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廣東地處五嶺之南，習稱嶺南。晚清時期，由於廣州開放為對外通商口岸，外在環境的變遷，啟動了嶺南地區藝術革命的契機。伴隨多位才華洋溢的畫家嶄露頭角，嶺南諸家的畫名迅速與上海、京津地區的畫家三足鼎立，躍身為代表中國南方藝壇的核心團體。
近代嶺南繪畫的革新，可推居巢（1811-1865）、居廉（1828-1904）昆仲為先驅。二居係廣東番禺隔山鄉人，畫風賡續自清初惲南田（1633-1690）的沒骨花卉，於取材、表現諸端，迭有建樹，其擅長之「撞水」、「撞粉」畫法，能充分掌握物象五光十色的變化。傳承者以高劍父（1879-1951）、高奇峰（1889-1933）、陳樹人（1884-1948）聲名最著，致有「嶺南三傑」的美譽。彼等均曾負笈東瀛，采擷東洋畫中講求寫生、著色鮮潤的一脈，於民初楬櫫「折衷中外、融會古今」的革新口號，與側重臨摹的傳統派互成抗衡之勢。嶺南派新國畫對於當代藝壇的影響，亦未侷限於廣州，舉凡香港、澳門、台灣等地，均有眾多後繼者，迄於今日而不衰。
本次「溯源與拓展─嶺南畫派特展」，除陳列嶺南派創始者「二高一陳」的代表作，復遴選嶺南派前身「隔山二居」，以及嶺南派二代傳人，趙少昂（1905-1998）、黎雄才（1910-2001）、關山月（1912-2000）、楊善深（1913-2004）等四家作品，援以演繹嶺南畫派的源流與生生不息的發展。展覽共分「人物」、「花鳥魚蟲」、「畜獸猛禽」、「山水」四個單元，作品集結自廣州藝術博物院、中央研究院嶺南美術館、挹翠山堂與本院典藏，共計九十件。觀眾賞覽之際，應能概括嶺南派繪畫表現的多元面向。
近代嶺南繪畫的革新，可推居巢（1811-1865）、居廉（1828-1904）昆仲為先驅。二居係廣東番禺隔山鄉人，畫風賡續自清初惲南田（1633-1690）的沒骨花卉，於取材、表現諸端，迭有建樹，其擅長之「撞水」、「撞粉」畫法，能充分掌握物象五光十色的變化。傳承者以高劍父（1879-1951）、高奇峰（1889-1933）、陳樹人（1884-1948）聲名最著，致有「嶺南三傑」的美譽。彼等均曾負笈東瀛，采擷東洋畫中講求寫生、著色鮮潤的一脈，於民初楬櫫「折衷中外、融會古今」的革新口號，與側重臨摹的傳統派互成抗衡之勢。嶺南派新國畫對於當代藝壇的影響，亦未侷限於廣州，舉凡香港、澳門、台灣等地，均有眾多後繼者，迄於今日而不衰。
本次「溯源與拓展─嶺南畫派特展」，除陳列嶺南派創始者「二高一陳」的代表作，復遴選嶺南派前身「隔山二居」，以及嶺南派二代傳人，趙少昂（1905-1998）、黎雄才（1910-2001）、關山月（1912-2000）、楊善深（1913-2004）等四家作品，援以演繹嶺南畫派的源流與生生不息的發展。展覽共分「人物」、「花鳥魚蟲」、「畜獸猛禽」、「山水」四個單元，作品集結自廣州藝術博物院、中央研究院嶺南美術館、挹翠山堂與本院典藏，共計九十件。觀眾賞覽之際，應能概括嶺南派繪畫表現的多元面向。
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