宇昕，還有上過「美世界社會大學」的李集慶！ 以《我獅城》作為一個「新開始」，希望更多人開始關心「獅城」的人文地理與文學，同時，也有更多地方書寫的文學創作湧現。

嚴冬難擋春蕾綻，真相終顯歲月中 一記從天而降的「蕾神之鎚」，在一夜之間，徹底摧毀優質偶像的完美人設；曾經高高在上、連媒體都不敢挑戰的完美一哥，終被「鎚」得四分五裂、面目全非。 原來狗仔才是娛樂圈最可以相信的人 過往狗仔所拍攝報導的新聞，往往遭到當事人的否認及指責，有些人甚至對擺在面前的證據視而不見；但時間和歲月不聲不響，不動聲色，一切謊言和偽裝，都難逃發覺事實真相的狗眼。 從事過新聞媒體報導工作的人，能夠更加體會到事實真相的重要和寶貴，維護大眾知情權的艱難，那些曾歷經艱險、探求真相的同行，以及拍到真實畫面的狗仔，他們就像給人間帶去聖火的普羅米修斯，真相的星星之火，可以照亮人們前行的路程。 有「亞洲跟拍一哥」封號的資深狗仔小葛，在新聞業界打滾十六年後，決定透過出版記錄過往工作的心路歷程與不平凡的採訪人生，同時也希望藉由此書讓讀者一窺專案記者的心酸血淚，更希望透過文字證明十六年以來不收賄、不作假新聞的初心。 「狗仔」追的不是八卦，而是真相 「狗仔」不是嗜血的代名詞，而是一份需要對新聞擁有高度熱情與參與感才能勝任的專業記者頭銜。身為一名資深專業狗仔，在他心中永遠存在「一把尺」，為的就是能時時刻刻提醒自己，別盲目追求新聞價值而忽略了新聞本質。

嚴冬難擋春蕾綻，真相終顯歲月中 一記從天而降的「蕾神之鎚」，在一夜之間，徹底摧毀優質偶像的完美人設；曾經高高在上、連媒體都不敢挑戰的完美一哥，終被「鎚」得四分五裂、面目全非。 原來狗仔才是娛樂圈最可以相信的人 過往狗仔所拍攝報導的新聞，往往遭到當事人的否認及指責，有些人甚至對擺在面前的證據視而不見；但時間和歲月不聲不響，不動聲色，一切謊言和偽裝，都難逃發覺事實真相的狗眼。 從事過新聞媒體報導工作的人，能夠更加體會到事實真相的重要和寶貴，維護大眾知情權的艱難，那些曾歷經艱險、探求真相的同行，以及拍到真實畫面的狗仔，他們就像給人間帶去聖火的普羅米修斯，真相的星星之火，可以照亮人們前行的路程。 有「亞洲跟拍一哥」封號的資深狗仔小葛，在新聞業界打滾十六年後，決定透過出版記錄過往工作的心路歷程與不平凡的採訪人生，同時也希望藉由此書讓讀者一窺專案記者的心酸血淚，更希望透過文字證明十六年以來不收賄、不作假新聞的初心。 本書特色 「狗仔」追的不是八卦，而是真相 「狗仔」不是嗜血的代名詞，而是一份需要對新聞擁有高度熱情與參與感才能勝任的專業記者頭銜。身為一名資深專業狗仔，在他心中永遠存在「一把尺」，為的就是能時時刻刻提醒自己，別盲目追求新聞價值而忽略了新聞本質。

本書特色•　嚴格意義上，新加坡第一本「仙俠體」小說！•　新加坡土生土長的旭義公子，作為仙俠發燒粉，從文學出版、網絡文學、影視劇等，汲取了大量的養分，重新打造了一個新的仙俠世界。新加坡著名編劇、影評人，司徒畢（何志良）序中評論道：「儼然一部「仙俠」小百科一般」！•　作為「仙俠體」小說，《緣》處理的不僅是「繾綣仙凡」的傳統情節，而是在撰寫時，亦試圖確立女性主體，以及重構女性視角對於「自由戀愛」的渴望，以及「有選擇」的可貴。序序／仙俠初現◎司徒畢（何志良） 從小就是個電影迷。 一九八三年，念幼稚園的我，在爸媽大手牽小手下，走進了電影院，看了一部徐克導演的《新蜀山劍俠》。當年，號稱率先引入美國好萊塢特效，轟動影壇。當然，當年所謂的「好萊塢特效」，以今天的目光看來，橫看豎看都是網謔所謂的的「五毛特技」。不過對於當時的我來說，已經是現象級（phenomenal）星球大戰級別的製作，已經足夠讓一個小毛頭回到家，模仿著戲裡的仙俠們拿著藤條當飛劍，興奮地和小夥伴們舞上一個月了。 之後就在牛車水媽媽常光顧的書店裡，看到了一整排的《蜀山劍俠傳》，才知道，原來讓我驚為天人的電影，竟然是改編自這套長篇巨著。翻了翻書才發現，除了「長眉真人」四個字之外，似乎整部電影和書裡的內容沒有半毛錢關係。很多年才知道，這就是所謂電影改編，其實也只是掛羊頭、賣狗肉的套路。無論如何，通過《新蜀山劍俠》，我知道了，原來在熟悉的《西遊記》、《封神演義》這些神話之外，還有「仙俠」這樣存在。那是我第一次接觸「仙俠」類。什麼神魔大戰、佛道仙、修煉、長生、仙丹等詞彙進入到我的認知裡頭。再後來，才知道《蜀山劍俠傳》原來是套從一九三〇年開會，寫了十八年，數百萬字的「爛尾書」。雖然爛了尾，卻絲毫不損它在文壇的「江湖地位」，什麼文壇巨匠金庸、古龍在《蜀山劍俠傳》面前都是「弟弟」。從《蜀山劍俠傳》借鑑而來的「仙俠元素」取之不盡，用之不竭。就算是在問世九十多年後，無論從世界觀、格局、創意來看，都絲毫不減其「一代宗師」的超然存在。 但是「仙俠」這書種卻在很長的一段時間裡，被後來居上的「新派武俠」掩蓋了鋒芒。這遺憾，一直到了千禧年之後，才有網絡三大奇書之一的蕭鼎的《誅仙》打破了現狀。《誅仙》通過網絡時代，打開了一個「仙俠」盛世，隨著中國影視業的發展，進入了另一個「大IP時代」 ，「仙俠類」更是成了中國流行文學的中流砥柱之一。接踵而

本書分析的時代橫跨解嚴後1990至2010三個時代，亦是臺灣媒體從解嚴開放到市場競爭，再到數位匯流後環境劇變、尋求轉型的發展歷程。在此歷程中，媒體由盛轉衰、新媒體不斷挑戰既有的新聞常規與定義。本書以1994、2004及2014年三個年度大規模的新聞工作者量化調查為比較分析基礎，同時訪談在此時期三個世代的記者共41人，及自新聞界出走的「前記者」20人。除提供量化資料的深度詮釋之外，亦企圖從質性資料分析中，更立體地呈現解嚴後的新聞工作者所面對社會變遷的種種課題。包括：身處於變遷時代中的新聞工作者，其工作狀況、倫理價值、新聞專業受到何種影響？他們如何因應環境變遷？如何反思新聞對社會的意義及對未來新聞業的想像？本書分成三大部分：三個時代的比較分析、數位匯流的衝擊、及世代差異的新聞想像。經由作者的提問與細緻分析，具體呈現解嚴以來新聞工作者的面貌，故此，它不但是具有歷史意義的學術著作，也是分析臺灣新聞工作者最全面、完整的一本書。

本書特色•　這十年來，新加坡文學裡最具有潛力的華文小說家誕生了！•　紮根於現實的科幻世界，以浩瀚且不斷擴張的宇宙為藍圖，反襯最私密的人性與小敘事。以大家熟悉且陌生的新加坡作為小說的敘事場域，呈現出一個高壓、鬱悶的生活狀態下，島國無限的希望與絕望――在摧毀後給予重建。•　小說家的作品裡完全擺脫了「地方書寫」的桎梏，呈現出宏觀的視野；更將大數據、電子晶片、人體改造等硬核知識，以最接地氣的方式，完美融入

本書特色★　新華文學新一代推手──新文潮出版社首本詩集，在台獨家發行！★　黃文傑獲頒2013年新加坡金筆獎（華文詩歌組），同年，出版首本個人詩集《夜未央》；次年詩集入圍新加坡文學獎。•　黃文傑詩作既有對日常細膩獨到的感受，同時隱現對現世社會的關懷。詩集收錄八十一首黃文傑於2013至2015年間於「一首詩的時間」，臉書群組創作結集的作品。詩作巧妙地反映了他個人和新加坡華文群體的境遇。•　由新加坡南洋

每位記者都是抱持著想將第一手消息傳達給觀眾的熱忱奮力奔波，身為一名國際新聞記者，表面看來光鮮亮麗、走訪各處，但鏡頭之後的超時工作與輿論批評卻也同時壓著這些歷史最前線的記者們喘不過氣。「小時不讀書，長大當記者」、「台灣沒有國際新聞」，這些是針對台灣媒體產業流行的話語。本書以深刻的現場回顧與內在反思打破刻板印象，帶領身為閱聽人的我們一同感受日本災情與感恩並存的時分、南北韓高峰會令人屏息的一刻、俄羅斯戰

兩岸三地變局的書寫， 江素惠歷史現場的紀實與評論！ 她以首位台灣記者身分進入到大陸，在兩岸封閉的時代， 採訪四人幫審判、六四天安門事件、江澤民上位、戈巴契夫記者會、林賢順事件…… 重現歷史事件現場紀實與報導； 在艱困環境下擔任新聞局駐港代表，設立光華新聞中心、創辦香江文化交流基金會以及香江論壇， 對兩岸三地長期而獨到的觀察與見解！ 從採訪記者、主播，到新聞局駐外新聞中心主任、創立香江文化； 從中華

曾擔任壹電視主播的蕭彤雯，一直擁有高人氣，其專業形象亦深植人心。理性與感性兼具的她，無論在新聞現場或主播臺上都不做「讀稿機」，對新聞事件有自己的判斷，也敢於表達想法。 本書從蕭彤雯從業的初心開始，寫下二十年的精華，困難與驚險的過程，堅持的態度，讓人瞭解她身為記者所秉持的理想，與未曾妥協的價值核心。 從事新聞工作二十年，蕭彤雯回顧一路走來，她說：「新聞就是人的故事。」如今，她從傳統媒體走入新媒體，展

曾擔任壹電視主播的蕭彤雯，一直擁有高人氣，其專業形象亦深植人心。理性與感性兼具的她，無論在新聞現場或主播臺上都不做「讀稿機」，對新聞事件有自己的判斷，也敢於表達想法。 本書從蕭彤雯從業的初心開始，寫下二十年的精華，困難與驚險的過程，堅持的態度，讓人瞭解她身為記者所秉持的理想，與未曾妥協的價值核心。 從事新聞工作二十年，蕭彤雯回顧一路走來，她說：「新聞就是人的故事。」 如今，她從傳統媒體走入新媒體，展現更積極的力量。 專文推薦 前教育部長、前國立政治大學校長 鄭瑞城 資深新聞人 李四端 聯合推薦 中國廣播公司董事長 趙少康 政治大學傳播學院院長 林元輝 財團法人國際單親兒童文教基金會創辦人 黃越綏 知名節目主持人 鄭弘儀 知名節目主持人 李晶玉 新竹馬偕醫院院長 蘇聰賢 八大電視台執行副總經理 潘祖蔭 知名新聞主播 張雅琴 知名新聞主播 夏嘉璐 新新聞總編輯 楊立傑 壹周刊副總編輯 羅雨恆 知名律師 簡榮宗 極地超級馬拉松運動員 陳彥博

主播台的位置到底有多麼吸引人？電視台是如何做新聞？記者又是怎麼跑新聞？成為記者的門檻高嗎？媒體人的薪資待遇如何？嚮往追夢般的記者工作嗎？新鮮人對於傳播媒體工作滿懷憧憬，卻不得其門而入？ 追星！追新聞！電視新聞記者的點點滴滴完整披露，看幕前！看幕後！這次由我現身報導自己的”馨文”故事讓您一次看透透。 姐姐告訴妳：想幹記者入行並不難，但要幹得游刃有餘、悠活快意卻不容易！最貼近新聞現場的舞台　馨文給您最

沒圖沒真相，但眼見就能為憑？ 新聞記者，看似掌握了輿論發語權，但冷暖甘苦、衝擊與震盪，誰知道？ 被大官呼攏、被大教授洗面、被大明星臭罵…… 穿越重重關卡，追尋的真相卻可能仍在燈火闌珊處…… 記者很威風？常常，囧更大吧！ 資訊爆炸、網路媒體崛起，為提高收視率，新聞報導甚至漸趨類戲劇化，過去以追尋真相為使命，扮演社會第四權監督者的新聞記者今安在？而當媒體也逐漸不再扮演守門犬（watch

冼文光的詩是他諸多藝術事業的一隅，但卻絕對是馬華現代詩一道異常的風景。他流蕩輾轉的身世與放浪不羈的思緒決定了他詩的技巧與內容。他只寫菩提而不寫雨林，寫異域而又不言異域；詩篇裡跳躍意識的流動、趣味文字的經營，有如光線穿插在飄浮黑白的圖像，令人耀目瞪目側目。這本詩集是冼文光身為一顆流散種子向人間是非交錯、黑夜白天的告密。

在熟悉的土地上迷失方向，在陌生的城市裡發現自己。蔡志禮在失蹤與尋覓之間不斷叩問生命。在法國波爾多完成的詩作，更能透露這段歌詠式的心曆旅程。島國魚尾的搖盪，歐洲逐夢的陌然，鐘聲與窄巷的邂逅，時間與空間的忘返。這本詩集是一位漫遊者中年重拾起詩人身份的努力見證。

如果不能阻止戰爭，那就把真相告訴全世界 !愛國心與追真相間的矛盾，報導事實為何會成為「國家敵人」？一張照片如何結束戰爭卻毀掉了一個人的生活？遊走在槍林彈雨間、躲避空襲與砲擊，在血與火、生與死中，看盡冷暖，又如何傳遞？戰地記者最早出現在西方國家，西元19世紀初隨著近代報業與軍事的發展而出現，迄今已經有200多年的歷史。戰地記者貫穿了整個近現代新聞史，也貫穿了200年來的戰爭史。戰地記者的歷史實際上是

本書分作四輯，即譯介交流、詞典編纂、語文學習與問學交流遊。這四輯文字有嚴整的學術文論和我國語文的學術史，語言習得的研探，有編纂工作筆記，也有師友交誼的記敘，綜括了楊貴誼畢生重要的學術論著和隨筆文章。 本書不僅是倡議發展華馬語文和文化交流的例證，同時，其字裡行間的背後，更有促進民族文化交流與發揚多元文化的歷史意義，反映了一代前輩學人在學術研究旨趣中的一種民族使命與愛國之心。

2014/6/11 中時：主播黃逸卿出書 揭露新聞幕後的漏網鏡頭（點選可見相關閱讀） 何榮幸（資深新聞工作者） 張文強（輔仁大學新聞系教授） 陳文茜（《文茜世界周報》主持人） 楊儒門（248農學市集召集人 ） 詹怡宜（TVBS新聞部總監） 鄭瑞城（媒體觀察教育基金會董事長） 強力推薦（依姓名筆劃排序） 逸卿以生動文筆書寫的十一個新聞現場，藏有很多電視鏡頭裡看不到的故事，這些新聞現場的第一手觀察與

许通元第一本诗集是他小说魔幻与写实书写的变 奏，然而却又更加夸张与怪诞。诗里有许多无端离奇荒谬的色彩，也有黑色笑谑嬉戏的声音，交 集成马华现代诗少有的魔幻诗集。他童心不泯，想像力丰富，喜调侃、乐嘲讽，无论叙述、造境、 或自言自语，都给读者带来无限的错愕和惊异。

《渡海以后》的何启良为何仍要继续跋涉“青山的不知”与“ 溪水的何时”？《即将远行》里有一个 线索：向天地报恩。告别携带离情，却又“必须必须”出走，最后还是头白归来。行程里他颠覆诗句、时间、空间、臆想，甚至自我。这一本诗集是何启良不断踯躅与行走的又一次返璞归真。

王润华的《重返诗钞》透露了续《橡胶树》、《热带雨林与殖民地》之后他对家国、乡土、故园、 雨林恒久认识后的回访与沉淀。他说：这是最后一次重返。每一辑诗都流溢出诗人成熟生命的最 复杂又最质朴、最伤心又最喜悦的回照。王润华的重返诗学，在这本诗集里有全面而深邃的展示。

本書榮獲2011年曾虛白先生新聞學術著作獎評審實錄。 本書以布迪厄場域概念與資本類型交換為主要理論進路，掌握台灣新聞記者從戒嚴時期到解嚴後的專業行動軌跡。從承繼「文人辦報」民初報業歷史資產，到政治威權下的「侍從報業」格局，以迄於報禁解除後的商業資本競逐，作者透過豐富的理論資源與多樣的實地訪談，從報紙作為文化財貨的資本雙重性，來探討報業的競爭策略與生存適應之道，並引入世代概念，說明不同世代的新聞工作者必須面對不同社會權力空間，也發展出不同因應策略，從觀念與視角上拉開了台灣新聞史研究的廣闊面向，並提出許多值得後續發展的重要線索與研究方向。

戰地記者，一個象徵著勇敢的職業，一個代表著榮耀的職業，一個最能體現身而為人的驕傲的職業，一個無懼於生死的職業！殘酷戰爭時時有，戰地記者處處在。他們因著無畏，因著敬業，毅然奔赴戰爭最前線，接受血與火、生與死的洗禮，產生許多盪氣迴腸、可歌可泣的壯烈、動人故事。本書介紹了十餘位中外當代著名戰地記者及其無畏的精神及非凡的經歷。作為人物傳記與紀實文學作品集，本書以真實性、新近性、宏大性、可讀性、流暢性見長。

要愛國還是要真相？ 報導事實為何會成為「國家敵人」？ 一張照片如何結束戰爭卻毀掉了一個人的生活？ 戰地記者在血與火、生與死中，為何掙扎， 又如何抉擇？ 關於本書： ★細心勾勒戰地記者的傳奇 ★見證20、21世紀決定性的戰役 ★臺灣首部論及中外戰地記者的專著 ★紀錄片《戰地攝影師》的原型 ★軍事迷的體驗書 ★戰地記者必備手冊 戰地記者，一個象徵著勇敢的職業，一個代表著榮耀的職業，一個最能體現身而為人的驕傲的職業，一個無懼於生死的職業！殘酷戰爭時時有，戰地記者處處在。他們因著無畏，因著敬業，毅然奔赴戰爭最前線，接受血與火、生與死的洗禮，產生許多盪氣迴腸、可歌可泣的壯烈、動人故事。 戰地記者最早出現在西方國家，西元19世紀初隨著近代報業與軍事的發展而出現，迄今已經有200多年的歷史。戰地記者貫穿了整個近現代新聞史，也貫穿了200年來的戰爭史。戰地記者的歷史實際上是一部獨特的新聞史，也是一部獨特的戰爭史。 本書介紹了十餘位中外當代著名戰地記者及其無畏的精神及非凡的經歷。作為人物傳記與紀實文學作品集，本書以真實性、新近性、宏大性、可讀性、流暢性見長。 －－戰地之神羅伯特．卡帕的傳世之作 －－開闢戰地即時廣播的愛德華．默羅 －－報導慘遭封殺 60 年的喬治．韋勒 －－世界第一女記者奧里亞娜．法拉奇 －－海珊只肯接受他的採訪：丹．拉瑟 －－用一張照片終止越戰愛迪．亞當斯 －－為報導兩度被捕的泰西爾．阿魯尼 －－意外遭扣留的女記者伊芳．瑞德利

台灣第一位留英新聞學博士主播，以十多年從事電視新聞播報暨採放親身經驗，教你如何秀出主播風采。在主播台上的每一天，都要「處變不驚、臨機應變」。主播基本工，要能「六到併用」，包括：心到、口到、眼到、耳到、手到、腳到。 身為一位主播，一定要累積許多採訪經驗，對新聞播報將會有很大幫助。因為主播要在播報台上呈現每位記者所採訪回來的新聞，而有採訪經驗的主播，可以充分了解到每條新聞的產製過程，於是在播報新聞時，

該會的新聞用語, 你都說得流利嗎? 例如: "酒測", "快閃族", "奈米科技", "八卦記者", "中間選民", "人道協助"...你知道優美而穩健的聲音可以經由訓練而得嗎? 書內附的CD很重要, 它將使你的英文發音與腔調, 新聞播報的音質與速度都脫胎換骨, 成為一個真正的英語新聞主播人才! "我們國內的英語人才很多, 新聞人才亦愈來愈多, 只要加以正確和嚴格的訓練, 想要成為一個優秀的英

該會的新聞用語, 你都說得流利嗎? 例如: "酒測", "快閃族", "奈米科技", "八卦記者", "中間選民", "人道協助"...你知道優美而穩健的聲音可以經由訓練而得嗎? 書內附的CD很重要, 它將使你的英文發音與腔調, 新聞播報的音質與速度都脫胎換骨, 成為一個真正的英語新聞主播人才! "我們國內的英語人才很多, 新聞人才亦愈來愈多, 只要加以正確和嚴格的訓練, 想要成為一個優秀的英

李四端（知名主播、媒體人）專文推薦 媒體不再是各種觀念交鋒之地，只是容納極端偏執思想的回音室？ 當我們看到充斥著流言蜚語、色情謀殺、娛樂八卦和虛假造作的各種報導，新聞工作者的職業道德、價值觀、對讀者負責的勇氣，從未像如今這般重要。 透過美國資深媒體人之眼，重新檢視媒體運作的核心價值。 在三十年的職業生涯中，本書作者弗里德曼在新聞工作和新聞教育兩方面都取得了豐碩的成果。在本書中，他與年輕記者們進行

近年來，台灣媒體產業情境的快速改變，直接造成媒體組織與新聞工作者互動關係的重大改變。本書寫實觀察與論述新聞工作者如何與媒體組織互動？如何與組織共謀控制住自己？又如何在工作中失去工作意義與自我認同？

一直以來，新聞被視為專業，新聞工作從業人員則被期待做為專業工作者。只是近年來，台灣媒體產業情境的快速改變，直接造成媒體組織與新聞工作者互動關係的重大改變。在組織內部工作的新聞工作者，除了需要處理傳統工作自主與能動性問題外，還得開始面對新聞專業論述崩解後，更為深層的工作意義與自我認同問題。對於關切自己存在價值、具有自我超越企圖的新聞工作者而言，這些問題是寫實、更是需要積極面對的。而本書便在於回到實務