旗袍藏美：時光帶不走的東方之美

推薦序：
人老未必珠黃，春殘也有花開，歲月只因旗袍從不敗美人。而女人遇見它只需初見，便已傾心。旗袍立領子的設計代表女性永遠如天鵝般高貴優雅，直挺挺的立著，象徵著女性永不低頭，堅韌不拔的個性。旗袍的前襟嚴謹設計由領至胸，代表著女性傳統保守，而由腰到臀一直到開叉，曲線若隱若現，又不失女人的嬌媚與性感。旗袍的盤扣，更猶如左右手相握，緊扣相連，象徵著堅毅永不放棄。
無聲的歲月偷走了女人好多的夢。可是穿上旗袍的女人，並不張揚，也不矜持；並不誇張，也不自大。她落落大方，大家風範，集中了東方女性以至東方文化所有的隱忍、從容、善良和堅忍不拔。也因此無論世事如何變化，穿旗袍的女人依然韻味無窮。這種藏不住的美，正是旗袍之於女性內斂含蓄的底蘊。小時候，旗袍是成年女子一道亮麗的風韵，歲月如梭，耐心等待扁平的身材長到玲瓏有致的曲線，只為穿上它，但又深怕不夠美的自己，糟蹋了那一襲華服。而它卻在成長過程中一直是衣櫃裡的缺失.....
如今旗袍也不單單是舞台上的表演，旗袍原來可以相伴於日常的柴米油鹽醬醋茶。穿入生活形式裏，變成一種低調的華美，從優裕奢華到平凡踏實。願愛上旗袍就像是愛上一個人-日日思君不見君，君便幻化成一個恰似遙不可及又隨手可得的美麗，旗袍風•瘋旗袍釀成一種無法自拔的癮頭！
—台灣世界旗袍文化推展聯合會 創會長 張莉緹
試讀內容：

傾城一戀慕紅塵

與好友坐在餐廳裡，她問我是否讀過張愛玲的書，是否記得張愛玲的一句話，我問是哪一句。友人答曰：「生命是一襲華美的袍！」
這麼有創意的句子怎會不知呢？這華美不僅是穿旗袍女子的端莊華貴，也是秀麗的江南與塞北小城的一道風景，更是大上海的繁華裡帶來的清閒雅致，將生活與生命的風采寫在了臉上，穿在了身上，把一個如水般溫柔的女子，如精靈般飄逸的女子，如蓮子般聖潔的女子，千姿百媚的風情，在凝重的歲月裡，變成了一個曾經的故事，或者一段傳說。
多年前，一位女性友人贈予我一本書，小開本，隱約若現的大紅封面，與精裝的小書相搭配，若隱若現的圖案中，現出《小團圓》三個字的書名，作者是張愛玲。翻開書的扉頁，看到一張女子的照片，波浪式的短髮，襯著一張橢圓形的臉，周正的五官，極有韻致。細長的頸項外，是高高的立領，一襲小襖，收腰緊身，想不出這女子的腰身該是多細，才能穿進這樣有形的衣衫，雖只有上裝可見，卻能目測出女子的身材定是高挑纖細，鑲著寬邊的衣服既有古典的雅致，又有大上海女子的風情。於是，心裡暗暗地想，如果書中的女子穿上一襲旗袍，定會將其演繹得千姿百態、風姿綽約，她的端莊與或婉約，如同她筆下的人物，不管如何出現在文字裡，都會集所有華彩於一身，成為傳世的佳人。
張愛玲對旗袍的喜愛，從她的《小團圓》裡可見一斑。在書中她寫道：「賽梨坐在椅子上一顛一顛，齊肩的卷髮也跟著一蹦一跳，縛著最新型的金色闊條紋塑膠束髮帶，身穿淡粉紅薄呢旗袍，上面印著天藍色小狗與降落傘。」除了對賽梨的描寫，提到了賽梨的旗袍，而對蕊秋這個人物，也透過對人物跟旗袍的關係，描述著書中人物的悲喜心情。比如：「蕊秋叫了個裁縫來做旗袍。她一向很少穿旗袍。裁縫來了，九莉見她站在穿衣鏡前試旗袍，不知道為什麼滿面愁容。」雖然對書中人物的心緒我們沒能傾盡所有的思緒去思考，但是張愛玲喜歡旗袍這個事實，任誰都無法反駁了。
這個女子偏偏喜愛旗袍。就像她寫著的那些精美的文字一樣，她的旗袍同樣做工精美。無論樣式還是面料，她都會精挑細選，與精心寫著的文字相映襯。鑲邊的旗袍，必定寬邊，大方而得體；旗袍的領口，必定高開，托得脖頸纖長；錦緞的旗袍，必有貴氣，華美而柔軟。即使碎花布藝旗袍，仍然不失典雅之美。
習慣讀著張愛玲的文字，看著扉頁上穿著旗袍的作者本人，試圖將這位女子與那些文字分開，卻無論如何難以做到。穿著旗袍的她，有一股女人的馨香，聞著，就會陶醉。她是靈魂有香氣的女子，難怪當時的胡蘭成愛上她，不僅因為她顯赫的家世，也因她的名望和才情，更重要的是，這個喜愛旗袍華服的女子，典雅、靈動，安靜而又新潮。
曾經有一篇文章描述了張愛玲穿著旗袍出現，引起的強烈轟動。40年代的《萬象》雜誌主編柯靈，第一次見到張愛玲時，她穿著「絲質碎花、色澤淡雅的旗袍，飄飄灑灑宛若仙女般」地來到柯靈面前，讓一向見過大世面的柯靈也感到像遇到了「八級地震一樣震撼」。
抗戰期間，張愛玲的小說《傾城之戀》因影響巨大，而被改編成話劇，當時周劍雲是話劇團的主持人，因排練話劇的需要，周劍雲約見了張愛玲。張愛玲來了，穿著「一襲擬古式齊膝夾襖，超級寬身大袖，水紅緞子，用特別寬的黑緞鑲邊，右襟下有一朵舒卷的雲頭，長袍短套，罩於旗袍外面」，保留了她一貫的時尚之風。
去拜訪友人，她將旗袍的穿戴恰到好處，即使參加一些社會活動，仍然能保持自己的穿衣風格。報社主辦女作家見面會，類似今天的作家沙龍，雖然都是女子，她依然穿著「桃紅色的軟緞旗袍，外罩古青銅背心，緞子繡花鞋，長髮披肩，眼睛裡的眸子，一如她的人一般沉靜」，穿旗袍的女子，應該是沉靜而有內涵的，如此，才與張愛玲的名字相稱。
如果說張愛玲的旗袍能讓主編、主持人和一眾女作家歎為觀止，那些生活在底層的人們，雖然他們為了生活在艱難地奔波，但是，當他們看到與眾不同的張愛玲時，同樣在臉上寫著豔羨之情。此豔羨，並非為美色所吸引，而是她周身洋溢著的美麗的光芒。
為出版小說《傳奇》，她去印刷所裡校稿。那天，她是穿著旗袍去的，細窄的腰身，捲曲的長髮，華麗的圖案，讓旗袍之美盡顯。不僅讓女子看了驚歎，那些男子們也瞠目結舌。習慣了與字打交道的人們，在張愛玲的旗袍和她本人的氣質前，被深深地折服。他們停下了手裡的工作，眼光一刻也不離開這位曾經寫過許多精巧文字的美豔女子。
今天，當我們重提美女作家這一詞彙時，常常將所謂的美女作家的外貌，比如精緻的面龐，小巧的鼻子，玲瓏的身材，或者披肩的長髮相聯繫，她們或穿著長款的亞麻服飾，給人一種飄飄欲仙的感覺；或者一身職業裝，精緻的做工、高昂的面料，也有恬淡素雅的女作家，不太重視服飾的搭配，那些華服與她們似乎無緣。
如果，真有一位女子穿著旗袍，出現在新書簽售會上，或者接受媒體採訪的攝像機前，定會帶來一股清新的氣息，融古典與現代於一身，不僅讓人們欣賞文字的美，亦欣賞服飾的美。
都說旗袍有一股曖昧的味道，就像兩個相愛的人兒。
胡蘭成與張愛玲在一個天氣晴好的午後，走在馬路上，那時的她，是多麼地愛他，她穿著一件桃色的旗袍，他誇讚那條旗袍好看，而她則淡淡地回答：「桃色的顏色聞得見香氣。」這個熱愛寫作的女子，對生活也是極其熱愛的。雖然年少時經歷了家庭的變故，但在留美母親的調教下，她依然是名門的後代，擁有大家閨秀的風範。她能從桃色裡聞到香氣，定能從生活中找到樂趣，尤其在寫作之餘，對旗袍的各種設計，讓她癡迷，並因此而感悟：「人們沒有能力改變他們的生活情形，他們只能夠創造貼身的環境，那就是衣服。我們各人住在各人的衣服裡！」
正如戀愛中的男女，難以抵禦對方的曖昧一樣，旗袍的曖昧，同樣也會令女人們迷戀。獨倚欄杆的片刻，女子的心事裹在旗袍裡，靜聽流水的聲音，有無數心事傾訴；蓮塘邊，一枝小荷透著尖角，穿著旗袍的女子，墨綠的蓮葉與粉紅荷花的圖案在水中映出倒影，清風佛過，裙擺飄起，風般的思念，荷般的依戀。
只可惜，張愛玲與胡蘭成的愛情並未進行到底，分手已成定局。當她離開家園，來到美國，仍然不失當年的風韻。曾經的才女、作家，曾經的民國旗袍代言人，心靈手巧，穿戴著自己剪裁的旗袍從東方走向西方，將東方的古典美帶到異域他鄉，吸引了無數駐足的目光。按照今天的理解，張愛玲一定是位不折不扣的「旗袍控。」
她給自己做出了各種旗袍，穿著於不同的場合，所到之處，都會引起男人的遐想，女人的羡慕。即使一襲藍花的織錦旗袍，也讓她在美國的作家面前成為另類。一貫奇裝異服的美國作家，以大膽離奇的著裝為特色，卻在身穿旗袍裝的張愛玲面前黯然失色，時而沉默，時而尖叫。
也許，光陰流逝，帶走了女子俏麗的容顏，卻帶不走女子沉澱的風韻。張愛玲的旗袍，不僅以高領和盤扣讓異國人士驚歎，更以東方女子的端莊穩重和淡定吸引了眾人的視線。儀態萬方，姿態優雅，淺笑間，眼波流轉；楊柳纖腰，婉約至簡，移步間，風情猶存。
這位喜愛旗袍的女子，富貴之時，以華服示人，卻還說：世上，最要緊的是人。旗袍的作用不外乎烘雲托月，忠實地將人體輪廓曲線勾出。你讓那些沒有曲線的女子怎麼想？
不管怎麼說，張愛玲對旗袍的喜愛，不僅是那個時代對服飾的追求，更是個人氣質的展現。在國內或者在香港，穿旗袍無可厚非，而在美國，即使70至90年代，她仍然一襲旗袍在身，復古中透著濃濃的鄉情。
當生活落入困頓之時，她依然一襲旗袍，即使沒有當年的華貴，也在簡樸中保留著自我的風範。當死亡臨近，她的一襲旗袍，竟然是被面改制，雖淒然，卻依然演繹著對旗袍的愛。
世上再沒有女子如她一般地喜愛旗袍，從生命開始到落幕，從少女時代的小花，到青年時期的華美；從中年的素雅，到晚年的深藍，她在解讀文字的瞬間，也將旗袍演繹，雖然不夠完美，卻留下了無數的故事。「她是陌上游春賞花，亦不落情緣的一個人。」
昨夜晚讀，不知不覺進入了夢鄉。似乎看到了海上有細雨飄落，一處古舊的院落裡站著一個身著旗袍的女子，微風拂過，落下點點桃花，粉紅的，淡淡的，女子躬身拾起落花，聞著花香，嘴裡喃喃道：「桃色能聞到花香的味道……」
於是，耳邊傳來了那麼輕柔的聲音：娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆朱砂痣。
我們都是寂寞慣了的人。
對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事。而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世——
你年輕嗎？不要緊，過兩年就老了。無用的女人是最最厲害的女人。牽手是一個很傷感的過程，因為牽手過後是放手。普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成一枝桃花。
這個夜裡，我想，我是做了一個完美的、關於旗袍的夢……

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後記 
附：《旗袍藏美：時光帶不走的東方之美旗袍藏美》推薦人（按姓氏拼音排序） 

傾城一戀慕紅塵

與好友坐在餐廳裡，她問我是否讀過張愛玲的書，是否記得張愛玲的一句話，我問是哪一句。友人答曰：「生命是一襲華美的袍！」
這麼有創意的句子怎會不知呢？這華美不僅是穿旗袍女子的端莊華貴，也是秀麗的江南與塞北小城的一道風景，更是大上海的繁華裡帶來的清閒雅致，將生活與生命的風采寫在了臉上，穿在了身上，把一個如水般溫柔的女子，如精靈般飄逸的女子，如蓮子般聖潔的女子，千姿百媚的風情，在凝重的歲月裡，變成了一個曾經的故事，或者一段傳說。
多年前，一位女性友人贈予我一本書，小開本，隱約若現的大紅封面，與精裝的小書相搭配，若隱若現的圖案中，現出《小團圓》三個字的書名，作者是張愛玲。翻開書的扉頁，看到一張女子的照片，波浪式的短髮，襯著一張橢圓形的臉，周正的五官，極有韻致。細長的頸項外，是高高的立領，一襲小襖，收腰緊身，想不出這女子的腰身該是多細，才能穿進這樣有形的衣衫，雖只有上裝可見，卻能目測出女子的身材定是高挑纖細，鑲著寬邊的衣服既有古典的雅致，又有大上海女子的風情。於是，心裡暗暗地想，如果書中的女子穿上一襲旗袍，定會將其演繹得千姿百態、風姿綽約，她的端莊與或婉約，如同她筆下的人物，不管如何出現在文字裡，都會集所有華彩於一身，成為傳世的佳人。
張愛玲對旗袍的喜愛，從她的《小團圓》裡可見一斑。在書中她寫道：「賽梨坐在椅子上一顛一顛，齊肩的卷髮也跟著一蹦一跳，縛著最新型的金色闊條紋塑膠束髮帶，身穿淡粉紅薄呢旗袍，上面印著天藍色小狗與降落傘。」除了對賽梨的描寫，提到了賽梨的旗袍，而對蕊秋這個人物，也透過對人物跟旗袍的關係，描述著書中人物的悲喜心情。比如：「蕊秋叫了個裁縫來做旗袍。她一向很少穿旗袍。裁縫來了，九莉見她站在穿衣鏡前試旗袍，不知道為什麼滿面愁容。」雖然對書中人物的心緒我們沒能傾盡所有的思緒去思考，但是張愛玲喜歡旗袍這個事實，任誰都無法反駁了。
這個女子偏偏喜愛旗袍。就像她寫著的那些精美的文字一樣，她的旗袍同樣做工精美。無論樣式還是面料，她都會精挑細選，與精心寫著的文字相映襯。鑲邊的旗袍，必定寬邊，大方而得體；旗袍的領口，必定高開，托得脖頸纖長；錦緞的旗袍，必有貴氣，華美而柔軟。即使碎花布藝旗袍，仍然不失典雅之美。
習慣讀著張愛玲的文字，看著扉頁上穿著旗袍的作者本人，試圖將這位女子與那些文字分開，卻無論如何難以做到。穿著旗袍的她，有一股女人的馨香，聞著，就會陶醉。她是靈魂有香氣的女子，難怪當時的胡蘭成愛上她，不僅因為她顯赫的家世，也因她的名望和才情，更重要的是，這個喜愛旗袍華服的女子，典雅、靈動，安靜而又新潮。
曾經有一篇文章描述了張愛玲穿著旗袍出現，引起的強烈轟動。40年代的《萬象》雜誌主編柯靈，第一次見到張愛玲時，她穿著「絲質碎花、色澤淡雅的旗袍，飄飄灑灑宛若仙女般」地來到柯靈面前，讓一向見過大世面的柯靈也感到像遇到了「八級地震一樣震撼」。
抗戰期間，張愛玲的小說《傾城之戀》因影響巨大，而被改編成話劇，當時周劍雲是話劇團的主持人，因排練話劇的需要，周劍雲約見了張愛玲。張愛玲來了，穿著「一襲擬古式齊膝夾襖，超級寬身大袖，水紅緞子，用特別寬的黑緞鑲邊，右襟下有一朵舒卷的雲頭，長袍短套，罩於旗袍外面」，保留了她一貫的時尚之風。
去拜訪友人，她將旗袍的穿戴恰到好處，即使參加一些社會活動，仍然能保持自己的穿衣風格。報社主辦女作家見面會，類似今天的作家沙龍，雖然都是女子，她依然穿著「桃紅色的軟緞旗袍，外罩古青銅背心，緞子繡花鞋，長髮披肩，眼睛裡的眸子，一如她的人一般沉靜」，穿旗袍的女子，應該是沉靜而有內涵的，如此，才與張愛玲的名字相稱。
如果說張愛玲的旗袍能讓主編、主持人和一眾女作家歎為觀止，那些生活在底層的人們，雖然他們為了生活在艱難地奔波，但是，當他們看到與眾不同的張愛玲時，同樣在臉上寫著豔羨之情。此豔羨，並非為美色所吸引，而是她周身洋溢著的美麗的光芒。
為出版小說《傳奇》，她去印刷所裡校稿。那天，她是穿著旗袍去的，細窄的腰身，捲曲的長髮，華麗的圖案，讓旗袍之美盡顯。不僅讓女子看了驚歎，那些男子們也瞠目結舌。習慣了與字打交道的人們，在張愛玲的旗袍和她本人的氣質前，被深深地折服。他們停下了手裡的工作，眼光一刻也不離開這位曾經寫過許多精巧文字的美豔女子。
今天，當我們重提美女作家這一詞彙時，常常將所謂的美女作家的外貌，比如精緻的面龐，小巧的鼻子，玲瓏的身材，或者披肩的長髮相聯繫，她們或穿著長款的亞麻服飾，給人一種飄飄欲仙的感覺；或者一身職業裝，精緻的做工、高昂的面料，也有恬淡素雅的女作家，不太重視服飾的搭配，那些華服與她們似乎無緣。
如果，真有一位女子穿著旗袍，出現在新書簽售會上，或者接受媒體採訪的攝像機前，定會帶來一股清新的氣息，融古典與現代於一身，不僅讓人們欣賞文字的美，亦欣賞服飾的美。
都說旗袍有一股曖昧的味道，就像兩個相愛的人兒。
胡蘭成與張愛玲在一個天氣晴好的午後，走在馬路上，那時的她，是多麼地愛他，她穿著一件桃色的旗袍，他誇讚那條旗袍好看，而她則淡淡地回答：「桃色的顏色聞得見香氣。」這個熱愛寫作的女子，對生活也是極其熱愛的。雖然年少時經歷了家庭的變故，但在留美母親的調教下，她依然是名門的後代，擁有大家閨秀的風範。她能從桃色裡聞到香氣，定能從生活中找到樂趣，尤其在寫作之餘，對旗袍的各種設計，讓她癡迷，並因此而感悟：「人們沒有能力改變他們的生活情形，他們只能夠創造貼身的環境，那就是衣服。我們各人住在各人的衣服裡！」
正如戀愛中的男女，難以抵禦對方的曖昧一樣，旗袍的曖昧，同樣也會令女人們迷戀。獨倚欄杆的片刻，女子的心事裹在旗袍裡，靜聽流水的聲音，有無數心事傾訴；蓮塘邊，一枝小荷透著尖角，穿著旗袍的女子，墨綠的蓮葉與粉紅荷花的圖案在水中映出倒影，清風佛過，裙擺飄起，風般的思念，荷般的依戀。
只可惜，張愛玲與胡蘭成的愛情並未進行到底，分手已成定局。當她離開家園，來到美國，仍然不失當年的風韻。曾經的才女、作家，曾經的民國旗袍代言人，心靈手巧，穿戴著自己剪裁的旗袍從東方走向西方，將東方的古典美帶到異域他鄉，吸引了無數駐足的目光。按照今天的理解，張愛玲一定是位不折不扣的「旗袍控。」
她給自己做出了各種旗袍，穿著於不同的場合，所到之處，都會引起男人的遐想，女人的羡慕。即使一襲藍花的織錦旗袍，也讓她在美國的作家面前成為另類。一貫奇裝異服的美國作家，以大膽離奇的著裝為特色，卻在身穿旗袍裝的張愛玲面前黯然失色，時而沉默，時而尖叫。
也許，光陰流逝，帶走了女子俏麗的容顏，卻帶不走女子沉澱的風韻。張愛玲的旗袍，不僅以高領和盤扣讓異國人士驚歎，更以東方女子的端莊穩重和淡定吸引了眾人的視線。儀態萬方，姿態優雅，淺笑間，眼波流轉；楊柳纖腰，婉約至簡，移步間，風情猶存。
這位喜愛旗袍的女子，富貴之時，以華服示人，卻還說：世上，最要緊的是人。旗袍的作用不外乎烘雲托月，忠實地將人體輪廓曲線勾出。你讓那些沒有曲線的女子怎麼想？
不管怎麼說，張愛玲對旗袍的喜愛，不僅是那個時代對服飾的追求，更是個人氣質的展現。在國內或者在香港，穿旗袍無可厚非，而在美國，即使70至90年代，她仍然一襲旗袍在身，復古中透著濃濃的鄉情。
當生活落入困頓之時，她依然一襲旗袍，即使沒有當年的華貴，也在簡樸中保留著自我的風範。當死亡臨近，她的一襲旗袍，竟然是被面改制，雖淒然，卻依然演繹著對旗袍的愛。
世上再沒有女子如她一般地喜愛旗袍，從生命開始到落幕，從少女時代的小花，到青年時期的華美；從中年的素雅，到晚年的深藍，她在解讀文字的瞬間，也將旗袍演繹，雖然不夠完美，卻留下了無數的故事。「她是陌上游春賞花，亦不落情緣的一個人。」
昨夜晚讀，不知不覺進入了夢鄉。似乎看到了海上有細雨飄落，一處古舊的院落裡站著一個身著旗袍的女子，微風拂過，落下點點桃花，粉紅的，淡淡的，女子躬身拾起落花，聞著花香，嘴裡喃喃道：「桃色能聞到花香的味道……」
於是，耳邊傳來了那麼輕柔的聲音：娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆朱砂痣。
我們都是寂寞慣了的人。
對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事。而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世——
你年輕嗎？不要緊，過兩年就老了。無用的女人是最最厲害的女人。牽手是一個很傷感的過程，因為牽手過後是放手。普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成一枝桃花。
這個夜裡，我想，我是做了一個完美的、關於旗袍的夢……