地方戲曲概論(上)

中華民族是戲曲的民族，地方戲劇、戲曲源遠而流廣，劇種豐富，變化相承，迄今不衰；其中大戲劇種有兩三百種，小戲劇種百餘種，偶戲劇種數十種；大戲舞臺藝術高妙而完整，文學價值可與詩詞並觀。時至今日，各種地方戲曲仍舊深入社會各階層，脈動著廣大群眾的心靈，闡發著共同的民族意識、思想、理念和情感。
本書是坊間首次對「地方戲曲」全面論述之著作，內容包羅古今與兩岸，綱目周延而詳備。全書共十三章，完整論述古今地方戲曲之形成與發展徑路、劇目題材與特色、主要腔系及小戲大戲之音樂特色、戲曲與小戲大戲之藝術質性、戲曲與小戲大戲腳色之名義分化及其可注意之現象、大陸重要地方戲曲劇種簡介、臺灣地方戲曲劇種說明，並深入考述臺灣南北管戲曲與歌仔戲之來龍去脈，兼及大陸戲曲改革、戲曲與宗教之關係、歷代偶戲概述、臺灣跨文化戲曲改編劇目等問題之探索。注釋詳明，論述井然，可供學者參考，亦可作初學之津梁。

曾永義
臺灣省臺南縣人。國家文學博士。現任臺灣大學名譽教授、世新大學講座教授、教育部國家講座主持人、財團法人中華民俗藝術基金會名譽董事長、中央研究院文哲所諮詢委員，並為大陸北京大學、武漢大學、河南大學、廈門大學、北京戲曲學院等十餘所大學之客座教授。曾任胡適講座教授、臺灣大學講座教授、傑出人才獎座教授，亦曾在美國哈佛大學、密西根大學、史丹佛大學、荷蘭萊頓大學擔任訪問學人，德國魯爾大學、香港大學擔任客座教授。榮獲第三屆金筆獎、第四屆中興文學獎、第七屆國家文藝獎、第二十八屆中山文藝獎，四度榮獲國科會傑出研究獎、教育部國家學術獎、國科會傑出特約研究員獎。著有學術著作《明雜劇概論》、《臺灣歌仔戲的發展與變遷》、《俗文學概論》、《說民藝》、《論說戲曲》、《戲曲源流新論》、《戲曲腔調新探》、《戲曲之雅俗、折子、流派》等二十餘種，散文、劇本創作等多種。教學、研究之外，並長年從事民間文學與藝術之維護發揚與研究工作，數十次率團赴歐美亞非列國做文化交流。在臺灣提倡精緻歌仔戲與中國現代歌劇，身體力行，卓有成績。
施德玉
臺灣高雄市人。美國Lindenwood大學音樂教育學系碩士，香港新亞研究所文學博士。現為中國文化大學中國音樂學系專任教授、中華民國國樂學會副理事長。曾任國立臺灣藝術大學學務長、表演藝術學院院長、琵琶學會理事、民族音樂學會理事。曾主持文建會〈新營竹馬陣研究計畫〉、〈高雄地區車鼓陣調查研究計畫〉與協同主持〈臺南縣車鼓陣調查研究計畫〉。曾榮獲行政院國家科學委員會甲種研究獎勵、中國藝術研究院學術論文二等獎和國立臺灣藝術大學學術研究獎等。主要著作有：《北曲中可增減曲牌的研究》、《董西廂曲樂之研究》、《中國地方小戲及其音樂之研究》，以及編著《臺南縣車鼓竹馬之研究》。 

自序(節錄)
在兩岸戲曲研究既成顯學的美景之下，對於地方戲曲這一領域的探討，如本書〈緒論‧地方戲曲大寶庫與研究要目〉所示，同樣掀起一股熱潮而成果斐然。但是由於地方戲曲種類繁多，面目性格雖有如同胞兄弟，儘有宛然相似者，只是仔細端詳，卻又各具鬚眉；欲全面掌握以論其同述其異，實在艱難。何況戲曲就藝術而言有小戲、大戲、偶戲之分，就規律而言有歷代體製劇種之異，就腔調而言五大腔系之下又有諸多腔調劇種分門別類。其間之語言、音樂、腳色、劇目、表演更各有其特色。如何統理，如何分章列目以論其要義，若欲假一人之力，實非數年之功所能竟其事。也因此對於「地方戲曲」全面論述之著作，坊間迄今未見出版。
本人長年從事戲曲研究，三十年來，於中華民俗藝術基金會，參與並倡導傳統本土藝術文化之調查研究與維護發揚，門弟子投身其中者頗見其人，自然亦涉獵地方戲曲之探討。有此為背景為羽翼，本人乃於2007年8月獲得國科會四年補助，以「地方戲曲」為研究計畫論題，會同及門施德玉、朱芳慧兩教授，分任「地方戲曲音樂」與「跨文化戲曲劇目改編」兩子題，率同及門博碩士生顏秀青（世新大學）、黃韻如（師大）、吳佩熏（台大）等黽勉以赴。今年（2011）8月將成果整理就緒成書，書凡十三章六七十萬言；論分量亦「龐然大物」矣。而《地方戲曲概論》亦始見其書矣！
從本書之建綱布目看來，可見本人企圖心頗大，希望內容包羅古今與兩岸；也希望統合地方戲曲之形成與發展徑路，劇目題材與特色，主要腔系及小戲大戲之音樂特色、戲曲與小戲大戲之藝術質性、戲曲與小戲大戲腳色之名義分化及其可注意之現象，並深入考述臺灣南北管戲曲與歌仔戲之來龍去脈、兼及大陸戲曲改革、戲曲與宗教之關係、歷代偶戲概述、臺灣跨文化戲曲改編劇目等問題之探索。因此周延性也許較強，但也必因之有所淺薄與有所不足。然而若論地方戲曲，古今何等浩瀚。本書所謂「周延性」，其實尚不及百分之一亦未可知，則「一得」之喜，亦不足以自詡矣！雖然，篳路藍縷，凡事開頭難，請不盡以蔽帚自珍為誚。甚盼海內外博雅君子不吝賜正，更望大舉斧削以刮垢磨光，共執此地方戲曲之研究而前進，則無任感戴之至。

自序
壹、緒論
一、戲曲名詞概念之確立
二、地方戲曲的大寶庫與研究要目
三、地方戲曲之命名
四、地方戲曲之分類
貳、古代與近代之地方戲曲
一、古代地方戲曲源生之時代及其劇目
二、晚明以後地方戲曲之繁盛
三、錢德蒼輯《綴白裘》所見之地方戲曲
四、「連廂」小考
參、近現代地方戲曲形成與發展的徑路
一、近現代地方小戲形成的徑路
二、近現代地方大戲形成之徑路
三、近現代地方大戲發展之徑路
肆、地方小戲之劇目題材與文學特色
一、地方小戲之劇目題材類型
二、地方小戲之文學特色
伍、地方大戲之劇目題材與文學特色
一、地方大戲之劇目題材
二、地方大戲之文學特色
陸、地方戲曲之主要劇種與腔系
一、地方戲曲之主要劇種
二、地方戲曲之主要腔系及其聲情特色
三、體製劇種與腔調之關係
柒、地方小戲之音樂
一、秧歌戲之音樂結構
二、花鼓戲之音樂結構
三、花燈戲之音樂結構
四、採茶戲之音樂結構
五、台灣所見小戲之音樂
捌、地方大戲腔系流播之音樂特色舉例
一、崑山腔系
二、皮黃腔系
三、高腔腔系
四、梆子腔系
玖、戲曲之藝術質性
一、戲曲的美學基礎歌舞樂與劇場
二、戲曲表演藝術的基本原理虛擬象徵與程式
三、戲曲藝術之歌舞性、節奏性、寫意性、誇張性 與疏離且投入性
四、其他因素產生的戲曲特殊現象
五、再就地方大小戲之藝術質性舉例說明
拾、地方戲曲腳色
一、戲曲腳色之俗稱與行當專稱
二、戲曲腳色行當之分化
三、戲曲腳色可注意之現象
四、地方戲曲腳色表
拾壹、台灣地方戲曲概述
一、清代與日據時期臺灣戲曲概況
二、光復後臺灣地方戲曲之劇種
三、兩岸戲曲交流之情況與展望
拾貳、臺灣主要地方劇種之探討
一、梨園戲之淵源形成及其所蘊含之古樂古劇成分
二、試探臺灣「北管音樂」與「亂彈戲」的來龍去脈
三、臺閩歌仔戲關係之探討
拾參、餘論
一、大陸的戲曲改革
二、地方戲曲與宗教之關係──以儺戲寺廟劇場為論述內容
三、歷代偶戲考述
四、臺灣「跨文化」戲曲改編劇目舉例──河洛歌仔戲《彼岸花》
附錄
一、中國戲曲志各卷劇種表整理
二、中國戲曲劇種流行地區一覽表