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381.
中國繪畫史．藏真版（簡體書）
作者：
薄松年
出版社：
上海人民美術出版社
出版日：
2013/09/01
裝訂：
精裝
王遜先生美術史教科書的著述方式深刻地影響到薄松年先生。尤其是這部《中國繪畫史》，薄先生在寫作中，最強調的是知識的基礎性、事例的準確性、分析的科學性和內容的完整性，因而具有較為廣泛的適用性。在書中，先生充分發揮出“北學”之功，在紙絹畫（卷軸畫、版畫、漫畫等）的基礎上，匯集了歷代各種材質的繪畫作品（如巖畫、壁畫、畫像磚石和各種工藝繪畫等），同時，作品的歷史背景、藝術家的思想狀態和活動以及對藝術的認
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382.
天津繪畫三百年（簡體書）
作者：
章用秀
出版社：
天津人民美術出版社
出版日：
2013/09/01
裝訂：
平裝
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383.
中國繪畫史(精裝本)（簡體書）
作者：
薄松年
出版社：
上海人民美術出版社
出版日：
2013/09/01
裝訂：
平裝
中國繪畫有著極為悠久的歷史和輝煌的成就，是中國民族文化遺產的重要組成部分。它以鮮明的民族風格和卓越的藝術成就而享譽于世界美術之林。豐富而輝煌的繪畫遺產，不僅成為創造新時代美術的寶貴借鑒，“借古以開今”，“以史為鑒，可知興替”，從中也可提高對藝術發展規律的認識。前代畫家和匠師們的創作中反映了那一時代的生活，宣泄他們的心理情緒和審美愛好，因此又可通過藝術作品去追尋和了解遙遠的過去，成為歷史的形象資
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384.
中國繪畫簡明讀本（簡體書）
作者：
趙欣歌
出版社：
新華出版社
出版日：
2013/09/01
裝訂：
平裝
本書重在對于繪畫歷史知識的梳理和邏輯線索的勾陳，給讀者以繪畫史的全貌。同時對不同時期重點人物及作品進行了賞析，對渴望了解繪畫知識，掌握繪畫賞析技巧的讀者有一定的參考價值。本書配有百余幅圖片，文風輕松，圖文并茂，既有一定的深度，又有較強的可讀性。能使非專業的讀者了解該專業完整的知識架構，同時使本專業讀者獲得該領域最新的信息和觀點。
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385.
中國繪畫思想史(下．第9卷)（簡體書）
作者：
鄧喬彬
出版社：
安徽師範大學出版社
出版日：
2013/09/01
裝訂：
平裝
《鄧喬彬學術文集（第9卷）：中國繪畫思想史（下）》運用綜合性的研究方法，尤重文化學、文藝學與文獻學的三者結合，研究了詩學、詞學、畫學、學者研究及其他。學術領域廣，研究有深度，是該方面領域的權威。《鄧喬彬學術文集（第9卷）：中國繪畫思想史（下）》論述從12世紀到19世紀的中國繪畫思想的全面發展變化。
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386.
中國繪畫思想史(上．第8卷)（簡體書）
作者：
鄧喬彬
出版社：
安徽師範大學出版社
出版日：
2013/09/01
裝訂：
平裝
《鄧喬彬學術文集（第8卷）：中國繪畫思想史（上）》各章的內容及主要觀點是：第一章從彩陶紋飾、原始巖畫推測史前先民的創作思想，探究民族特色。從“協于上下，以承天休”到《周禮》的記載，可見繪畫用色與初生的五行觀相配，而在宗法社會中，繪畫之用于裝飾，已有嚴格的等級制。春秋人物壁畫體現了“興廢之誡”功能。孔孟有繪事后素、山水比德、以意逆志、胸中眸子諸說，《周易》有陰陽和暢思想。
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387.
照相寫實繪畫語言（簡體書）
作者：
李強
出版社：
西南師範大學出版社
出版日：
2013/08/01
裝訂：
平裝
李強、王鵬杰、范又榕編著的《照相寫實繪畫語言》是四川美術學院繪畫專業系列教材之一
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388.
海派書畫藝術散論（簡體書）
出版社：
廣西師範大學出版社
出版日：
2013/08/01
裝訂：
平裝
海派書畫藝術是海派文化的重要組成部分。本書重在對其作歷史性的挖掘梳理與整體性的研究推進，第一次運用經濟學的方法對三代海派書畫名家的經濟形態作了具體的量化分析，考證其市場運作與商業推介；從社會學的角度對三代海派書畫家的從藝方式進行了個體與群體關係的考察，對海派書畫領袖及名家亦作了獨到而具體的研究，探幽抉微，新意迭出。
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389.
現代畫家(全5冊)（簡體書）
作者：
(英)約翰‧羅斯金
出版社：
上海三聯書店
出版日：
2013/07/01
裝訂：
平裝
如果一個讀者沒有被《現代畫家（套裝共5冊）》高貴的主旨、優美的語言以及對美的直覺所吸引，那麼他是不可能走進《現代畫家（套裝共5冊）》的任何一個章節的。這部巨著可以說是十九世紀的《聖經》，書中美妙的福音，正如作者約翰．羅斯金所說的那樣，宣揚了上帝傑作的完整與永恆的美，並檢驗了服從於這一原則的所有人類作品。這是一個作家能夠贈與他的國人的最美好的福音。
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390.
古書畫史論集續編（簡體書）
作者：
單國強
出版社：
浙江大學出版社
出版日：
2013/06/17
裝訂：
軟精裝
《古書畫史論集續編》是北京故宮博物院研究員單國強先生的論文集。收在《古書畫史論集續編》中的20余篇文章，均是單先生在近十年裡陸續所寫，除個別外，大多在書刊報紙上公開發表過，在古代書畫史論、書畫鑒定和收藏界影響深遠。
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391.
清代筆記日記繪畫史料彙編（簡體書）
作者：
張小莊
出版社：
榮寶齋出版社
出版日：
2013/06/01
裝訂：
平裝
《清代筆記日記繪畫史料匯編》通過查閱千余種清代筆記與日記，從中檢得涉及繪畫史資料者二百余種，各種前均冠以提要一篇，介紹著者生平，書之版本、序跋、內容以及所輯資料等情況，內容頗為詳實，對于研究繪畫史（尤其是清代繪畫史）而言，有著重要的文獻史料價值。
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392.
中國繪畫史（簡體書）
作者：
薄松年
出版社：
上海人民美術出版社
出版日：
2013/05/01
裝訂：
平裝
《中國繪畫史》是論述中國繪畫發展的權威史著，以年代為經，類別為緯，系統詳盡地講述了從原始社會藝術萌芽到近現代的繪畫發展歷史，融匯了我國不同時期的文化觀念、宗教意識、哲學思想和審美情趣。內容翔實豐富，不僅囊括了國內外各大博物館以及收藏家手中的重要傳世之作，并且吸納了考古發掘中的嶄新發現和當代最新的研究成果。 《中國繪畫史》作者薄松年先生為中央美術學院教授，長期從事中國美術史教學工作。這不僅
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393.
書畫同源．張大千（簡體書）
作者：
韓剛
出版社：
榮寶齋出版社
出版日：
2013/05/01
裝訂：
平裝
天地不言，大美俱現。生活萬象，足以觀察之，體味之，神會之。書與畫，同質而異體也。自然，不僅是書畫家們匠心的依據和創造的源泉，筆墨不僅是一種技能，更是精神的載體。“書畫本一律”，自宋以來，講究的不再僅僅是“形”的客觀問題，而是通過筆墨如何表達“意”，表達書畫的象外人生！《中國畫研究叢書：書畫同源（張大千）》是“中國畫研究叢書”之一，對張大千的繪畫藝術進行了研究。
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394.
書畫同源．文徵明（簡體書）
作者：
梁培先
出版社：
榮寶齋出版社
出版日：
2013/05/01
裝訂：
平裝
天地不言，大美俱現。生活萬象，足以觀察之，體味之，神會之。書與畫，同質而異體也。自然，不僅是書畫家們匠心的依據和創造的源泉，筆墨不僅是一種技能，更是精神的載體。“書畫本一律”，自宋以來，講究的不再僅僅是“形”的客觀問題，而是通過筆墨如何表達“意”，表達書畫的象外人生！《中國畫研究叢書：書畫同源（文徵明）》是“中國畫研究叢書”之一，對文徵明的繪畫藝術進行了研究。
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395.
吳門畫派研究詞文精粹（簡體書）
作者：
林家治
出版社：
經濟科學出版社
出版日：
2013/04/09
裝訂：
平裝
開卷聽一縷香，淨染心扉，合卷成一葉舟，物我兩忘。無喜無悲，無醉無醒……請焚一炷香，沏一壺茶，放下世事紛擾，以清淨之心，細細賞讀。
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396.
中國思想與繪畫(二)（簡體書）
作者：
金觀濤
出版社：
中國美術學院出版社
出版日：
2013/04/01
裝訂：
平裝
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397.
書畫同源：李苦禪（簡體書）
作者：
馬明宸
出版社：
榮寶齋出版社
出版日：
2013/04/01
裝訂：
平裝
李苦禪先生曾經說過“書至畫為高度，畫至書為極則”。對於繪畫和書法的關係，首先從字形上來說，在繁體字中，“書”“畫”上面都有一個“聿”字，“聿”字的讀音，古代和現在不同，燕地叫“弗”，楚地叫“聿”，秦地叫“筆”。含義都是指的筆，由兩字的寫法可以發現，書法和繪畫在使用工具上是一樣的。由於傳統繪畫和書法所使用的都是筆墨紙硯等工具，以及傳統的審美，即對筆墨線條的偏愛所至，使得傳統繪畫與傳統書法有著異曲同工
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398.
漸進式文化改良：以民初北京地區傳統派畫家為中心的考察（簡體書）
作者：
杭春曉
出版社：
安徽美術出版社
出版日：
2013/03/26
裝訂：
平裝
《漸進式文化改良:以民初北京地區中國畫傳統派畫家為中心的考察》是杭春曉的博士論文。論文考察民初北京地區傳統派中國畫家和他們的作品，并由此探討了20世紀傳統派中國畫的變革方式、成果和意義。北京地區的傳統派畫家曾長時期被視為反對中國畫革新的“保守派”。新時期以來，這種看法受到了學界的批評，以“中國畫學研究會”“湖社”為代表的北京傳統派畫家也得到了相對客觀的評價，但對于這些畫家乃至整個20世紀傳統派是“
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399.
西方繪畫大師經典畫作賞析：印象派藝術（簡體書）
作者：
過嘉芹
出版社：
人民郵電出版社
出版日：
2013/03/12
裝訂：
平裝
印象派是印象主義時期最重要的藝術流派之一，而新印象派和後印象派都與印象派有著不可分割的密切聯繫，甚至可以說是印象派的橫向延伸和探索擴展，因此說起印象主義時期往往不會忽略了這兩個藝術流派。 《西方繪畫大師經典畫作賞析——印象派藝術》重點介紹了印象主義時期所產生的、對歐洲和世界藝術具有一定影響力的藝術流派，包括印象派、新印象派和後印象派，詳細講解了這些流派的相關內容，並列舉該藝術流派的代表作品供讀
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400.
陳師曾中國繪畫史；鄭昶中國美術史（簡體書）
作者：
陳師曾
出版社：
吉林人民出版社
出版日：
2013/03/01
裝訂：
平裝
《中國學術文化名著文庫：陳師曾中國繪畫史 鄭昶中國美術史》分為上古史；中古史；近世史三編，主要內容包括：三代之繪畫；漢代之繪畫；六朝之繪畫；魏晉之繪畫；南北朝之繪畫；隋朝之繪畫等。
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