彼得 加蒙

「（奧芬巴哈是）香榭麗舍大道上的莫札特」──羅西尼奧芬巴哈常和優美但浮淺的音樂相提並論，不過他也是一位嚴肅的作曲家，從雷哈爾到蓋希文等作曲家都從他為音樂喜劇帶來的動力中獲益匪淺。若要將所有的榮耀都歸於一個人身上可能並不明智，但若一定要找出一位法國輕歌劇真正創始人，那就非奧芬巴哈莫屬。他的輕歌劇情節輕快幽默，曲風優美，多採用當時流行的歌曲、舞曲形式，使作品通俗易懂。這位來自德國科隆的年輕猶太音樂家，於1835年離開巴黎音樂院之後，就投身競爭激烈的音樂世界；也就在孕育他音樂才華的巴黎，使輕歌劇成為獨特的樂種。縱使現今仍有許多人認為這不全然是好事，但撇開偏見不談，奧芬巴哈在音樂改革中扮演十分重要的角色，其影響之深遠堪與任何政治或工業革命人物相若。奧芬巴哈與孟德爾頌皆為音樂史上光芒四射的猶太作曲家，並與小約翰‧史特勞斯同享輕歌劇創始盛名，由於觀眾需要歡笑來調劑生活，喜劇因而有著它存在的必要與價值。他因而被羅西尼稱為「香榭麗舍大道上的莫札特」，他的這些輕歌劇，不僅打破傳統、挑戰尺度，且娛樂性強，為歌劇的發展開立了一個新的局面，以《天堂與地獄》和《霍夫曼的故事》等輕歌劇名作而聞名。他有多齣作品諷刺第二帝國時期在巴黎的奢靡生活，但是巴黎人還是拜倒他的音樂之下。奧芬巴哈工作不輟，但他也過著多彩多姿的生活。這本經由彼得‧加蒙對奧芬巴哈的生平和音樂成就所著的讀物，寫來可讀性甚高，插圖豐富，文後所附奧芬巴哈的作品目錄也包括當時演出的寶貴資料。

賈克‧奧芬巴哈常和優美但浮淺的音樂相提並論，不過他也是一位嚴肅的作曲家，從雷哈爾到蓋希文等作曲家都從他為音樂喜劇帶來的動力中獲益匪淺。他有多齣作品諷刺第二帝國時期在巴黎的奢靡生活，但是巴黎人還是拜倒他的音樂之下。奧芬巴哈工作不輟，但他也過著多彩多姿的生活。彼得‧加蒙對奧芬巴哈的生平和音樂成就，寫來可讀性甚高，插圖豐富，文後所附奧芬巴哈的作品目錄也包括當時演出的寶貴資料。

自中世紀以來，歐洲一直是地球上城市化程度最高的大洲之一。歐洲城鎮在歐洲整體的歷史、經濟、社會、政治和文化生活中都留下了深刻烙印。《歐洲城鎮史：400—2000年》系統地研究了從羅馬帝國衰落至今的歐洲城鎮，既考察了歐洲的區域發展趨勢，又探究了在過山車般的歐洲城市化過程中，各個城鎮社區的迥異命運。城市發展史教授彼得•克拉克以非常寬廣的歐陸視角，討論了從後羅馬時代城市生存的本質到全球化時代歐洲城市在世界舞臺上的地位等重要議題，從城市發展的角度，解答了為何長期以來，無論在經濟、政治上，還是在文化上，歐洲的城鎮都是新思想和創造力的發源地。

準確地說，本書所描寫的并非“西方”的布爾喬亞（中產階級），而是英法德美“各國”的布爾喬亞。彼得·蓋伊想要讀者注意的，正是19世紀布爾喬亞內部多姿多彩的差異性。引領這一次歐美文化旅行的向導人物，不是我們通常會提到的英國維多利亞女王，而是生活在維也納的一位風流人物施尼茲勒，他當過醫生，天賦卻在文學領域，終以劇作家而名垂德語文學史。在家庭問題、性生活態度、內心焦慮、女權問題、工作態度、藝術品味諸方面，施

近半世紀以來，杜拉克在《哈佛商業評論》上所發表的文章，不僅啟發、教育了無數企業經理人，更影響了整個商業世界的本質，本書正是這些重要文章的精選。儘管所選文章橫跨近三十年（自1963至1995），以今天的眼光看來，仍然能夠切中時弊，不僅絲毫沒有落伍，反而更令人欽佩大師的遠見。 杜拉克學識豐厚、著作等身，任何人想遍覽他的著作，都不是件容易的事。 本書由《哈佛商業評論》編緝南‧史東主編，摘取杜拉克