　海派時代曲是我們華人流行音樂的始祖，具有自身的特色，尤其華洋交雜的特質，這與當時上海的多元文化環境密切相關。時代曲的歲月終結後，這個詞語作為流行曲的涵義已經漸漸淡去，充其量只能算是一種老派稱呼。「時代曲」現在特指一九二○至一九七○年代，先後在上海和香港創作、傳播，具有華洋合璧之海派風格的華語流行音樂。

　時代曲的地位有點像拉丁文，早已成為過去式；拉丁文被各種「活生生」的語言取代，時代曲也早被臺港大陸的各種流行曲取代。──當然，時代曲由於各種緣故，卻並沒有拉丁文那般被「高高掛起」的資格與待遇。

　時代曲可以上達下達的「中層」性質，知識分子的大力參與，對於城市生活的反映，在民歌以外對於古典音樂和爵士樂的吸收，乃至於旋律、歌詞的徵引互文情況，以及某些歌詞的解讀……還是具有一定原創性的。

　本書共分為上中下三卷：上卷為〈時代曲紀夢詩〉六十二篇，每篇以七絕一首開始，隨後是千餘字的散文，聊作詩註。上卷分為六編，內容依次為總論、論作曲家、論作詞家、論歌手、論音樂、論文化。中卷為〈時代曲雜詩百八首〉，每首專論一支時代曲，作為上卷的補充。下卷為演講稿〈花一般的夢：淺談海派時代曲的知識體系與文化記憶〉，是在韓中國教授學會會議的大會主題發言，內容可與上卷互參。

序言
【嚴佐之教授序】有契於心，積思成夢
【岑詠芳博士序】記憶、情懷與夢
【陸潤棠教授序】生花妙筆寫年華
上卷．時代曲紀夢詩
一、楔子
時編
二、靡靡之音？
三、點土成洋
四、洋為中用
五、古典爵士
六、歐歌美舞
七、寓教於音
八、小資情調？
九、小調情資
一〇、流水落花
一一、粵語後勁
代編
一二、「流行曲之父」黎錦暉（一）
一三、「流行曲之父」黎錦暉（二）
一四、「歌王」黎錦光
一五、嚴氏三雄（一）
一六、嚴氏三雄（二）
一七、「桃花太子」嚴華
一八、「歌仙」陳歌辛
一九、科班作曲家
二〇、日籍作曲家
二一、赴港作曲家
二二、香港作曲家
曲編
二三、作曲家填詞（一）
二四、作曲家填詞（二）
二五、編導詞人（一）
二六、編導詞人（二）
二七、業餘詞人（一）
二八、業餘詞人（二）
二九、赴港詞人（一）
三〇、赴港詞人（二）
三一、赴港詞人（三）
紀編
三二、「小妹妹」黎明暉
三三、「歌壇大姐」龔秋霞
三四、「金嗓子」周璇
三五、「歌唱皇后」白虹
三六、「銀嗓子」姚莉
三七、「東方夜鶯」李香蘭
三八、「一代妖姬」白光
三九、「鼻音歌后」吳鶯音
四〇、「袖珍歌手」都杰
四一、男性歌手：黃飛然等
四二、張帆、白雲、金溢
四三、逸敏、梁萍
四四、歐陽飛鶯、屈雲雲
四五、赴港歌手：張露、董佩佩、張伊雯
四六、歌影雙棲：顧媚、葛蘭、葉楓
四七、職業歌手：靜婷、劉韻、潘秀瓊
夢編
四八、華爾滋、探戈
四九、狐步、倫巴
五〇、外國旋律（一）
五一、外國旋律（二）
五二、外國旋律（三）
五三、旋律互文（一）
五四、旋律互文（二）
詩編
五五、民間、古典
五六、古典、現代
五七、外國藝文
五八、國族伏線
五九、我者、他者（一）
六〇、我者、他者（二）
六一、複式結構
六二、結語
中卷．時代曲雜詩
【范宜如教授序】繁華一夢歌未央
時代曲雜詩百八首
下卷．花一般的夢
花一般的夢：淺談海派時代曲的知識體系與文化記憶
主要參考書目
後記

主題書展