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《上海戲劇學院電影學叢書:銀幕上的中國人》的電影評論文字,是在新世紀第一個十年中,對中國電影的轉型和發展密切關注和思考中產生的。大致分為三個部分:第一個部分主要論述新世紀以來中國電影國家形象的表達和中國電影體制轉型帶來的產業定位、創作導向、類型發展及市場拓展諸方面的問題。第二部分的論述是探尋中國電影前輩導演、攝影家、表演藝術家的創作道路,以及部分第四代、第五代導演的創作專論。第三部分是影評文字。.
目次
序
一、理論部分
20世紀銀幕上的中國人——紀念中國電影百年
新中國電影創新之路
20世紀80至90年代中國電影理論話語的嬗變
中國電影倫理片的世紀傳承
軟實力和中國電影
中國電影和國家形象
我們將為世界銀幕生產什麼
——再論中國電影和國家形象
歷史視野中的個體生命
——改革開放30年電影銀幕上的中國人
大眾文化心理的滿足和擴展
——中國主流商業片的回顧
努力培植中小型電影的優化生產力
低成本電影可持續發展的前景
中國電影:敘事經濟和意義創造
社會主義核心價值體系和電影表現當代生活
二、藝術家評傳
謝晉:20世紀中國主流電影的傑出代表
謝晉電影和中國通俗文學
《天雲山傳奇》:歷史反思與個人寫作
鐘惦菜的電影美學思想
中國攝影藝術的世紀同齡人——紀念吳印成誕辰110周年
一代宗師黃紹芬
秦威:傑出的電影美工師和水彩畫家
一個知識分子的銀幕史——論孫道臨的電影創作道路
李行電影的中華文化精神和臺灣本土特色
吳貽弓的電影創作道路
歷史和詩情——丁蔭楠電影創作論
謝飛:一個儒者的電影人生
一個完美的人是孤獨的——黃蜀芹電影論
中國傳統文化的闡釋者——陳凱歌電影論
侯孝賢電影的亞洲意義
三、影評部分
全球化時代和政論史詩《建國大業》
從《唐山大地震》看中國戲劇性電影的繼承和創新
家國春秋,情思不絕——《臺灣往事》劇作分析
想像的權利——從《無極》所想到的
現實主義的悲壯——談影片《生死抉擇》
荒原上的徘徊者——《卡拉是條狗》導演分析
後記
.
一、理論部分
20世紀銀幕上的中國人——紀念中國電影百年
新中國電影創新之路
20世紀80至90年代中國電影理論話語的嬗變
中國電影倫理片的世紀傳承
軟實力和中國電影
中國電影和國家形象
我們將為世界銀幕生產什麼
——再論中國電影和國家形象
歷史視野中的個體生命
——改革開放30年電影銀幕上的中國人
大眾文化心理的滿足和擴展
——中國主流商業片的回顧
努力培植中小型電影的優化生產力
低成本電影可持續發展的前景
中國電影:敘事經濟和意義創造
社會主義核心價值體系和電影表現當代生活
二、藝術家評傳
謝晉:20世紀中國主流電影的傑出代表
謝晉電影和中國通俗文學
《天雲山傳奇》:歷史反思與個人寫作
鐘惦菜的電影美學思想
中國攝影藝術的世紀同齡人——紀念吳印成誕辰110周年
一代宗師黃紹芬
秦威:傑出的電影美工師和水彩畫家
一個知識分子的銀幕史——論孫道臨的電影創作道路
李行電影的中華文化精神和臺灣本土特色
吳貽弓的電影創作道路
歷史和詩情——丁蔭楠電影創作論
謝飛:一個儒者的電影人生
一個完美的人是孤獨的——黃蜀芹電影論
中國傳統文化的闡釋者——陳凱歌電影論
侯孝賢電影的亞洲意義
三、影評部分
全球化時代和政論史詩《建國大業》
從《唐山大地震》看中國戲劇性電影的繼承和創新
家國春秋,情思不絕——《臺灣往事》劇作分析
想像的權利——從《無極》所想到的
現實主義的悲壯——談影片《生死抉擇》
荒原上的徘徊者——《卡拉是條狗》導演分析
後記
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