※請確定您所選購之期刊正確無誤，本期為2025年02月號　NO.389 ※
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《典藏‧今藝術&投資》第389期_02月號

藝術中的自然史I

從自然史的發展來看，亞里斯多德無疑是先行者。而「伊甸園」則象徵人類通過「命名」以主宰地上萬物生命的空間。承續古希臘與基督教傳統的西方世界，從早期現代（early modern）開始，伴隨著地理大發現，開啟了自然史研究的新時代。與此同時，藝術創作、展示（從驚奇室到博物館）乃至於物種採集、育種的科學研究與管理（植物園、動物園、標本與自然史繪畫），開始產生了共時性的交錯。從巴洛克到浪漫主義，直至19世紀與當代，藝術不斷從蓬勃發展的生物科學中汲取養分和靈感。
在跨學科合作蔚為風潮的今日，自然史與藝術的融合，不僅揭示了科學與文化互動的歷史軌跡，也為當代藝術創作注入新的靈感，開拓了未來發展的可能性。自然史不僅是科學的基石，也為藝術提供了豐富的靈感和象徵意涵。也因此，本次專題計畫將分兩期，透過一系列專題文章，從西方到台灣，從早期現代到當代，探討自然史與藝術創作交會的歷程。
本期專題中，藝術史學者陳懷恩從圖像學的視角，解析西方繪畫中的植物圖像如何融合科學觀察、藝術裝飾與文化象徵。長期關注科技藝術發展的策展人與藝術史學者沈伯丞則以顯微鏡技術的發展為起點，回顧生物學發展如何影響藝術創作；從早期顯微鏡下的微生物觀察到現代生物技術的應用，探討藝術家如何利用生物學知識和技術來表達對生命的理解和想像。科學史與地理學者洪廣冀則以其策畫的「走揣．咱的所在：陳澄波百三特展」為基點，以陳澄波畫作《展望諸羅城》中的雲煙和熱帶植物為線索，探討日治時期台灣嘉義公園與樹木園在熱帶植物學研究中的角色，及其如何與帝國治理、藝術創作和人與自然環境的互動關係相交織。
本次專題的開篇設計也特別採用藝術家楊忠銘的「無華圖譜」系列作品作為呼應。「無華圖譜」源自對林業試驗所典藏的珍貴文獻——日本植物學家岩崎常正（Iwasaki Tsunemasa）於1828年完成的《本草圖譜》——的再創作。楊忠銘透過與林試所合作，運用浮水印技法，結合鳳梨葉纖維等農林剩餘資材，重新抄製書中內頁，賦予這部古老圖譜新的形式與生命。植物圖譜作為自然史的重要載體，不僅記錄了植物的形態特徵與科學價值，也反映出不同時代對自然的認識與詮釋。在楊忠銘的再創作中，《本草圖譜》不僅是科學文獻，更轉化為藝術表達的一部分，象徵著人類對自然觀察、描摹與重構的持續對話。

（企畫／朱貽安）

《今藝術&投資》389期（2025年2月號）目錄

96P

關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會

目錄

◎ EDITORIAL 編輯手記

16 火之親族∣嚴瀟瀟

◎ COLUMN 今專欄

18　我是一個擺渡人∣耿一偉

20　收藏只是一場相遇∣姚謙

22　藝術市場的困惑∣洪三雄

24 看從政者的「純正初心」，品廣慈社宅滿溢「家的溫暖」∣簡秀枝

◎ ART TALK 相談室

26　「美術館有責任反映當代社會的思辨，並對其既定觀念提出挑戰」 專訪盧森堡現代美術館館長貝逖娜・史坦布呂格∣余小蕙

◎ SPECIAL REPORT 特別企劃

32　傾聽地方、回應時代的「全民美術館」：新北市美術館館長賴香伶專訪∣嚴瀟瀟

◎ COVER STORY 封面故事

36　艾瑪・韋伯斯特 在數位時代重構自然∣嚴瀟瀟

◎ FEATURE 專題企畫

40　藝術中的自然史 I∣朱貽安

42　花爛映發 西洋繪畫中的植物辨識與象徵∣陳懷恩

46　從微生物到生態系 生物學與藝術的歷史交錯│沈伯丞

52　植物、氣候與帝國 從《展望諸羅城》談起 I∣洪廣冀

60　從林野散步到庭園 挪用自然，臺美史中的植物圖景∣朱佑霖

◎ OBSERVATION 藝點觀察

64 迷宮╱奇點╱未來：當代科技藝術裡的未來追尋與想像∣沈伯丞

68 喜歡拉斐爾還是林布蘭？蒙娜麗莎到底哪裡好？ 兩位20世紀初期東亞觀光客的美術館經驗∣劉錡豫

72 關於藝術與商場的「羅曼蒂克消亡史」∣卞卡

76 後網絡的女權繪畫如何在藝壇中運動∣詹育杰

80 從殖民悲歌到鐵釘炸彈：歌德學院柏林記憶文化工作坊側記∣高森信男

84 大衛・霍克尼：安靜而大膽∣Artprice.com

◎ SPOTLIGHT 藝壇注目

86　艾未未重返紐約：「兒童遊戲」、「你看見的就是你所看見的」雙個展∣王維薇

90　長路漫漫，步履紛沓終成自己的路 「走自己的路」李明則個展∣李京樺

◎ ART FAIR 藝博會直擊

92　「ONE ART Taipei 2025藝術台北」圓滿閉幕 銷售之外，持續湧現新意的交流平台∣楊椀茹

◎ ART SCENES 展覽選介

94　追尋光，覓得生命的出口 「有光With Light葉怡暄攝影展」∣楊椀茹