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序
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詩者，思也。詩之筆記，討論的是與詩有關的思想，記述的是與詩伴生的思緒。本書內容極為豐富，可使讀者對臺灣新詩發展之種種面向有所認識：從新詩獎、「年度詩選」、新詩史料綜理等等之主題論述，到五○年代詩壇老將的四篇專論，乃至筆者閱讀某些新詩集的札記，以及詩作的抽樣點評，均有可觀。尤其附錄之「臺灣新詩大事紀要」（一九○○～二○○二），更為筆者參閱當代多種文學資料，歷時經年編成，是一篇相當清晰周全的新詩史料文獻。筆者為當代臺灣詩壇巨擘，本書詳實的史料與中肯的析論，是研究臺灣現代詩者不可或缺的參考。
作者簡介
張默
本名張德中。安徽無為人，1931年2月7日生，童年在家鄉讀私塾、簡師。1949年3月，由南京經上海乘船到基隆，旋即加入海軍。1954年秋在左營與洛夫、?弦共同創辦《創世紀》詩刊，迄今已歷四十九載。著有詩集《張默‧世紀詩選》等十二種。詩評集《無塵的鏡子》、《臺灣現代詩概觀》等六種。另編有《中華現代文學大系‧詩卷》（一九七○～一九八九）、《新詩三百首》、《小詩選讀》等多種。曾獲國軍新文藝長詩金像獎、新聞局優良著作金鼎獎、中山文藝獎新詩獎、第三屆五四獎文學編輯獎。對臺灣現代詩的耕耘，有口皆碑，詩作曾被譯成多種外國文字。
序
序
建構詩領域的雄偉建築 封德屏
同為編輯也是好友的鐘麗慧，在一篇文章中提到，她喜歡和一些比自己年長的作家交往。除了因為嚮往前輩們的文學成就，感念他們對後輩的提攜、照顧外，他們彼此之間的美好的情誼，更讓人欽羨。這種感覺，我在《文訊》近二十年的編輯工作中，體會的十分深刻。
除了高中開始接觸編輯工作，我從小愛看小說，上了高中後嘗試寫些散文，大學讀中文系，開始接觸古典詩。比較起來，現代詩接觸得最晚。對現代詩的認識，來自大學時一位很會寫信的男友，他酷愛文學，特別是現代詩，送了我幾本余光中、鄭愁予、葉珊的詩集，我生吞活剝，流行於當時文藝青年的一些新詩「名句」，也開始能朗朗上口。
一直到進入《文訊》工作，才真正驚覺到臺灣詩人的活力，以及「詩壇」相較於整個文壇的影響力。這個感覺大部分來自許多的詩人朋友（都是前輩）。《文訊》舉辦活動，他們踴躍出席；編輯約稿，慨然應允；商借資料，毫不吝惜。於是，編輯們大多喜和詩人來往。當然，站在文類均衡發展的觀點，也曾有意努力節制，但到後來也就聽其自然──誰叫詩人們這麼熱情、這麼努力、又這麼有魅力呢？
詩人的這些特色，張默不但兼而有之，更屬其中的靈魂人物。我在漫長的編輯生涯中，除了將編輯視為一種延伸的創造性工作，從中得到成就感外，最珍視的還是與許多作家、學者、專家，建立起的一種相互肯定、尊重、欣賞的情誼，有了這個基礎，在許多方面，透過作者與編輯功能的互補，才有可能造就出最佳的產品。
在編輯《文訊》的記憶中，凡是詩壇狀況、新詩史料，甚至在文章中不能確定的一個書名、人名或出處，我常常打電話請教張默，他幾乎都能立刻給一個確切的答案，縱使不能馬上回答，隔不了一會兒，響起的電話這端，我又再度得到安心滿意的解答，儘管之前你真心的說了好幾遍：「不急！不急！等您有空再幫忙查一下。」
張默不是只講好話的人，只要他發覺《文訊》刊物中有任何不妥、錯誤，或活動安排有不當之處，他立刻就告知，一通電話或一封信，做到真正難能可貴的「諍友」，讓《文訊》在讚美聲中，能有一股鞭策的力量，不斷再求進步。
一九九○年之後，《文訊》長期累積、整理文學史料的工作，終於獲得政府文化單位肯定，除了日常的雜誌編輯工作，《文訊》連續十年接受文建會委託，承擔《當代文壇大事紀要》、《中華民國作家作品目錄》（新編、續編）、《臺灣文學年鑑》等專案工作，必須長期在故紙舊書堆中搜尋，在耆老前輩的回憶或口述中建檔文學的歷史。每一個專案，張默都以顧問身分參與其中。顧問群中，張默是專案執行編輯最喜愛者之一。往往開完會，在規定時間內，離截稿期限還有一段時日，他就把委託的工作做好了。編輯當然欣喜若狂，別人常要三催四請，他卻超前進度，讓人放一百個心。就算已提前完稿，他總嫌郵政太慢或不安全，電話裡才告訴你他寫完了，沒多久就出現在辦公室，抱著一大疊稿子。編輯們感動之餘，還來不及道謝，他卻只說：「沒事！沒事！你們忙，你們忙。」然後像一陣風掠過，不留身影。
有時某位顧問出了狀況，或是策劃時疏忽了某個該有的檢查機制，既要嚴格把關又不能延擱進度，心急如焚下，我又找到張默。面對實在不合理的期限，他不曾猶疑，也沒有一句怨言，總是說：「我沒有十分把握，我試試看。」然後，在大家企首倚盼的非常期限內，他像一陣春風又悄然出現，總是不負所託，讓人一再感激莫名。
這就是張默。
關於詩的創作、評論，我不是專家。但作為一個長期的欣賞者，仔細閱讀他的詩作，總能感覺到詩人詩心不同時空下的幻化與蛻變。張默有揚帆待發的豪情，也有細膩熨燙的溫柔；有波濤洶湧的感懷，更有東籬南山的哲思。詩如其人，驚喜感動，隨處可見，不經意悄然出現，常使人心有戚戚，泫然欲泣又醺然如醉。
至於編詩刊、編文藝刊物、編詩的工具書，他更是我們這些後輩編輯的典範。編、印、發，包括美術設計，他無一不能。永遠領先的編輯觀念和源源不絕的熱情毅力，更令許多人望塵莫及。之前他編著的《臺灣現代詩編目》，不但是詩領域雄偉的美麗建築，更是嘉惠眾多文學後進研究現代詩的基礎工程，引起兩岸三地文學界的大大的側目。
張默講話簡短快速，所謂「快人快語」，做事更乾脆俐落，給人一種「劍及履及」，說到就一定做到的信任感。待人本就十分謙虛，對後生晚輩，尤其客氣。他在「詩路」上往前快步邁進，說話不多，卻不斷的論述、創作、出版，總是令人又驚又喜，無疑也是啟迪我們後生晚輩「竭盡所能，勿枉今生」，最直接有力的一種身教詮釋。
這也是張默。
這部《臺灣現代詩筆記》，是他近十年來的詩評集。包括卷一的十一篇詩綜論、卷二的李政乃、彩羽、吳望堯、邱平四位詩人專論、卷三的三十九篇詩集、詩作選評，從紀弦、向陽到唐捐，老中青三代皆有。書後並附有跨兩個世紀（一九○○～二○○二）的「臺灣新詩大事紀要」，可以說是評論與史料並重，亦可見張默展現的創新面貌及灌溉新詩園地持續的努力。
對於這本書，他謙遜地說：「我只定位自己的書是當代新詩的基本資料。」
其實，正由於張默經年累月在新詩史料上的用心鑽研，促使他與一般詩的評論者有相當不同的評論方式。他往往在指述或分析詩人作品時，更深入到歷史背景與環境的對應。當然也因此豐富了我們對詩人及其作品的認識、了解。此外，他不厭其煩、不畏細瑣，鋪陳、整理或調查出許多新的史實，更成為論述的基本資料及堅實基礎，使許多論述不至於打高空，變得不著邊際或自言其是。
這還是張默。
細數張默五十年來的經歷──創作、編輯、評論、整理史料……等，無一不是細密綿長、精彩耀目。觀察現代詩壇，甚至整個文壇，都屬鳳毛麟角，難得罕見。
做為一個晚輩、朋友、詩的讀者、編輯同行，或是與作者互動頻繁的編者，張默一直是我尊崇、學習的對象。
相信文壇每多一個張默，那個領域珍貴的文學史料就不致流失，空留缺角一大塊的遺憾；那些過往歲月燦開的美麗花朵，就會有勤奮用心的園丁，以汗、以淚、以血再灌溉，重現更加五彩繽紛的錦簇花團，讓更多世代內心中，能留駐永恆難忘的琉璃光影、撩人香氣，還有那一份真情流露無以言喻的感動。
再記：張默目前所有結集出版的書，我應該是少數不是詩人、詩評家的序言者；行文前，他再三囑咐──千萬不要溢美多譽。謹就個人常年以來之受想行識，記憶所及，據實以告讀者。
目次
建構詩領域的雄偉建築／封德屏
卷前說明
卷一：綜合論述
誦明月之詩，歌窈窕之章──從「兩大報新詩獎」談起
語近情遙話小詩──為「兩岸詩學交流研討會」而寫
詩：穿越虛與實之間──《一九九六臺灣文學年鑑》詩選目導言
夢想與現實拔河──當代詩人以「橋」為素材的觀察筆記
橫看成嶺側成峰──泛談詩人的筆名及其他
以酒入詩知多少
早期新詩史料的撞鐘人──寫在麥穗的《詩空的雲煙》卷前
繁華再現──讀二○○○年一月「臺灣日日詩」
新詩史料追蹤──關於《詩誌》和《現代詩人書簡集》
誰來綜理新詩史料
悠然坦直話「年度詩選」
卷二：詩人專論
感覺為經，史實為緯──李政乃詩作初探
從〈破象〉到〈鄂爾多斯〉──試論彩羽的詩
仰泳超現代與新古典之間──試論吳望堯的詩
惆悵隱逸的落花時節──讀邱平的詩筆記
卷三：詩集、詩作選評
為檳榔樹高歌──談紀弦〈濟南路的落日〉及其他
快樂的鑰匙──生命中的第一首情詩
語言的舞者──簡評洛夫詩集《雪落無聲》
為詠史開路──簡評大荒《剪取富春半江水》
染織土地的滄桑──短評《向陽詩選》
怎樣揉捏詩的藍土壤──汪啟疆《人魚海岸》閱讀札記
鄉愁瀰出新語感──導讀席慕蓉《迷路詩冊》
雕像，思之惘然的風景──淺說劉小梅的詩
隱顯自適捕捉時間的姿影──讀葉紅的詩札記
反諷‧冷鬱‧奇思──評許水富詩集《叫醒。私密痛覺》
捕捉出神的抒情語感──讀林怡翠《被月光抓傷的背》
美與神往之演出──導讀方明的詩〈懷情篇〉
悠僻、神似、虛實之構成──初探劉益州的詩
從錦連到紀小樣──《天下詩選》入選詩作十四家小評
從葉維廉到唐捐──「年度詩選」入選詩作十二家小評
卷四：附 錄
臺灣新詩大事紀要（一九○○～二○○二）
卷前說明
卷一：綜合論述
誦明月之詩，歌窈窕之章──從「兩大報新詩獎」談起
語近情遙話小詩──為「兩岸詩學交流研討會」而寫
詩：穿越虛與實之間──《一九九六臺灣文學年鑑》詩選目導言
夢想與現實拔河──當代詩人以「橋」為素材的觀察筆記
橫看成嶺側成峰──泛談詩人的筆名及其他
以酒入詩知多少
早期新詩史料的撞鐘人──寫在麥穗的《詩空的雲煙》卷前
繁華再現──讀二○○○年一月「臺灣日日詩」
新詩史料追蹤──關於《詩誌》和《現代詩人書簡集》
誰來綜理新詩史料
悠然坦直話「年度詩選」
卷二：詩人專論
感覺為經，史實為緯──李政乃詩作初探
從〈破象〉到〈鄂爾多斯〉──試論彩羽的詩
仰泳超現代與新古典之間──試論吳望堯的詩
惆悵隱逸的落花時節──讀邱平的詩筆記
卷三：詩集、詩作選評
為檳榔樹高歌──談紀弦〈濟南路的落日〉及其他
快樂的鑰匙──生命中的第一首情詩
語言的舞者──簡評洛夫詩集《雪落無聲》
為詠史開路──簡評大荒《剪取富春半江水》
染織土地的滄桑──短評《向陽詩選》
怎樣揉捏詩的藍土壤──汪啟疆《人魚海岸》閱讀札記
鄉愁瀰出新語感──導讀席慕蓉《迷路詩冊》
雕像，思之惘然的風景──淺說劉小梅的詩
隱顯自適捕捉時間的姿影──讀葉紅的詩札記
反諷‧冷鬱‧奇思──評許水富詩集《叫醒。私密痛覺》
捕捉出神的抒情語感──讀林怡翠《被月光抓傷的背》
美與神往之演出──導讀方明的詩〈懷情篇〉
悠僻、神似、虛實之構成──初探劉益州的詩
從錦連到紀小樣──《天下詩選》入選詩作十四家小評
從葉維廉到唐捐──「年度詩選」入選詩作十二家小評
卷四：附 錄
臺灣新詩大事紀要（一九○○～二○○二）
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小土狗 【2003/12/16 發表】
這部《台灣現代詩筆記》，是張默近十年來的詩評集。包括卷一的十一篇詩綜論、卷二的李政乃、彩羽、吳望堯、邱平四位詩人專論、卷三的三十九篇詩集、詩作選評，從紀弦、向陽到唐捐，老中青三代皆有，書後並附有跨兩個世紀(一九○○~二○○二)的「台灣新詩大事記」，可以說是評論與史料並重，亦可見張默展現的創新面貌及灌溉新詩園地持續的努力。 對於這本書，他謙遜地說：「我只定位自己的書是當代新詩的基本資料」。 其實，正由於張默經年累月在新詩史料上的用心鑽研，促使他與一般詩的評論者有相當不同的評論方式。他往往在指述或分析詩人作品時，更深入到歷史背景與環境的對應。當然也因此豐富了我們對詩人及其作品的認識、了解。此外，他不厭其煩、不畏細瑣，鋪陳、整理或調查出許多新的史實，更成為論述的基本資料及堅實基礎，使許多論述不至於打高空，變得不著邊際或自言其是。（摘錄自本書封德屏序文〈建構詩領域的雄偉建築〉）
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