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繞樑之美：曲唱的理論與實踐
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資深戲曲研究者古兆申、陳春苗冀為現代的曲唱者提供一個更廣闊的思考空間，遂整理崑曲演唱的傳承和發展，並結合個人習曲的體會，以梳理古人演唱的經驗與理論。本書的第一部分記錄了作者閱讀、思考、探討曲唱理論一些心得；第二部分更與多位崑曲名家深入討論習唱的過程與體驗，為崑曲曲唱保留了珍貴的實踐材料。
崑曲有「百戲之祖」的雅稱，發源於元末明初，迄明朝中葉盛極一時。其「載歌載舞」的藝術體系，對後世其他地區劇種的形成與發展，極具啟發。崑曲曲唱婉轉流麗，符合文人的審美趣味，因此促進了明、清兩朝文人積極參與戲曲創作。不但進一步雅化崑曲的內涵，亦因此衍生了文人為戲曲作系統論述的情況，令崑曲曲唱漸與聲韻、語言等學術議題扣連。
新文化運動以來，中國音樂界過於靠攏西方的「科學方法」，這些「遺產」被視為不科學的、落後的東西，故而問津者少。然兩位作者帶着藝術實踐目的，以個人經驗體會古人留下的瑰寶，獲益良多！現與同道分享，並盼拋磚引玉，得到指正。
特色 / 賣點
古兆申（古蒼梧）為文學作家，同時亦為本地著名崑曲研究學者，作品具文學與文化價值。
為本地、台灣以及海外專研戲曲的學者，與崑曲曲唱者必讀的實踐材料。
內容豐富而精細，能輕易理解艱澀的古文經典理論，讓讀者更了解崑曲曲唱的原理。
本書第二部分為多位崑曲名家（國家級演員）的訪談，將自己習唱的經歷與訣竅與習曲者無私奉獻，實為不可多得的文化瑰寶。
一句推薦語
整理崑曲演唱的傳承和發展，並結合個人習曲的體會，以梳理古人與名家演唱的經驗與理論，為現代的曲唱者提供一個更廣闊的思考空間！
崑曲有「百戲之祖」的雅稱，發源於元末明初，迄明朝中葉盛極一時。其「載歌載舞」的藝術體系，對後世其他地區劇種的形成與發展，極具啟發。崑曲曲唱婉轉流麗，符合文人的審美趣味，因此促進了明、清兩朝文人積極參與戲曲創作。不但進一步雅化崑曲的內涵，亦因此衍生了文人為戲曲作系統論述的情況，令崑曲曲唱漸與聲韻、語言等學術議題扣連。
新文化運動以來，中國音樂界過於靠攏西方的「科學方法」，這些「遺產」被視為不科學的、落後的東西，故而問津者少。然兩位作者帶着藝術實踐目的，以個人經驗體會古人留下的瑰寶，獲益良多！現與同道分享，並盼拋磚引玉，得到指正。
特色 / 賣點
古兆申（古蒼梧）為文學作家，同時亦為本地著名崑曲研究學者，作品具文學與文化價值。
為本地、台灣以及海外專研戲曲的學者，與崑曲曲唱者必讀的實踐材料。
內容豐富而精細，能輕易理解艱澀的古文經典理論，讓讀者更了解崑曲曲唱的原理。
本書第二部分為多位崑曲名家（國家級演員）的訪談，將自己習唱的經歷與訣竅與習曲者無私奉獻，實為不可多得的文化瑰寶。
一句推薦語
整理崑曲演唱的傳承和發展，並結合個人習曲的體會，以梳理古人與名家演唱的經驗與理論，為現代的曲唱者提供一個更廣闊的思考空間！
作者簡介
古兆申，筆名古蒼梧。香港中文大學文學士、文學碩士，香港大學哲學博士。早年活躍文壇，曾參加美國愛荷華大學國際寫作計劃及赴法國進修現代文學。曾任台灣《漢聲雜誌》主編、香港《明報月刊》總編輯、香港中華文化促進中心學術總監。近年致力崑曲研究及推廣，曾任香港大學崑曲研究項目研究員，為浙江崑劇圑改編《牡丹亭》、《暗箭記》，以及為上海崑劇團改編《蝴蝶夢》，著有崑曲美學論文多種；並著有眾多詩集、文集、文學評論集及戲曲評論集（包括《崑曲演唱理論叢書》、《長言雅音論崑曲》等）。
陳春苗，香港戲曲研究者，香港中文大學博士，香港大學、中國蘇州大學碩士。曾任職香港城市大學及香港中文大學，從事戲曲藝術、古典文學的教學及研究工作。曾發表多篇學術文章，亦曾獲王國維戲曲論文獎一等獎。學術工作之餘，亦從古兆申、張麗真、周秦諸位先生習唱崑曲。現為香港浸會大學兼任講師及香港和韻曲社副社長，常於香港、廣州、深圳等地大學、曲社及文化機構演講、教授崑曲。多次參與公開表演，包括於本港、內地及美國作崑曲、宋詞及琴歌演唱。演唱作品收於《新定九宮大成南北詞宮譜譯註曲牌試唱》及《宋韻遺珍－－白石道人歌曲重構》。
陳春苗，香港戲曲研究者，香港中文大學博士，香港大學、中國蘇州大學碩士。曾任職香港城市大學及香港中文大學，從事戲曲藝術、古典文學的教學及研究工作。曾發表多篇學術文章，亦曾獲王國維戲曲論文獎一等獎。學術工作之餘，亦從古兆申、張麗真、周秦諸位先生習唱崑曲。現為香港浸會大學兼任講師及香港和韻曲社副社長，常於香港、廣州、深圳等地大學、曲社及文化機構演講、教授崑曲。多次參與公開表演，包括於本港、內地及美國作崑曲、宋詞及琴歌演唱。演唱作品收於《新定九宮大成南北詞宮譜譯註曲牌試唱》及《宋韻遺珍－－白石道人歌曲重構》。
目次
目錄
第一部分：曲唱理論的回顧、思考與探索
引論
一、曼聲長歌，繞樑三日— 曲唱的審美傳統
二、歌之為言長言之也— 曲唱發聲理論初探
附錄：崑曲發聲練習大綱
三、崑曲念白藝術芻議
附錄：崑曲念白課程（一）
附錄：崑曲念白課程（一）補充教材
附錄：崑曲念白課程（二）
附錄：崑曲念白課程（三）
附錄：唱誦課程
四、曲音理論的形成
五、崑曲曲音的當代探討
六、曲唱的節奏觀
附錄：散板唱法舉隅
七、不識字能否唱崑曲？
八、釋字正腔圓— 漢語曲唱發聲的秘訣
附錄：五音發聲練習
第一部分 參考書目
第二部分：崑曲演唱藝術的當代實踐
唱念做舞，唱念先行──蔡正仁談曲唱
清唱與劇唱的相互補充──汪世瑜談曲唱
唱得越講究演出越可觀──岳美緹談曲唱
舞台表演啟發了唱法──張繼青談曲唱
規範的講究先於藝術的處理──王奉梅談曲唱
家學、師承與領悟──侯少奎談曲唱
崑曲表演 唱為主導──計鎮華談曲唱
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