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《中國民族音樂及作品鑒賞》是教育部師范教育司組織編寫的《中國民族民間音樂》教材修訂版。該書在廣泛聽取意見的基礎上進行了認真修訂，除保留原有特點外，還作了調整與補充。主要有兩方面：一是改變了原教材文字與譜例分離現象，同時單設“代表作品鑒賞”一節集中賞析經典作品，力求在學生掌握相關理論知識的基礎上.選擇最具代表性的歌、樂曲，結合文化背景、音樂形態等特點加以分析，使教學更加符合民族音樂學科特

近年來在國內外學術界掀起一股“儺文化熱”，甚至有稱當今各地區儺的活動為中國古代儺文化的“活化石”。《中國

居住在貴州的土家族主要分佈在黔東北銅仁地區，其民俗生活至今還殘存著不少早期原始宗教的遺跡，本書探討土家族儺儀的歷史、儺儀內容及儺儀音樂的風格特徵及文化屬性。(中國傳統儀式音樂06)

該書由權威部門惠州市衛生局編寫，初衷是為廣大市民編寫一本可以指導生活中應該注意的基本健康問題。該書用通俗簡煉的語言，配以幽默的漫畫，具體從飲水、膳食、居住環境、運動、精神心理等方面來展開闡述，以市民容易接受並樂於接受的表現形式推出，以達到普及基本健康知識的目的。

居住在貴州的土家族主要分佈在黔東北銅仁地區，其民俗生活至今還殘存著不少早期原始宗教的遺跡，本書探討土家族儺儀的歷史、儺儀內容及儺儀音樂的風格特徵及文化屬性。(中國傳統儀式音樂06)

《侗族大歌概論》共十二章，內容除了對侗族文化傳統作全面介紹外，還對侗族大歌的分類與特點、審美心理特徵、傳承方式、以及保護策略等均作了全面闡述，尤其對以往少有涉及的侗族大歌多聲形態及演唱特點也作了專題探討。是一部內容充實、頗具新意的民族音樂教材，它的出版無疑對弘揚我國傳統文化、促進非物質文化遺產的研究具有重要的現實意義。

單本精印 雋永常存在迎接2023年的前夕，也是第111期（2022年12月號）的「文創達人誌」出刊之後，就要和各位文友道別囉！我們是在2013年1月份創刊，從原本的雙月刊，第10期（2014年7月號）起改為月刊，將近十年的歲月，雖然歷經新冠肺炎的「類封城」，以及長期的百業蕭條，但「文創達人誌」仍與喜好文學創作的夥伴們手把手的持續前行，如期出刊。江山代有才人出，我們堅持三不──「不會審稿（除非血腥或非屬文藝類作品）、不限字數、沒有固定頁數」且能盡情揮洒的素樸創作理念，喜獲肯定，成就不必在我，是時候該放手，讓有同樣理想的文友以不同的面貌來再造另一個風華。堅持「紙本不敗」的「文創達人誌」雖然在111期之後停刊了，但1到111期的紙本永遠不會「絕版」，我們在這一期呈現1到111期的完整總目錄，一百餘位封面人物的作家故事，有如他（她）們的小傳記和創作的心路歷程，一篇一經典，都值得珍藏；回顧來時路，您可以「按圖索驥」擇期認購觀賞，為精簡空間成本，我們不設倉儲，只要有人訂購一本（照定價250元實售，不打折），我們就會「全新」精印，寄送到府（二本以上免運費），但凡走過，必留痕跡，希望各方文友和我們一樣，永遠存留創作的悸動和溫熱。 感恩的人，創意的事「文創」十年，要感謝的人很多，首先要感謝摯友楊樹清的催化，第二期（2013年3月號）「身先士卒」登上「封面人物」，讓我們決定採取「一期一作家」的領頭羊模式，帶動整個刊物書寫的能量與高度。遠居香港的同鄉東瑞，從第四期（2013年7月號）開始就進駐本刊，並呼朋引伴，帶動許秀杰丶周廣英丶趙嫣丶海藍藍丶思梅丶陳興梅丶李念秋丶周小芳丶陳愴丶席輝、圖斯曼、鎮娟、吳佩芳等海峽兩岸三地及海外華文創作者的加入，以壯本刊篇幅。文壇老將林野，自第17期（2015年2月號）由故鄉曾用「林野」筆名的作家林媽肴的女兒林靈專訪，上「封面人物」之後，也在第20期的2015年5月號提筆上陣，且在第32期的2016年5月號，正式開闢「林野屯墾區」，愈寫愈勇，還催出九旬老輩作家姚雲龍丶徐貴明丶石銳；學者林保淳丶黄瑞田丶陳弘裕；資深記者左化鵬丶李碧華；退休外交官萬家興；資深作家周豐堂丶陳清育丶鄭嘉雄丶許澄秋丶易若蓮丶潘俊隆；新秀作家張碧珊丶李惕丶李染衣丶羅可可丶王鳴中丶許豐明丶葉孤城丶甯駿桃丶楊牡丹丶沈婕丶萬紅美艷丶葉瓊恩；旅美作家王立楨丶楊仲男丶楊育英丶武一之丶鄧光華丶王海嵐

有故事的地方，就有溫暖每當捧讀即將出爐的「文創」，心中總是懷著滿滿的喜悅和感動，因為有接二連三的好故事出現，每則故事雖不全然是美麗的，有些甚至是藉以自我告解而撥除心中陰翳而得到救贖的，呈現的文體有意境化的詩篇，有直接抒發情緒的散文，也有將現象人事物藏在情節裡的小說，誠如本期封面人物朱國珍小姐所言：「人難免有不敢說真話，或心裡很多愁苦、很多壓抑哀傷，卻不敢說出來的時候。但是小說可以借別人的口去說，借刀殺人，可以鋪陳各種異想世界；小說可以在人物設定裡去推敲人性，去設計很多人與人之間的關係、變化、遭遇的各種可能性。」好看的散文也不遑多讓，像本期林野描繪的時代故事「那些老兵的身影」、「民生社區的綠色歲月」；武一之回顧他任職S. S. Atlantic 客輪「海上學府」二輪的風光往事；鄧光華回憶「克難時期」一件破領夾克的回憶；李惕書寫對「凹鼻妹」的告解和被「摳摳女」糾纏的「受害」始末；許豐明撰述數則社會百態的「浮世繪」；劉昌豪更是化身「間諜醫生」，「混入醫院二年有餘，偶爾行醫，更多時候盡在竊取寫作素材」（他的自嘲語），寫出值班醫師百味雜陳的大作「值班室的床」，勇奪2022年「第12屆新北市文學獎散文一般組」首獎，並在本刊分享。創作新詩40餘年的渡夫，用「台語文」寫出極富原創性的「鳥仔踏佇石仔頂」，並附帶介紹，他呼籲「唔管是卡早來的琉球日本仔，後尾來的客人、福佬人、葛瑪蘭族，益閣有按大陸對岸來的老芋仔，攏總蹛佇遮，攏是好厝邊，同齊做伙來吃這碗雜菜麵。」是族群融合的一封溫情說帖。有故事的地方，就有溫暖，就能化解心結，「文創」這片創作園地，是個提供大眾情感交流的好去處。（阿魚）《輪值主編的話》文字創作的一些小事 作家與讀者之間的媒介就是編輯，編輯並沒有創造或改變文字的意涵；只是經由書刊版面的安排，讓文字便於閱讀，也維持出版品的調性與樣貌。 那麼，為什麼會需要編輯來做這樣的版面處理呢？ 首先，作家往往只管創作，並不會在意、或是來不及注意一些微不足道的細節。例如：字體要用全型、另立一個段落要空兩個字、空白要用全型、內文使用新細明體、標題不要框限特別的設計、行高不要自行設定、文件底稿不必使用特別的自我編輯手法、標點符號的正確使用等等。編輯就要把這些細節想出來，或是再經由文書軟體予以