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本書共分為四編，前三編重點講述在滬劇演唱中必須要熟悉和掌握的理論和正確的運用方法。在編寫過程中盡可能地把聲學理論基礎知識融入到滬劇演唱藝術中去，并用通俗易懂的文字、圖像和例舉的大量譜例，力求使理論與演唱實踐相結合，這樣有利于我們較快地掌握正確的演唱方法。第四編“滬劇名家與流派藝術”，是想通過對前輩藝術家，特別是對“文革”前上海六大滬劇團的滬劇名家的回憶，能讓大家了解一些滬劇的有關歷史，通過對老藝術家們各流派唱腔藝術風格的介紹和學習，使我們在思想上高度重視流派唱腔在滬劇發展史中的重要作用，讓我們這一代年輕人不要忘記老一代藝術家們對滬劇事業發展作出的重要貢獻。
作者簡介
陸敬文，上海市人，1946年生。1962年考入藝華滬劇團，而后在學館學習王（盤聲）派唱腔藝術。1981年曾在上海音樂學院第二期戲曲學習班進修，同時在上海音樂音樂學院民樂系教授周仲康先生的教導下學習作曲、配器、指揮、唱腔設計等戲曲音樂專業知識。1995年至2000年被聘為新涇中學滬劇特色班唱腔教師。在音樂創作上曾為《碧落黃泉》、《家》——“梅林重逢”、《貴族夫人》、《山野情侶》、《陳甦萍演唱專場》等劇目擔任作曲助理、音樂整理、唱腔設計等多項工作，其中《碧落黃泉》、《家》——“梅林重逢”已由中國唱片上海分公司出版發行磁帶、CD、VCD。2000年被評為國家二級演奏員。
目次
序
前言
第一編 滬劇演唱基礎理論
第一章 演唱藝術與思維
第二章 人體歌唱器官的生理構造
一、發聲器官
二、呼吸器官
三、共鳴器官
四、咬字器官
五、聽覺器官
第三章 演唱藝術要點和字訣
一、五個要點和29字訣
（一）提神要點
（二）呼吸要點
（三）發聲要點
（四）咬、吐字要點
（五）演唱要點
二、目前在戲曲演唱中存在的問題
第四章 正確的呼吸方法
一、胸腹式聯合呼吸方法
（一）吸氣
（二）呼氣
二、體會演唱呼吸的方法
第五章 演唱的呼吸藝術
一、演唱時的幾種吸氣方法
（一）緩吸和急吸
（二）吸氣的幾種方法
二、演唱時的幾種用氣方法
（一）緩呼和急呼
（二）用氣的三條原則
（三）用氣的幾種方法
三、演唱時兩個重要的呼吸技巧
（一）腰緊繃
（二）演唱中的丹田彈動
四、演唱時的換氣
第六章 共鳴的運用
一、共鳴器官及各共鳴腔的運用
（一）鼻（頭）腔共鳴
（二）口腔共鳴
（三）胸腔共鳴
二、共鳴腔的調節與交替
第七章 正確清晰的咬字和吐字
一、語言在演唱中的重要性
二、滬語的基本常識
（一）上海話的音節組成
（二）上海話的聲母、韻母和聲調
（三）關于違門字的咬字方法
三、咬字、吐字、歸韻收音
（一）咬準字頭
（二）引長字腹
（三）歸韻收音
（四）滬劇·上海方言拼音圖、韻母練習圖、滬劇唱詞韻轍
第二編 滬劇演唱藝術與技法
第八章 行腔的潤腔技法
第九章 演唱的韻味
第十章 唱腔的板眼
第十一章 演唱藝術的表現欲情感的處理
第三編 常用曲調簡介
第十二章 長腔類唱腔
第十三章 簧腔類唱腔
第十四章 小調類唱腔
第十五章 綴強類唱腔
第四編 滬劇名家與流派藝術
附錄：戲曲音樂術語注解
主要參考文獻
后記
前言
第一編 滬劇演唱基礎理論
第一章 演唱藝術與思維
第二章 人體歌唱器官的生理構造
一、發聲器官
二、呼吸器官
三、共鳴器官
四、咬字器官
五、聽覺器官
第三章 演唱藝術要點和字訣
一、五個要點和29字訣
（一）提神要點
（二）呼吸要點
（三）發聲要點
（四）咬、吐字要點
（五）演唱要點
二、目前在戲曲演唱中存在的問題
第四章 正確的呼吸方法
一、胸腹式聯合呼吸方法
（一）吸氣
（二）呼氣
二、體會演唱呼吸的方法
第五章 演唱的呼吸藝術
一、演唱時的幾種吸氣方法
（一）緩吸和急吸
（二）吸氣的幾種方法
二、演唱時的幾種用氣方法
（一）緩呼和急呼
（二）用氣的三條原則
（三）用氣的幾種方法
三、演唱時兩個重要的呼吸技巧
（一）腰緊繃
（二）演唱中的丹田彈動
四、演唱時的換氣
第六章 共鳴的運用
一、共鳴器官及各共鳴腔的運用
（一）鼻（頭）腔共鳴
（二）口腔共鳴
（三）胸腔共鳴
二、共鳴腔的調節與交替
第七章 正確清晰的咬字和吐字
一、語言在演唱中的重要性
二、滬語的基本常識
（一）上海話的音節組成
（二）上海話的聲母、韻母和聲調
（三）關于違門字的咬字方法
三、咬字、吐字、歸韻收音
（一）咬準字頭
（二）引長字腹
（三）歸韻收音
（四）滬劇·上海方言拼音圖、韻母練習圖、滬劇唱詞韻轍
第二編 滬劇演唱藝術與技法
第八章 行腔的潤腔技法
第九章 演唱的韻味
第十章 唱腔的板眼
第十一章 演唱藝術的表現欲情感的處理
第三編 常用曲調簡介
第十二章 長腔類唱腔
第十三章 簧腔類唱腔
第十四章 小調類唱腔
第十五章 綴強類唱腔
第四編 滬劇名家與流派藝術
附錄：戲曲音樂術語注解
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后記
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