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※請確定您所選購之期刊正確無誤，本期為2025年　NO.36 ※※因雜誌到貨日期不一，請於下單時在備註欄填上您欲購買之期號(過期雜誌恕不接受訂購)※※本期號上架時間至2025/04/08※福音視覺考──傳教士影像專題本期我們掘考台灣與東亞視覺經驗裡，難以忽略的、由西方傳教士生產的巨量影像，剖析其產製歷程與文化政治，以及對現代身體與感知帶來的全面影響。在專題中，陳偉智探究自十九世紀中葉以來西方傳教士在台灣的傳教網絡，從馬雅各、甘為霖、巴克禮到馬偕牧師等，如何間接或直接參與了台灣早期的攝影活動，並令宣教事工的見證影像，化為今日廣泛複製傳佈的台灣歷史圖景。賀威瑋考察在國共戰爭之後被迫離開中國的美籍傳教士過往攝製的大量照片、膠捲、相本與圖冊，從查禁到重塑，顯影二十世紀初傳教士視覺現代性在東亞的一段曲折軌跡。吳易叡尋訪基督教英國醫療傳教士蘭大弼家族自日本殖民時期以來的台灣照片收藏，論析早年傳教士影像對異文化與他者的再現和流通，以及照片與圖像在鞏固醫療傳教經典敘事中的關鍵角色，揭示醫學、宗教與影像間複雜的共構關係。黃乃琦探討天主教耶穌會士在台灣成立的「光啟社」，如何在二十世紀中期引進美國傳播技術，塑造台灣廣播電視節目、動畫與攝製的初期發展。尋跡解密檔案，李威儀追索傅良圃神父拍攝於戰後台灣、在1959年出版的攝影專輯《The Face of T aiwan》（台灣寫真）以及隨後他在台北美國新聞處舉行的大型攝影個展，何以在高壓管制的戒嚴時期得以發生，並成為冷戰年代裡傳教士攝影的代表之作。為擴展影像與歷史的更多思索，我們特別專訪甫以紀錄片《由島至島》獲頒金馬獎的廖克發導演——該片以結合眾多影像資料與不懈追問，直面二戰末期台灣人參與日軍在東南亞施暴的暗面記憶而發人深省，本期訪談帶來更多對於「歷史」與「正義」的深切反思。而就在眼前，面對戰後仍在持續的帝國暴力史，阿莉耶拉．阿依莎．阿祖萊（Ariella Aïsha Azoulay）的專文細細分析了在歐美強權認可之下、自1948年起以色列政權對巴勒斯坦人所展開的驅逐，以及將他們呈現為難民的影像建置效應，如何系統性地擴大為此刻正在加薩執行的大屠殺，而亟需國際社會正視，並立即制止此一種族滅絕罪行。此外，高重黎闡述其以帶著戰爭創傷印記的電影——雷奈《廣島之戀》（1959）之不完整底片拷貝，所重新編織為十二台幻燈機流轉映現逾九百張靜幀交錯運動的裝置

影像文化學者郭力昕最新攝影批評力作！在照片、攝影集與當代台灣社會脈動的交織之間，剖析現實主義攝影的意義生產。如果影像的決定性瞬間，從不是現實的決定性瞬間照片的意義，是否大於現實的意義？誰在製造意義？如何製造？在拿起本書的現時此刻，影像正在爆量生產。郭力昕以兼具細緻理路與坦率火力的批判閱讀，挑戰自八○年代以降台灣「紀實攝影」的古典圖騰，拆解影像裡的權力遊戲，以及我們的攝影如何構建了我們的世界。攝影之

費時十年踏查研究，認識東南亞攝影文化與歷史的入門讀本！本書費時十年踏查研究，勾勒東南亞自殖民時期以來的攝影發展軌跡。書中包括十個國家――馬來西亞、印尼、汶萊、泰國、緬甸、寮國、柬埔寨、越南、菲律賓與新加坡，以獨立章節呈現東南亞各地文化、社會、政治與攝影的歷史連結，並引介眾多在地攝影工作者與藝術家的影像實踐，拓展世界攝影史的亞洲視野。作者莊吳斌是影像研究者、策展人和藝術家，同時是攝影評論期刊《環亞攝

張照堂的第一本文集 ！隨書附贈：張照堂塗鴉海報！本書是張照堂的第一本文集，輯錄他自1960年代以來的書寫與塗畫。觀景窗外的歲月之旅，是劇場實驗寫作的文藝青年、是引介西皮反叛文化與搖滾樂的初代推手，是生活筆記的呢喃喋語，也是時代行走的圖繪跡軌。「那些無法化成影像的歲月，那些擦肩而過或已然忘卻的歲月點滴，因為書寫而或顯現微光⋯⋯」他說，「路的末端有光嗎？不知道，繼續找路就是了。」這本書沒有照片，只有那

一本批判論析台灣攝影史的專著首度問世！這是一本關於台灣攝影史的專論，以十六個篇章，橫跨一百五十年來的在地視覺場景。透過這本書，我們將認識影像如何構築我們的視野，同時反身地進行歷史辯證。本書集結影像史研究者張世倫近十年來的攝影史研究書寫，重返檔案文獻與歷史事件，以批判性的目光，帶領讀者細細觀察攝影在台灣歷史中的蜿蜒流動，反思「攝影史」的形構歷程。所謂的「攝影史」究竟如何建構？如何變化？如何可能？攝影

本書集結當代傑出視覺文化學者，對攝影與資本主義的關係，進行挑釁式的探討！「攝影」發明於《國富論》（1776年）與《共產黨宣言》（1848年）出版之間，換言之，將影像固定下來的技術，乃伴隨資本主義經濟的發展與批判思想而生。《資本主義與相機──論攝影及榨取》以資本主義與攝影的歷史交織作為起點，引領讀者一起重新定位「攝影」的概念，洞察攝影與資本主義體系的生產、勞動、階級、暴力和欲望間的連結，同時探問攝影的批判實踐潛能，為突破這個由影像權力創造的世界，提供精闢的思考之鑰。

透析攝影與權力體制的重量級奠基之作! 「一本重中之重的攝影理論文集。」――政大傳播學院教授郭力昕/專文導讀 影言社繹目書系首發!收錄全新中文版序文與後記!是什麼讓攝影擁有召喚「真相」的特權?本書撼動了攝影作 為「紀錄」型態的信仰――攝影從不引致真相，而是引致權 力。藝術史學家約翰.泰格(John Tagg)洞察攝影所潛藏的種種 權力機制，以及隨之建立的意義生產與真相體系。他檢視 「攝影史」的隱晦面，論辨自十九世紀以降，「攝影」如何在資 本主義與政府職能的擴張下急速發展、如何形成綿密的社會 監控與規訓，以及如何為支配階級所需的社會秩序提供服務。● 「攝影史不具一體性。這段歷史若隱若現地穿過各機構 空間所構成的整個場域。」● 「每當攝影師準備曝光，每件設備都刻印了權力遺留的 緘默痕跡，它在無數的圖像中複現。」● 「照片從來都不是歷史的『證據』;它們本身就是歷史性的事物。」泰格關注過往未被納入攝影史論的攝影實踐形式，他剖析人 們習以為常的權力機制――醫院、監獄、警察、法院與政府 組織，探查將影像紀錄作為「檔案」與「證據」、進而構築「 實」的各種模式和修辭。泰格犀利指出:「真理本身即是權力。⋯⋯我們必須遺忘某種不 足採信的紀錄傳統主張――『為了』『真理』而奮鬥、或是『支 持』『真理』，而領會到應該把這場戰鬥的矛頭指向吾人社會 裡運行的規則。」傅柯曾說，權力是最昭然若揭，也最妥善隱藏的。當我們探 看攝影與權力的結構關係時，將會發現影像所再現的一切， 再也不是傳達讚頌，而是沉重的屈從⋯⋯《再現之重》自發表以來廣受引用與討論，在對攝影的批判性 深度解讀，以及對「複數的」攝影與歷史的多樣史觀的開展上 ，帶來十分重要的思考資源。