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德勒茲(電子書)
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德勒茲(電子書)

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德勒茲曾說過,科學家、藝術家和哲學家之間是沒有分別的,因為他們的工作都是創造觀念。

「對德勒茲而言,科學、藝術和哲學各自都不是獨立自存的事物,而是互相變向改造的分離綜合;它們之間沒有主幹,也沒有中心,純粹是歧路網絡的交接匯流、是根莖的散播。」——羅貴祥

 

德勒茲(1925—1995)是法國戰後最重要的思想理論家之一。傅柯曾經說過,這一個世紀將是德勒茲的世紀。有別於傳統的哲學家,德勒茲關心的不是典型的形而上學的問題,他視哲學為觀念的創造,任務是創作新思想,引外來的新鮮空氣,因此他同樣關注科學與文藝,並平等地把它們看作是創造新觀念的領域。本書分為五章,分別探討德勒茲與西方哲學傳統的關係、他怎樣在舊語言中找出新意義、如何運用精神分析去解剖資本主義制度、在不同的藝術中發掘新動力,以及他對歷史運動趨向的獨特理解。德勒茲儘管是法國極具影響力的思想家,但在國內仍未被一般人所熟悉,本書藉此機會希望向讀者提供德勒茲的思想脈絡。

作者簡介

  

 

美國史丹佛大學比較文學博士。
曾於美國加州大學聖塔克魯茲分校、香港大學比較文學系及科技大學人文學部任教,現為香港浸會大學人文及創作系教授、創意及專業寫作課程主任。
著有小說集《有時沒口哨:故事共生集》,詩集《記憶暫時收藏》,評論集《他地在地:訪尋文學的評論》、《香港‧多一點顏色》、《大眾文化與香港之電器復仇記》。
編有學術文集《再見亞洲:全球化時代的解構與重建》,電影評論集《雜嘜時代:文化身份、性別、日常生活實踐與香港電影1970s》,文化評論集《觀景窗》,文學創作集《時間:香港浸會大學國際作家工作坊文集》,劇本創作《三級女子殺人事件》、《欲望肚臍眼》,翻譯劇《我們互不相認的一小時》。

  

 

想不到,這本關於德勒茲的小書,能夠得到華語讀者的厚愛,幾年內又能夠再次重印,心裡十分感恩。同時亦非常感謝三民書局繼續支持,以及哲學編輯的關顧,讓事情得以順利進展。
 
上次再版序裡,曾提過想要為小書增補章節,慚愧的是想法沒有兌現,我不敢在這裡談及什麼增補了。書籍自有它的生命歷程,儘管誕生時並不完整周全,未許不能發揮延展本身有限的能量。也許,正如德勒茲在《電影一:運動影像》(Cinéma 1: L'image­-mourvement) 中說,「電影本身已經盡善盡美了」,毋須再添加任何示意系統或意識形態。運動影像既是外在世界的物理現實,也是意識裡的心理現實,對德勒茲而言,兩者根本沒有界線。影像本身已是一種意識,並非隸屬他人的意識,有其獨特的自主性和物質性。如是這般,書籍何嘗不是一樣?
 
電影,在德勒茲兩部電影巨著裡,不是符號,不是再現。運動影像沒有什麼零件、元素,可以拆開來分析,因為電影的根源就是運動影像,不是影像與運動的兩者關係,而電影完全能創造自我運動的影像。德勒茲這種以物體內在性為中心的說法,顛覆了過去以剖析意識形態作主導的電影評論,亦啟迪了當代電影理論偏向談身體、感覺、感官的走向。有人認為,這種德勒茲式的轉向,甚至打開了新唯物主義、物導向本體論、生機活力論等發展軌道。
 
當然,這本小書未有探究這方面的議題。但我始終以為,電影是無法擺脫符號、承載意識形態等再現功能的。影像除了是我們內裡的心理意識,也同時在展現著外在世界。運動影像曾經令我們相信行動,相信行動可以改變世界。然而,歷史變遷,時移勢逆,以行動改變世界的能動性,彷彿驟然消失了,我們淪為了無奈地看著世界裡種種不公義與恐怖的觀者。德勒茲寫成了《電影二:時間影像》(Cinéma 2: L'image-­temps),似乎是要確認世界在影像中業已喪失了行動。但這並非沒有希望,時間影像正是要重建人對世界的信念,重建人與人之間
的連繫,即使狀況仍是脆弱、偶然的,而這已是我們能夠共同擁有及分擔的了。
 
不知怎樣,這一刻想著德勒茲,腦海出現的影像,卻是巨大風力發電器的風車在慢慢轉動。因為德勒茲屢次論及斯賓諾沙時,都引述前人形容斯賓諾沙的作品,既像一陣氣流湧動卻又是和風輕輕。要在這個困難年代讀出德勒茲對自身的重要性,或許,我們要視之為一種可再生能量的資源,永續地為我們吹著絲絲涼風,讓我們平心靜氣又自信地面對難關。
 
羅 貴 祥
二○二○年十一月

目次

德勒茲
目次

《西洋文學、文化意識叢書》總序
三版序
再版序
自 序
第一章 「不合時宜」與西方哲學的危機 1
第二章 一種語言裡的兩種語言 45
第三章 精神分析與資本主義中的生命流動力 73
第四章 重疊複合的文藝思想運作 101
第五章 歷史的重複與差異 131
附 錄
德勒茲生平及主要著作年表 161
參考書目 169

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