三民網路書店 中國圖書館分類法 / 藝術 / 繪畫 / 各國繪畫作品 / 版畫

《士敏土》是蘇聯作家革拉特珂夫創作的一部長篇小說。士敏土是水泥的譯音。這部小說以一個遭到嚴重破壞的水泥工廠重新恢復生產的故事為中心，多方面真實地反映了蘇聯國內戰爭結束后，蘇維埃政權建立初期的社會生活和人們的精神道德面貌。小說題名《士敏土》具有雙層的含義。小說的主人公曾說：“咱們是生產士敏土的。士敏土代表堅強的團結……士敏土代表咱們，代表咱們工人階級。”小說通過具體的情節，成功地表現了工人階級及其先鋒隊——共產黨領導的偉大力量和堅強意志。德國年輕的進步版畫家梅菲爾德特意為《士敏土》作了十幅插圖。對于珂勒惠支的人格和藝術，魯迅是極為推重的。他曾經花費了很大的力氣購買珂勒惠支的版畫作品，在德國留學的徐詩荃和在上海擔任記者的美國進步作家史沫特萊都曾經出過力。1935年4月，魯迅從平時搜集的珂勒惠支的版畫中選出21幅。魯迅編輯的另一本版畫集是《一個人的受難》。版畫的創作者是麥綏萊勒（1899—1972），通譯麥綏萊爾，是比利時著名的版畫家，曾漫游德、英、瑞士和法國，并為羅曼·羅蘭、巴比塞等作家的作品作插圖。同時，他還擅長用木刻圖畫的形式表現完整的故事這本書的編印，與趙家璧有關。1933年春天，在上海良友圖書印刷公司擔任編輯的趙家璧，從一家德國書店中買到了四種麥綏萊勒的木刻連環畫。第二天，他帶著這四種連環畫找到魯迅先生，提出準備由良友翻印出版。魯迅非常贊同，并當即答應為其中的《一個人的受難》作序并為每一幅木刻寫說明文字。《城與年》是蘇聯作家斐定創作于1922年至1924年間的一部長篇小說。小說中的“城”是指從德國的紐倫堡、愛朗根等地到俄國的彼得堡、莫斯科等地，而“年”則是從1914年第一次世界大戰爆發前夜至1922年蘇聯開始實行新經濟政策止。1946年，曹靖華將斐定的這部長篇小說《城與年》譯成了中文，專程趕赴上海，在許廣平的協助下，從魯迅的藏書中找到了《城與年》的28幅木刻原拓以及魯迅親筆書寫的說明，將這些插圖連同魯迅的手跡印入了1947年上海駱駝書店出版的《城與年》之中本書收錄了木刻版畫84幅。包括：《梅斐爾德木刻士敏土之圖》版畫10幅。《凱綏·珂勒惠支版畫選集》版畫21幅。《一個人的受難》版畫25幅。《城與年》插圖28幅。

《魯迅藏浮世繪圖集》精心編譯的浮世繪畫師小傳和作品解說，不僅含有對畫師生平及其時代、風格的精當介紹，還包括對每一幅作品有褒有貶的點評，讀者可藉以理解如何欣賞和評判浮世繪，而不是面對一堆諛辭無所適從。

這是一部內容豐富，圖文並茂的妖怪圖鑒。本書完整收錄了67個妖怪傳說、30位著名浮世繪畫家的作品，128幅精美的傳世浮世繪。用經典珍貴的浮世繪藝術，創造一個神秘有趣的妖怪世界。書中的妖怪形象可愛、迷人且具有人情味。對人們更好地瞭解日本妖怪文化、浮世繪文化有重大的意義。

魯迅浮世繪藏品中最精彩的是30幅高見澤遺版的作品。參加魯迅藏書研究項目的日本文學史、文化史專家，中國社會科學院文學研究所的趙京華先生、董炳月先生和對日本出版、藏書狀況極為瞭解的旅日學者張明傑先生，認為這些作品十分珍貴，且保存完好，提議整理出版，三聯書店毅然決定承印，於是以30幅高見澤遺版作品為核心，收錄魯迅所藏42幅浮世繪作品，編成此書。

《國際學院版畫聯盟邀請展作品集》展出140余位國外藝術家和80余位國內藝術家所創作的700多件版畫及版畫概念的藝術作品。作品幾乎涵蓋了所有版種以及以版畫概念延伸的裝置作品，各國藝術家以精湛的版畫技術、多元的文化特點、廣泛的創作題材、開闊的思維理念，把世界當代的版畫新面貌展現在大眾面前。

《蘇聯版畫集》是魯迅在編輯版畫方面的最後一個集子，是應趙家璧之邀而編選的。本書收錄了俄國木版畫作品117幅。該書收入的都是精品，如法複爾斯基為《郭亞神父的談論》所作的插圖，“替蘇聯的藝術創造了第一個範本”。葉柴斯托夫的《普希金像》和《蘇聯詩人馬雅可夫斯基象》是人們可以經常見到的。蘇聯版畫中獨樹一幟的克拉甫琴柯在他的作品裏“現實主義的傾向合著一種奇異的浪漫蒂克的色彩”，其中有為肖洛霍夫《靜靜的頓河》

《引玉集》是由魯迅編選的中國第一部蘇聯版畫集，共收蘇聯名家版畫五十九幅，均為珍貴的蘇聯原版木刻畫。採用玻璃板精印，栩栩如生，具有極高的收藏價。名稱由來魯迅在《引玉集》後記中告知書名由來:"因為都是用白紙換來的，所以取'抛磚引玉'之意，謂之《引玉集》。精裝全文單色印刷，內文為120克純質紙，封面用亞麻布裱2mm荷蘭板，燙黑，外加250克銅板護封四色印刷覆亞膜，前後各有110mm勒口，150克黑色卡紙

《引玉集》是由魯迅編選的中國第一部蘇聯版畫集，共收蘇聯名家版畫五十九幅，均為珍貴的蘇聯原版木刻畫。採用玻璃板精印，栩栩如生，具有極高的收藏價。名稱由來魯迅在《引玉集》後記中告知書名由來:"因為都是用白紙換來的，所以取'抛磚引玉'之意，謂之《引玉集》。精裝全文單色印刷，內文為120克純質紙，封面用亞麻布裱2mm荷蘭板，燙黑，外加250克銅板護封四色印刷覆亞膜，前後各有110mm勒口，150克黑色卡紙

《死魂靈》俄國作家果戈理創作的長篇小說，是俄國批判現實主義文學發展的基石，也是果戈理的現實主義創作發展的頂峰。別林斯基高度讚揚它是"俄國文壇上劃時代的巨著"，是一部"高出於俄國文學過去以及現在所有作品之上的"，"既是民族的，同時又是高度藝術的作品。"本書收錄了《死魂靈》一書中的俄國木刻版畫作品103幅，另卷首廣告畫一幅，卷末附棱可羅夫畫的圖12幅，共116幅。精裝全文單色印刷，內文為120克純質紙

本書是魯迅編輯版畫叢刊中的一本，本書共收錄了魯迅編輯的版畫四本，分別是《梅斐爾德木刻士敏土之圖》《凱綏·珂勒惠支版畫選集》《一個人的受難》《城與年》。《梅斐爾德木刻士敏土之圖》是小說《士敏土》之中的十幅版畫插圖。為革拉特珂夫所作的名篇，也是新俄文學的永久的碑碣。《凱綏·珂勒惠支版畫選集》收錄了德國版畫家、雕塑家，凱綏·珂勒惠支創作的版畫21幅，以原版拓本為主，並複製一九二七年的印本《畫帖》加以補充

我所描繪的動物，都有著人類的眼神，因為它們都是與人類對等的存在。——永井一正在日本平面設計大師永井一正的創作生涯中，“LIFE”系列動植物主題版畫占有非常重要的地位，是其晚年藝術創作的精魂所在。他將自己深愛的、東方文化中具有吉祥寓意的鳥獸花草元素，創作成為充滿神秘氣息和天馬行空的想象力的銅版畫作品，靜謐又充滿禪意。創作手法多運用留白的方式，蘊含著日本式的空寂之美，同時契合了人與自然萬物和諧共生的永

作者通過100多幅鋼筆畫，描述了大足市素有“北敦煌，南大足”美譽的大足石刻距今已有近千年的歷史，大足石刻不僅為一處景點，也是我從小生活的故鄉。大足石刻是中國石刻藝術中有規模、有價值、有藝術性的精美石刻造像。大足石刻創于晚唐、盛于兩宋，以佛教造像為主，儒、道造像並存，是我國晚期石窟藝術的傑出代表作，它們生動形象地體現了先人巧匠在當時如此之高的技術和造詣！大足石刻的特色是造型極為貼近生活，即便是佛像也

空山無人，水流花開。一沙一世界，一花一天堂。天籟之音中的人生智能。比豐子愷畫風更簡約的畫作，充滿詩意哲思的文字，以溫柔之心探視生命真諦。韓國版畫大師經典哲思集。

本畫冊主要收集了瑪斯列尼柯娃生前的大部分版畫作品，題材包括戰爭題材和生活題材等。這些版畫作品不僅記錄了一個普通藝術家一生的歲月旅痕，也反應了蘇聯時期社會生活積極向上的一個側面，對我們今天瞭解蘇聯、瞭解俄羅斯人民是一個很好的視窗，本畫冊可以作為業餘讀者和專業讀者的參考書和欣賞讀物。

《俄羅斯列賓美術學院：版畫系作品集》是一本反映列賓美術學院最新教學成果的書，精選上百幅學生優秀作品，從中我們以領略他們扎實的造型基本功，地道的表現技藝和追求高尚藝術的審美取向。列賓美術學院是俄羅斯最古老、最大的美術學府。我院的聲望不僅僅在於規模，更在於正確制訂、很好組織的教學過程，其最終目的是為國家培養出技藝高超、受過全面教育的並在深造中獲得專業素養的油畫家、版畫家、雕塑家、建築家以及美術史家等現

“古刻新韻”五輯收入木村孔陽等《賣茶翁茶器圖（外三種）》（含《制茶之圖》《煎茶圖式》《茶瓶四十三品》），湖月老隱《茶式湖月抄》，和泉屋彌四郎《插花初學》，松日庵之至等《遠州流活花初學（外三種）》（含《插花忘草》《松月堂百瓶》《生花獨稽古》），小野蘭山、島田充房《花匯》，橘保國《畫本野山草》，片山直人《日本竹譜》，岡田玉山等《唐土名勝圖會》，大蘇芳年《月之百姿》等十五種，內容涉及茶道、花道、圖譜等，

魯迅倡導發起的新興木刻版畫運動，與中華民族的解放事業緊密相關，是中國革命文藝的一個重要組成部分。《魯迅藏外國版畫全集》共分為5大卷：日本版畫卷(3卷)、歐美版畫卷、蘇聯版畫卷（及附錄卷）。收錄了魯迅先生直接購買，或從國外代購的2000餘幅外國版畫原拓精品，版畫作者涉及歐美、前蘇聯、日本等十幾個國家的305位畫家。上述版畫目前分別收藏在北京魯迅博物館和上海魯迅紀念館。這些版畫珍品在當時，是左翼進步團