三民網路書店 / 搜尋結果

本書計二十七篇散文、六萬餘字。文采嶄新強大、沒有一篇示弱。搭配作者馬尼筆觸簡練之彩墨，為作者歷時三年、首次的短篇散文集結。這本書，便是她一路把一張張畫撿拾回來的過程，曾經被砍伐的有多少，拼命冒出來的綻放亦有多少。此書是所謂「台灣新移民」(雖然她不認同此身份) 對自我、家庭、社會的逆常書寫。她永遠在翻轉我們對「新移民」或是「馬華」的認知，永遠在挑戰框架。全書六十餘圖穿插，那是窺見作者最真實、最誠懇的

馬尼尼為對貓的痴狂、對文字強度的敏銳直覺及對人生直白暢透的洞見，在本書65首詩作中一覽無遺；以貓為中心，她描寫生活裡種種不安、委屈、困頓與停滯的時刻，用對貓的仰賴訴說著世界帶給她的恨與傷害。掙扎抑鬱的字句配上奇異斑斕、帶著幻想色彩的畫作，除了恨意栩栩如生，也處處流露對愛與自由的渴求。我為我的貓寫了一百首詩。為恨寫了一百首詩。為愛也寫了一百首詩。創作是關住暴戾的鳥籠。我常把它們關在籠子裡。寫完再放走

連馬來文都沒有的馬來鬼圖鑑，中文先有了！首次、首次全面揭開馬來鬼面紗！意識到鬼，才是文明。100位馬來鬼，圖文並列解說。幽冥、恐怖......還有爆笑(?) 新鮮有趣、背脊不會發涼(?)屢獲獎助肯定的在台馬來西亞籍作家、畫家馬尼尼為耗費兩年查找、編寫、整理，以特殊油墨轉寫法畫的近百張鬼肖像――纖細毛邊筆觸、風格極簡，把鬼畫帶到另一生冷境界。只要提到馬來鬼，馬來西亞人都會說，馬來鬼最多了！馬來西亞為多元種族社會，馬來人的鬼之多絕對凌駕其他種族之上，一切非空穴來風......為什麼一種語言，意思為「鬼」的字可以有這麽多呢？馬來文的「鬼」也叫「細東西」。一般使用「hantu」，也使用「Makhluk halus」，「Makhluk」為「神創造物，包含人類、動物、大自」，「halus」為「細」，簡稱「細東西」，其它字像是「syaitan、jembalang、penunggu」也都是鬼的「代稱」，或是本書所列一百多個的「鬼名」，也都可使用為鬼的代稱，用原文上網搜尋都會出現可怕的畫面。(類似的鬼也見於鄰國泰國、印尼，但有稍微不太一樣的名字，本書以「馬來名」為主。)本書由馬尼尼為親自費心收羅、編寫、編繪的一百位馬來鬼，揉合民俗學、民間傳說、人類學，加入藝術風格插圖，賦予圖鑑新的意義與收藏價值。全書分成神隱小孩的鬼、和難產/女性相關的鬼、人養小鬼、精靈類、自然鬼、病鬼、其他類共七大類，一百位鬼。進入馬來文化的偏門小徑，絕對一次看過癮、飽覽多樣的馬來鬼異想世界。

首刷限量印簽版 馬尼尼為手繪+簽名很多很多年後，當鄉愁終於可以正正當當的怒放，我手上剩下一撮難看的花芯。我自己沒有故鄉，沒有這樣一個會特別想回去的地方，事實上我的童年並不在那個海邊。我挪用的是我媽媽他們的故鄉，這也沒什稀奇的，我這一代人很多離開了就沒有回來過。——馬尼尼為馬尼尼為首部長篇，以虛實交錯手法寫上個世紀中移居馬來西亞的家族、寫賣咖啡養活一家十四口兒女的外公，寫生病高燒不事生產的阿姨、寫那些沒有發達、迷信、病怪、自殺的無用的同村人、寫女兒眼中勞苦一生單純良善的母親。馬尼尼為以「無用」一詞形容自己的馬來西亞故鄉，她寫自己家族裡那些沒有學歷、艱苦謀生、病了瘋了甚至永無發達之日的人是無用之人，那片成長之地則成了無用之鄉。但她寫道：「但是這些東西已經在我體內生根發芽，只有我對這些人有興趣，對這些事有興趣。」為此，她用故事記得他們，用詩歌頌它。★第24屆台北文學年金獲選作品「小刀式的書寫，精準俐落，充滿張力。」——第24屆台北文學年金評審主席 劉克襄 評語李桐豪、房慧真、張吉安、陳栢青、張貴興、張潔平、劉克襄、盧郁佳、孫梓評 好評推薦

「森林本來是沒有盆地的」 「森林本來是沒有乳房的」 「森林本來是沒有手」 無論是失落、失愛或無依無靠，愛或者恨，在異鄉人心裡，一切都格外清晰。 這是三部外來者的「台北說」――《盆地太太》是一部異鄉人決定把故鄉忘記、老死異鄉的含恨之作；《乳房森林》中的「乳房」，是鄉愁的象徵；《會長大的手》中的「手」，象徵獲得創作能量而重生。 由居住地啟發，列舉外來者對新居的三個過程，一是對「人」的終將無法融入的妥協；二是對「氣候」的無法適應、三是從「文化」獲得一雙嶄新的手。 這三部作品，也是一份「身體地圖」：先是外在的「臉」；接著是女性器官（乳房）和聽覺（耳朵）；最後是外顯的四肢（手）和頭腦。一條由外至內、由外回歸本能的過程。 這樣看來，要是沒有「文化」對她的救贖，那塊怨恨不知終將落腳何處。 《異鄉之用》包含三部繪本――《盆地太太》、《乳房森林》、《會長大的手》，是馬華作家、畫家馬尼尼為以外來者身份旅居台北二十年的縮影，以寓言方式呈現，分別是：台北的冷漠《盆地太太》；台北的冬天寒冷《乳房森林》；最終她獲得了一雙可以創作的手而重生的《會長大的手》。 三書各以不同媒材風格製作，三部乍看風格迵異又迴盪著作者一致強烈獨特的生命氣質。其中包含凸版強烈線條，結合肌理豐富的單刷版畫、油墨效果、多層次拼貼、電腦後製，形成豐富又詭異的畫面；並受wabi sabi概念啟發，保留過程中的偶發污點、切裂、觸感，是「藝術家＋繪本」概念、也是「作者風格」的具體展現，打破原有繪本枷鎖的嶄新面貌。 中英文 雙語文本

臺灣第一本中馬雙語繪本， 夢幻的繪圖，夢幻的故事， 令你愛不釋手，讓你也想做白日夢。 馬來民間故事有一大部分是以「人物」為故事名稱。〈馬惹尼〉是其中一個最廣為人知的故事。只要是作白日夢的人，就會被形容為「馬惹尼」。《馬惹尼》的故事以爬椰子樹和摘椰子開始，經歷了他腦中的幻想世界，也是我們所說的白日夢，平淡無奇的民間故事，卻透露出深遠的寓意。有夢想很好，但若只是空想或幻想，終究會和馬惹

史上最美麗的馬來文字母書，每個字母搭配一個句子，一張圖， 透過充滿韻律的句子，不只可以熟悉馬來文的字母、子音與母音， 每張圖都帶你進入馬來世界的綺麗與幽默。 這是一本馬來語abc繪本，乍看普通，實則逗趣、詭異、出乎邏輯。以a到z貫穿全書，搭配幽默的生活小事，中馬文對照，讀起來不僅生動有趣，還可以從本書了解大馬文化及生活民情。作者以版畫和馬來傳統布料 「峇迪」（batik）圖案拼貼，在文字和

曾獲OPENBOOK好書獎「年度中文創作」、金鼎獎文學圖書獎繪本作家馬尼尼為，以藝術朗讀一段美麗而經典馬來西亞民間故事。傳說馬來西亞南部最高的山，是由一位公主守護的；那座山叫奧菲爾山，又以金礦聞名，俗稱金山。在某個月圓的晚上，統治馬六甲王朝的蘇丹馬目沙，夢見一位公主婆娑而舞、裊裊動人。隔天一早，他詢問宮廷大臣，才曉得夢裡出現的是金山公主，於是安排宮裡最好的武士帶領團隊，出發到山上提親……《金山公主》是馬來西亞膾炙人口的經典民間故事，自早期的口傳、古籍紀錄，到近代改編為舞臺劇、電影演出，各版本的內容雖些許差異，不過人們對情節中的「七大條件」、與馬六甲王朝相關的稗官野史等，總有深刻的印象，在在顯示出金山公主歷久不衰的魅力。當然，公主不與國王幸福生活的結局，在現代更顯得開闊、自由且獨立。作者馬尼尼為的童年與青少年期，時常至鄰近家鄉的金山玩水、攀頂，因此這一則帶有地緣連結的民間故事就這樣埋進身體裡，讓她在多年後用自己的文字和圖像，重新詮釋了金山公主的內外面貌；在她精煉的節奏和美麗的版畫下，完整凸顯出金山公主的美麗與睿智，以及馬來西亞獨有的生活感，使得我們得以在短短篇幅內，瞬間就跨越了地理疆界，扎扎實實感受到埋藏在民間故事中，那些迷人奇幻的時光與風土景致。

想起時令人傷心、害怕卻也溫暖的地方，是台北，是我們的家。她的同事是貓，出口是筆，她是三千公里外的馬來孩子，也是二十多年的台北住客，這是她在台北努力活下來，活成最好幾年的文字告白。台北文學獎年金類‧金鼎獎文學圖書獎‧打狗鳳邑文學獎‧鍾肇政文學獎得主馬尼尼為40篇全新散文，收錄得獎作〈山河少女〉、〈我睡覺的時候〉★劉克襄、朱天心、鴻鴻、楊佳嫻、廖偉棠、孫梓評、李桐豪、崔舜華、王春子、騷夏、廖瞇──誠摯推薦★詩人 鴻鴻：「在台北養兒子，養貓，養心底一個小小的女人的眼睛。馬尼尼為讓我發現，我們都是異鄉人。如果要談『台北學』，不能缺少一把這樣的聲音。」我很想離開台北。我在這裡沒有安全感。可我對未來一點想法也沒有。想了也沒用。也沒空想。這一兩年，我和台北的關係又變了。貓讓我變的。那些貓帶我走進了台北。貓讓我有了在台北的第一個鄰居、第二個鄰居。我兒子有第一個乾媽、第二個乾媽。外人給我和兒子的愛，比我家人還要好。我有了安全感，我知道有人可以幫我。……是貓和狗帶我認識人的。是貓的能量讓我去做更多事的。去把時間花在不是自己身上的。那些身體小小的貓，有比人類更大的能量。這些貓讓我覺得台北是家。──〈後記：我用作家的方式活過了〉來自馬來西亞的散文家、詩人、畫家馬尼尼為，以風格獨具的插畫、詩文、繪本等創作者身分居住台北二十逾年。從一介台北新人到台北舊人，這一次，她將在台北生活的這些日子寫下來。本書收錄40篇散文，充滿對台北、對疫情、對家鄉，也對心愛的貓的種種情感，傷心而後釋然，反抗而得勇敢，透過馬尼尼為直率的文字，帶領讀者看見另一幅不一樣的台北風貌。【輯一：多年後我憶起台北】裡，她說：「一座城市你獲得的愛有多少。傷也有多少。我不恨。我誰都不恨。因為我沒有臉。沒什好說的。我和他們不同。我沒有臉。沒有根。有時候人們就是會這樣對我。我也不會哭了。也不想報仇了。爭口氣了。沒什好說就是了。多年後我憶起的台北，我不得不想到的那些事。一件件掉在那裡。所以不要再叫我回憶了。」【輯二：我睡覺的時候】裡，她說：「我是一個稀有的人，有不會賺錢的天賦，就是有跟貓睡覺的天賦。除了這裡，我沒有可以去的地方。這裡桌子沒擦、昨天的殘局、昨天的垃圾、廚餘，還在房子裡，我還是照睡。一個人一天要處理的事是這麽瑣碎，因為我沒有好命到可以不用做家事、不用顧小孩。那些人，妒忌到我眼睛掉出來，那些不用自己顧小孩的人。」【多的：貓日

生小孩第六年我得了家庭主婦洗衣病 一天不洗衣就渾身沒勁《幫我換藥》是繪本作者、詩人馬尼尼為第四本詩集，收錄68首創作，聚焦於當下所身處的台北都會老公寓社區，緊密又疏遠鄰里關係之中，獨自育兒、養貓、創作。透過文字建構出屬於自己又讓人感同身受的都市生活意象。透過馬尼尼為的文字與圖像，鎔鑄出獨有的黑色直爽美學。

夢想是可以用當志工來圓滿的。台北文學獎年金類‧金鼎獎文學圖書獎‧打狗鳳邑文學獎‧鍾肇政文學獎‧全球華文文學星雲獎馬尼尼為 挑戰自我紀實報導新作兩年間親自採訪、記錄、成為志工，以逾150張畫作及9萬字寫下收容所裡員工、志工、動物們的真實處境在這裡，我們已經不會說貓或狗「好可愛了」。「讓狗狗學會坐下、握手，模樣很可愛就會被領養。」這些話，我一直到當志工後才真正了解……你知道嗎？□ 台灣一間收容所裡有1000隻貓狗。□ 收容所的動物被關在籠子裡，每個籠子裡住了4～8隻狗/貓。□ 在收容所裡，狗一週出來一次已經很好命，貓更完全沒有所謂的出籠放風。□ 台灣所有收容所幾乎都在「垃圾山、資源回收廠、水肥場」旁邊。□ 收容所裡的貓狗每天吃一樣的、不在市面上販售、成分不知真假的飼料。□ 這裡的貓狗跟家貓家狗不一樣，牠們「受過傷」，需要更多耐心與愛心……「這一年來，我關注動物議題、讀了很多動保書。因為讀了書，我心裡很清楚，要做一個有道德的人。有道德的意思是，面對他者的苦難，不要視而不見、不要旁觀，至於能做什麼、做到了什麼，就量力而為。我把這些東西寫出來有用嗎？有用嗎？我問過自己千百萬次。」──馬尼尼為最稱職的愛貓人，最誠實的書寫者──馬尼尼為實際採訪收容所志工8人（年資2~13年）、工作人員4人（年資0~9年），田野訪談共29次。馬來西亞出生的作家馬尼尼為，在台北居住二十年。她說，每次讓她返鄉後再回來台灣的動力，就是貓。她是最稱職的愛貓人，或者俗氣點說是貓奴。正因此，透過她愛動物的眼，她對台灣動物心生一股好奇：台灣人很愛養貓狗，為什麼？台北的街上幾乎看不見貓狗，牠們去哪裡了？原來是去了收容所！那麼，收容所裡又是怎樣的景象呢？動物在裡面的一天是如何過的……因為愛貓，馬尼尼為開啟了這段台灣動物收容所的探訪之旅。從草擬計畫、申請國家補助、親自進入收容所採訪志工及工作人員、實際領養貓狗，到最後直接加入志工的行列……她看了無數動物之死、官僚體系的腐化、人們對動物的傷害、棄養的殘忍、法規的侷限等等，她決定將這些真實事件寫出來，為不會說話的動物發聲。「這是一本用生命換來的書──這樣講也許有點超過，但卻是我做了這麼多書，第一次感覺到難。這本書不是坐在家裡就會生出來的。我沒去算，也許在外面的時間多過在桌子前面對的時間。生命，指的是時間與汗水。這生命不光是我的，更是所有寫進去的志工的生命。我不想用『改變了

這是本在傳統的家庭結構中，一位非典型外籍配偶的哀傷書寫。引人深思且氣質獨特，一本融合作者攝影、版畫、油畫與文字的生命軌跡。 外籍配偶的階級身分是否只有一種？ 外籍配偶，除生育、家務勞動與經濟活動的創造外，她＼他們還用生命寫下身邊一切的故事；其中亦有人用文字與藝術創作記錄了這些生活的軌跡。 處經濟與語言弱勢的，人權組織與自主社群發出他們的怒吼；但我們甚少看

●馬尼尼為的十八張(含封面)精彩畫作、各配上其獨特的「生活金句」，陪你迎向新的一年，●完全手繪、完全手寫字的月曆，把藝術感性注入生活、同時帶有一股堅持、正向又不失性格的精神。●中型尺寸，不大不小、低調風格，可掛牆、可放桌上、也好攜帶。●有畫、有金句，有陪伴。2025最超值的「收藏型」月曆！「神要團聚 氣要寧靜」(封面題字)這是馬尼尼為從一本學書法的古書中擷取來的；也適用於處世之道。內有十八張水墨、壓克力畫作、素描，高品質拍攝；並由作者親自手寫全部月份、日期，並搭配一句金句，這少見的用心程度，傳遞了馬尼尼為作為畫家、作家豐沛的創作能量和精神；手寫的略有不完美感，但卻是令人感覺舒適放鬆的，和馬尼尼為的畫作給人的感覺一樣，飽滿、簡約、耐看，更具自由奔放的精神。此月曆書藝術與趣味兼具，當然了，也是「收藏」畫作的方式。

全書高級馬卡龍色紙印刷、符合FSC環保認證★✽限量✽★時尚馬卡龍芒果黃、玫瑰粉兩款 隨機出貨黃錦樹評：馬尼尼為最「思無邪」的一首詩童話語調、繪本視角和詩的活動，都連接在一塊了。魔幻又粗獷的凸版畫耐看一次又一次童詩最粗野不羈、任性奔放的畫法中英雙語/ 詩繪本系列我們需要「留給」詩的空間，還是「發現」詩的空間？這是由「一首詩」擴大而成的繪本。馬尼尼為用了橡膠版、加上手工拼貼與數位拼貼而成。擴大的繪本，和純淨、思無邪的語言文字搭配的凸版畫技法，作為人類最古老的版法方式，也頗能呼應孩子初心的狀態。在那個童言童語、還沒有亂七八糟想法的詩裡，她的圖表現的是魔幻、甚至詭異的另一面，展現的是想像本質的多元性、童詩狂野的一面。如果你只讀這首詩，會覺得這是一首童詩；如果你看了繪本，會覺得沒有人這樣畫過童詩。時空擴大到外太空去了。最後剩下的，可能就是「詩意」。

中、英雙語詩繪本本書集結三首「春天詩」，內含三本繪本，為三合一繪本。近四十張彩墨圖，一次滿足藝性和文學性，更重要的是、一次收藏四十張畫！把每一張小小的春天，這一本「春天」收在我們手掌心，讓春天的力量，在長大後的我們，長出另一番風景。「春天」的詩還能怎麽寫呢？詩人、畫家馬尼尼為說：春天是一個象徵。好的東西就是春天、生命力就是春天。不論冬寒夏熱，春天永遠都隱身於生活裡。而生活教會了我，去感受這四季裡沒有的春天，去從任何貧乏中聽見春天。那些小小的，從我指尖打出來的，就是春天；從我筆尖，畫下來的；在我貓身上的，這些都是我自己的春天。本書集結三首大人也適用的童詩：〈春天是一個晴天的早上〉、〈今天我要寫一首春天的詩〉、〈我看見春天的房子在我的手上〉從「春天是什麽？」；到「今天我要寫一首春天的詩 / 因為我滿腦都是春天」；到最後從「春天的手」連結到「媽媽的手」，從每個生命最初的春天、被給予的春天，最終學會把「春天」回報出去。「那是春天的手 / 是媽媽永遠的手 / 永遠抱著我的手也是我 / 永遠抱著媽媽的手」每句詩配與一張圖，一方面具體了文字、一方面藉由色彩、筆觸、人物角色動作，把我們帶到不需文字的圖象國度、更迴蕩了詩的意境。一起來寫一首春天的詩吧。*〈我看見春天的房子在我的手上〉，為桃園市立美術館委託創作作品。

曾受邀至POP大國民蔡詩萍廣播專訪與陳凱倫專訪等節目，趨勢教育基金會《遇見一首詩》導讀作品之一。曾獲全國優秀青年詩人獎，並入選台灣詩選與創世紀詩獎等。回到首本詩集《都ㄕˋ有鬼》，來自於某次下班以後，在捷運上看到彼端的老婦人紅著眼眶，拿起手帕激動得擦著眼淚。就像是板擦把黑板上的字通通抹盡。 於是，她把她的五官都擦掉，她的臉上，再也沒有任何東西。就像是這樣的面目模糊，當時想帶來的就是這樣在都市生活與現

很久以前，在一個名為「卡達邦」之地，有一位獵人帶著他的武器，和五隻狗一起上路了。離家前，他發了誓──沒找到太太要的鹿肉，不會回家。 俗、人心、疾病、巫術咒語……以獨特創作風格驚豔海內外的馬尼尼為，此次再攜著馬來半島古老的傳說。在彩墨恣意灑落下，回溯民間故事裡張狂的「無稽之談」，拓墾一片不羈的原野人文氣息；在代代傳承的忌諱之中，默默開鑿一份穿過數百年而來、人們對萬物世間的遐想力量。 故事的主人翁因為許願和執著，逐漸成為人們口耳相傳的鬼。然而在這則「鬼」故事裡，他是否當真成為鬼？而鬼又是被定義與套用到什麼樣的空間、什麼樣的狀態、什麼樣的形式？那些古老傳說的說與沒說，留下了無限的詮釋、想像和變形。 在當代以理性科學為主調的社會，人類從溪河、原始林步入都市叢樓與下水道的景物，我們的故事因此愈來愈「少見鬼」，愈來愈有條不紊而規矩，我們的生活也因此缺了一份誘人的不可見和神秘感，也難得稀奇古怪或荒謬的美與文學所帶來的衝擊情緒。《鬼獵人》帶我們走進了一個隱身人群、拋開常理的幽暗世界，踏走了一段略為詭譎的意外旅途，並任由已知、無知、未知去觸發許許多多的感官，一如馬尼尼為在後記中所述，「很多民間故事都是從人類的欲望開始的：想要變有錢、想要變美或變帥……這些欲望，至今未變。人類為滿足欲望而生、為滿足欲望而生活，要不然，是為了什麽呢？我不想導向任何宗教思想或訓誡，就當一個『很久很久以前』的故事看吧！」 本書特色習俗、人心、疾病、巫術……以獨特創作驚豔海內外的馬尼尼為，在彩墨恣意之中，回溯馬來民間故事內的原野人文氣息，也在代代傳承的忌諱裡頭，默默開鑿一份穿過數世紀而來、人們對萬物的遐想力量。故事的主人翁因為許願和執著，逐漸成為口耳相傳的鬼，而那些淹沒在百年傳說底層的說與沒說，亦留下了無限的詮釋、想像和變形。⬤在重新詮釋的古老「鬼」故事，飽含截然不同、充滿刺激的感官情緒，引誘與刺激我們對生活裡的未知和不可見，展開的另一種想像和詮釋。⬤備受法國知名繪本作家、格林倫獎大師凱蒂．克羅瑟（Kitty Crowther）關注與讚譽之作。

本書收入2022年第十二屆全球華文文學星雲奬報導文學類獲獎作品。〈屬於頭城的搶孤大戲〉出入地方民俗檔案與前輩作家李榮春的散文，有生動的場景描寫能力，令人耳目一新；〈日常之遇〉則上溯清代的西藏歷史檔案，文體上接近旅遊文學，對照現代的發展，發人深省。〈聽說那些高雄的石化故事〉擴大探究高雄石化業的發展歷程，人物特寫個別精彩，但敘事觀點不一，為非典型報導文學之作。〈我的癌症狗〉則貼近散文，個人的主觀評價明顯，極富人道關懷。從作品觀察，無論是地方民俗慶典、公安事故、西藏處境或是動物的關懷與書寫，顯現出報導作者願意蹲在田野，長期關注無人聞問，但關係文化傳承、公民生計與人道精神的重大事件，維繫了全球華文文學星雲奬設立報導文學的初心。

很多很多年後，當鄉愁終於可以正正當當的怒放，我手上剩下一撮難看的花芯。 我自己沒有故鄉，沒有這樣一個會特別想回去的地方，事實上我的童年並不在那個海邊。 我挪用的是我媽媽他們的故鄉，這也沒什稀奇的，我這一代人很多離開了就沒有回來過。 －－馬尼尼為 馬尼尼為首部長篇，以虛實交錯手法寫上個世紀中移居馬來西亞的家族、寫賣咖啡養活一家十四口兒女的外公，寫生病高燒不事生產的阿姨、寫那些沒有發達、迷信、病怪、自殺的無用的同村人、寫女兒眼中勞苦一生單純良善的母親。 馬尼尼為以「無用」一詞形容自己的馬來西亞故鄉，她寫自己家族裡那些沒有學歷、艱苦謀生、病了瘋了甚至永無發達之日的人是無用之人，那片成長之地則成了無用之鄉。但她寫道：「但是這些東西已經在我體內生根發芽，只有我對這些人有興趣，對這些事有興趣。」為此，她用故事記得他們，用詩歌頌它。 ★第24屆台北文學年金獲選作品 「小刀式的書寫，精準俐落，充滿張力。」 ──第24屆台北文學年金評審主席 劉克襄 評語 關於故事： 馬尼尼為從一座廟的大火寫起，寫一群中國移民馬來西亞的人們，討海、種菜、開小店營生，包括「我阿公」和那一家十四個兄弟姊妹的命運，有到新加坡當護士的、有當小學老師的、有嫁給廟公的、有生不出孩子買小孩的，有高燒後腦子不靈光死了丈夫的阿嬌姨、有來到台灣念美術返鄉生子最後自殺的青學姊，當然還有帶來溫暖一輩子安靜守分的媽媽。故事裡這些移民，透過馬尼尼為的文字，眾生化身為一群「原始的存在」。時時面對無所不在的死亡、疾病與瘋狂。「無用」反倒是神賜福的平淡日常。 ▌我的父母沒什麼好寫的 我外公他們在這裡落腳的時候，這裡是沒有廟的，也沒有大水溝。水清清澈澈，有點泥沙而已。從中國來的人很多，他們討海為生，種菜為輔。後來這裡開了三家咖啡店，我外公是其中一家。 那時發生的怪事很多，阿嬌姨在那怪力亂神的盛年出生。外公一家除了賣咖啡，還自己做包子、油條來賣，還要養豬、養雞、顧菜園、果樹。全家大人小孩都要投入生計的。 我三舅是這戶咖啡店人家唯一的知識份子，一家人把讀書機會都讓給了他。他到台灣唸了台大電機系，回去沒工作。運回了一大堆丟也不是不丟也不是的書，裝滿一個矮書櫃三層。他後來學腳底按摩，輾轉到新加坡醫院當清潔工。 ▌不要責備她，那時候我已經知道我要寫她了。

故事從身體裡被拖出來 斬開後再縫合，撕裂後又黏貼 拼湊成母親與故鄉的樣子 有血、有肉，由恨生出愛 這一本光明的厄運 「我老早就想寫自己的母親。就算頭腦一片空白。就算題材老套。 我不確定這是不是愛。哪個人不想天長地久地把母親保存下來。」 詩人暨繪本作家馬尼尼為的直覺式衝擊，以創作為刀，剪下生命記憶，時空、色彩、氣味、聲響，任情緒與意識流瀉，碎裂的句子、段落、詩句和畫作彼此交疊覆蓋，冰熱刺痛、酸甜苦鹹