繡與纏藝：許陳春立體繡創作展專輯

《繡與纏藝》許陳春立體繡創作展
許陳春老師從十二歲開始學刺繡，拿針線超過一甲子，由錫製工藝找到靈感，將傳統平面繡經揣摩、試驗後，她自創獨一無二的「立體繡」，從此讓動物們有了生命，活躍於時間的長河中。剛開始並不清楚刺繡的起源與演進，只是單純的喜歡，卻沒有太多時間鑽研。因為上有一兄四姊（三位送養），下有二弟，食指浩繁；加上家境貧寒，平日只能幫助父親從事各種手工藝：做玩具、梳妝台、神明燈，製白鐵水桶、抽屜錫製把手等。當時家裡窮到十年只吃中晚兩餐，必須出外撿草、摸蜊仔，餐桌上永遠只有地瓜，連白米都沒看過。
許陳春老師雖然只讀到小學三年級便不得不輟學幫助家計，擔任父親小助手，不論做甚麼活，相當神奇的是總是一學就會，從小展現對手工藝的心靈手巧。雙親雖然沒有鼓勵，稚嫩的心靈卻已深埋刺繡的種子。從十二歲起，便無師自通開始繡花、繡肚兜及三寸金蓮。許陳春說：「當時隔壁的老太太還有裹小腳，而且都是自己繡鞋，正當年少的我並不貪玩，反而喜歡靜靜地在旁邊觀摩，沒多久就學會了初階技法。」可以說是這些婆媽們開啟她的刺繡之路。此後便在極有限的空閒裡，開始繡衣鞋、手帕，就連日後的嫁衣（旗袍）也是自己手工繡製，讓婆家大為讚賞。
二十二歲，許陳春老師嫁入從事花燈製作的夫家，耳濡目染下，將許多製燈技巧也融入刺繡手藝中。然而隨著五名子女相繼出世、成長，家中日漸擁擠，為了擁有一處更寬敞舒適的生活空間，夫妻不久就從鹿港老家遷入永和做起小生意，先生賣木工刨刀及水泥用具，許陳春則在旁邊販售釣魚用的浮標、鉛錘及釣鉤。夫妻相互扶持、打拚近三十年，期間即使再忙，仍會找時間再續針線情。後因房子改建，加上年紀也大了，因此收起生意。1993年，舉家遷往台中。於此同時，她也在思考如何突破現狀讓繡藝更上層樓。
就在一次返回鹿港省親之際，見到其胞弟錫藝大師陳萬能，以錫製作立體的龍、鳳、麒麟等作品，成為許陳春的創作謬思，此後告別傳統平面刺繡，展開她獨一無二的招牌「立體刺繡」。繡出的第一件作品是一隻公雞，就在她帶給小弟觀看的途中，還發生一件令人莞爾的插曲：「我帶著公雞搭車，並把牠放在座位旁邊，司機看到就對我說，『妳帶著雞坐車，等一下若拉雞屎，全車的人不就要捏著鼻子不要呼吸？』」原來對方誤以為帶上車的是一隻活雞呢！又或是帶火雞搭計程車，同樣讓對方真假難辨，可見其技藝之精妙高超，讓人傻傻分不清。
陳萬能見姊姊的作品栩栩如生，於是鼓勵她參加第三屆的「民族工藝獎」，不想送審的作品〈孔雀〉竟榮獲其他類三等獎。得獎讓許陳春更有自信，往後只要一得空就埋首創作。當時台北車站即將開幕，邀請二、三獎得主參展，於是她就在台中準備約二十件作品，並寄放在台北的兒子家中，「兒子還笑說他家簡直成了動物園！」數月間，許陳春台中台北的來回奔波，作品搬進搬出，最終卻因立體刺繡費力耗時，短期內無法達到參展所需件數，以及原作櫃子尺寸與展場不合而退出。為此，兩夫妻重返鹿港開店，好安置辛苦製作的成品。
為了更上層樓，精益求精，展現行動智慧，許老師製作一樣作品前會先去動物園觀摩、拍照→繪圖→刺繡→剪裁→纏繞鐵絲塑形→在圖案下襯填棉花→縫合，經過層層工序才得以完成。其中最困難的是必須精準掌握每個部位的尺寸，若稍有差池，作品便扭曲變形，前功盡棄。失敗是家常便飯，幸好有濃厚的興趣支持她繼續走下去。經過不斷地嘗試與戮力不輟，一件件維妙維肖的龍、鳳、麒麟、孔雀、火雞、老鷹等紛紛誕生，且神態各異，無一雷同。她說除了吉祥物可以只做到外觀漂亮就好，其他一定要求逼真，大小要符合比例。
由於過程細膩、冗長，往往一整天都在構思，就連睡覺都在想，有時靈光乍現，清晨四、五點就爬起來繪製圖形，如此費神的女紅，在經過六十五年的操練後，近八旬的她竟然沒有出現如白內障等眼疾，只有不到三百度的老花，也算是另類奇蹟。她說繡一件小品，如春仔花及三寸金蓮大約近月；反之，若要繡一隻龍則必須花費一年時間，無論是體力與意志力都是極大的考驗。在創作超過一甲子的歲月裡，許陳春不僅孜孜矻矻創作不懈，還應邀到各地展出、表演示範；更於1997、1998年遠赴紐約、巴黎等地展出，躍上國際舞台；2006年，作品入選工藝研究所「工藝之家」。
106年6月15日至7月9日，一場名為「許陳春—繡與纏藝」的展覽，將於「彰化生活美學館」展出約七十件作品，觀眾可以看到她近二十年作品的集結：〈鳳凰于飛〉、〈麒麟獻瑞〉、〈大吉大利〉、〈百鳥朝鳳〉、〈長尾雞〉、〈龍頭如意〉、〈火雞開屏〉，以及〈鯉魚躍龍門〉等。相信在「繡」與「纏」的不同技法中，可以領略「天孫織錦手」許陳春突破數千年窠臼，展現立體刺繡的美好與獨特。