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81.
印象派繪畫中的時尚女性與巴黎消費文化（簡體書）
作者：
(美)愛斯金
出版社：
江蘇美術出版社
出版日：
2010/02/01
裝訂：
平裝
本雅明的“巴黎拱廊街計劃”，以獨特方式觀察了19世紀巴黎城市的景觀變遷，以意象的方式寓意了資本主義的盛衰史；后印象派畫家凡高，他執著藝術、渴望生活，感動了億萬讀者。那么此書，則以獨特視角、綜合的研究方法開啟了對19世紀印象派繪畫中時尚女性形象和巴黎消費文化等趣味性內容的探索與描繪…… 從某種意義上說，19世紀下半葉的法國印象派繪畫，既延續了傳統藝術的風格，又開啟了現代藝術視覺經驗的先聲。此書通過消
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82.
西洋美術史(外一種：西洋名畫十二講)（簡體書）
作者：
豐子愷
出版社：
岳麓書社
出版日：
2010/01/01
裝訂：
平裝
《西洋美術史．外一種：西洋畫派十二講》分古代美術、近代美術、現代美術三個部分，以時間的順序闡述了西方美術在人類文明的歷史長河中的發展與演繹，其中包羅了建築、雕塑、繪畫等藝術的各個領域，而以國家、以地域、以流派一一加以介紹、分析、評述。對于學習美術的學生，或其他藝術愛好者，或者說那些“在第一層住得有點不耐煩的人”，都是一本不可多得的入門好書。而且，以豐子愷先生那散文家的文筆，藝術家的眼光，即使使用的
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83.
從繪畫到設計（簡體書）
作者：
張學忠
出版社：
中國社會科學出版社
出版日：
2009/06/01
裝訂：
平裝
產生于20世紀初的抽象主義繪畫，作為抽象藝術的組成部分，是西方現代藝術的重要成果之一。而早期抽象主義畫家不僅放棄了對可見世界的描繪，賦予藝術創造新的動力和評價標準，對德國包豪斯設計教育也產生了重要影響，這也使得早期抽象主義畫家與包豪斯之間的關系成為抽象主義繪畫史和現代設計發展歷程中的一個重要內容。本書正是以早期抽象主義畫家和包豪斯作為研究對象，對早期抽象主義畫家藝術思想和實踐，以及對包豪斯產生的具
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84.
牆上藝術：印象主義（簡體書）
作者：
[英]賓漢
出版社：
中國文聯出版社
出版日：
2009/06/01
裝訂：
精裝
印象派畫家的稱謂是怎么來的？誰是最有名的印象派畫家？印象派畫家的風格是否產生了持久的影響？ 印象主義：討論印象派運動開始的方式及原因。研究印象派畫家如何在自然中捕捉光線及色彩的變幻效果。考察印象派畫家不同的創作主題。 《墻上藝術》是一套內容豐富、資料翔實的西方美術史系列叢書，其以簡明生動、深入淺出的語言為讀者清晰地勾勒出西方美術史的發展脈絡，從令人高山仰止的文藝復興藝術到當下極富流行性的波普藝術，
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85.
牆上藝術：後印象主義（簡體書）
作者：
[英]賓漢
出版社：
中國文聯出版社
出版日：
2009/06/01
裝訂：
精裝
什么是后印象主義藝術？為什么后印象派藝術會在繪畫中避免使用現實主義的創作手法？后印象主義藝術對于后來的藝術形式是否產生了影響？ 后印象主義：討論后印象主義的發展歷程；考察后印象派藝術家作品的不同風格特點；研究后印象派藝術家們是如何通過顏色、造型以及構圖給畫面帶來強烈的視覺感受和情感沖擊的。
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86.
抽象表現主義（簡體書）
作者：
(英)斯皮爾伯利
出版社：
中國文聯出版社
出版日：
2009/06/01
裝訂：
精裝
抽象表現主義藝術的領軍人物有哪些？抽象表現主義藝術有哪些不同的風格？抽象表現主義藝術之前和之后的藝術運動分別是哪個流派？ 抽象表現主義：解釋抽象表現主義是怎樣在紐約發展起來，又是如何成為美國第一個得到國際承認的藝術運動的。 了解“行動繪畫家”和“色域繪畫家”的觀點和技法。 想一想現代藝術家為何仍然受抽象表現主義藝術家的影響？
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87.
中國抽象藝術學（簡體書）
作者：
許德民
出版社：
復旦大學出版社
出版日：
2009/02/01
裝訂：
平裝
《中國抽象藝術學》是中國第一部系統的抽象藝術理論學術專著，具有獨立的知識產權、原創抽象藝術理論、全新的學術觀念，全面闡述中國抽象藝術歷史觀、學術觀、審美觀和價值觀。這本書的出現，填補了中國抽象藝術系統理論的空白。《中國抽象藝術學》擁有六大突破性的、具有獨立知識產權的學術成果： 第一，論證“抽象藝術中國早已有之”，中國擁有五千年抽象審美和創造歷史。 第二，提議重寫中國美術史（撰寫中國抽象美術史）。
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88.
前拉斐爾主義（簡體書）
作者：
(英)羅斯金
出版社：
上海人民出版社
出版日：
2008/10/01
裝訂：
平裝
《前拉斐爾主義》（1906）是羅斯金公開為前拉斐爾派辯護的杰出的藝術評論作品，它的面世引起了藝術界、學術界強烈的轟動。 本書收錄了羅斯金對前拉斐爾主義藝術和藝術家的若干評論，涵蓋了從文藝復興到19世紀歐洲的藝術流派、藝術分析、作品欣賞、畫法研究、材料研究、歷史與社會文化分析等領域。其中第一篇同書名的文章發表于1851年，是前拉斐爾派的三位創始人（霍爾曼·亨特、米萊斯、羅塞蒂）首次展出的繪畫遭到媒
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89.
超前衛藝術Transavanguardia（簡體書）
作者：
王端廷
出版社：
人民美術出版社
出版日：
2008/06/01
裝訂：
平裝
超前衛藝術家的精神追求和藝術手法千變萬化，我們能夠看到的始終只是空間維度中的某個局部，時間維度中的某個瞬間。超前衛藝術家仍都處在藝術創作的盛期，他們仍然走在不斷探索的路上，他們無法歸類於某種單一的風格，即使是一個畫家的全部畫作也難以用一種樣式來概括，超前衛藝術不是固態的穩定，而是使鍾楚在液態的流動之中。
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90.
新現實主義New Realism（簡體書）
作者：
王端廷
出版社：
人民美術出版社
出版日：
2008/06/01
裝訂：
平裝
在新現實主義這個流派中的藝術家其創作方法和藝術風格是各種各樣、千差萬別的，繪畫、雕塑、拼貼、剝貼、壓縮、捆包、裝置、集成、行為、表演、攝影、電影和錄像等各種傳統和非傳統的藝術手段。新現實主義是一種精神，這種精神的核心是自由與平等，從藝術風格上說，它是”怎樣表現”的自由，也是”表現什麼”的自由。從社會學意義上講，它表達的是眾生平等、萬物平等的信念和理想。
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91.
印象派與東亞美術(簡體書)
作者：
王才勇
出版社：
江蘇人民出版社
出版日：
2008/01/01
裝訂：
平裝
本書主要憑借西方現有的相關資料，力圖闡釋印象派所受之東亞影響的具體所在，進而例釋東方傳統與西方現代主義文化運動間的內在關聯。全書分為理論篇和畫家篇兩篇，理論篇介紹了印象派與東亞美術的關聯、印象派興起時代的美術語境、印象派形式語匯中的東亞印痕等；畫家篇，介紹了惠斯勒、馬奈、德加、梵高、勞特累克等著名畫家。
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92.
印象派四重奏(簡體書)
作者：
(美)傑弗里‧邁耶斯
出版社：
廣西師範大學出版社
出版日：
2008/01/01
裝訂：
平裝
印象派的大名如雷貫耳，可是，我們對于印象派巨匠們的了解，也只能說有模糊的印象吧。他們的生活，他們對于當時社會、藝術與人生的看法，究竟是怎樣的？他們之間的交往，又有怎樣的波瀾？大概唯有優秀的傳記作品才能擔當解答這些疑問的重任吧。 杰弗里·邁耶斯以他光燦的筆墨，將馬奈與摩里索、德加與卡薩特，他們的私人關系、藝術創造力、外界對他們作品的接受、歷史事件，以及豐富繁雜的社會和經濟背景，綿密地編織起來。
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93.
野獸主義與現代表現主義繪畫（簡體書）
作者：
王傳傑
出版社：
江西美術出版社
出版日：
2008/01/01
裝訂：
平裝
本書所闡述的主要內容是以野獸派藝術為主的現代表現主義繪畫藝術，在觀念意識和藝術表現方面所折射的個性與共性，以及具有開創性藝術家們在繼承傳統和吸取外來藝術方面所表現出來的非凡才智和勇于探索的精神。 藝術是沒有國度的，也是沒有時空界限的，更沒有好壞優劣之分，現代表現主義繪畫尤其如此！因此，在論述現代表現主義繪畫藝術基本特徵和藝術流派產生的社會歷史背景淵源時，是以跨國度、跨時空、跨流派的論證方式，并結
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94.
藝術的背後：王爾德論藝術（簡體書）
作者：
鄒操
出版社：
吉林美術出版社
出版日：
2007/12/01
裝訂：
平裝
亞里士多德說：“藝術是模仿”。科林伍德說：“藝術是表現”。托爾斯泰說：“藝術是情感交流”。我們面臨的是一個藝術的釋義不斷被刷新甚至被顛覆的世紀。在今天，關於藝術釋義的追問必須以我們所處的時代為參照與譜系。縱覽藝術史的發展歷程和存在狀態．由于不同的民族歷史傳統和相異的社會文化因素的影響．使其呈現出豐富多彩而又相對復雜的藝術景觀。然而傳統《藝術史》的書寫卻總是以關注藝術的自身發展為脈絡和線索。換言之，
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95.
拉斐爾前派藝術（簡體書）
作者：
巴林杰
出版社：
中國建築工業出版社
出版日：
2007/10/12
裝訂：
平裝
拉斐爾前派藝術是英國維多利亞中期的藝術精華，這次對其重新評價填補關于了此題材的現有學術研究中的重大空白。提姆·巴林杰使用了一種主題的方法，分析了重要的繪畫及它們在英國維多利亞復雜的文化和社會背景中的意義，探索了一條新的研究途徑。各個章節分別有理解拉斐爾前派關于中世紀的復興運動、自然崇拜、階級和性別問題、以及19世紀宗教意象與現實主義的妥協等中心概念；這些章節同時也饒有趣味地講述傳記內容，對理解意象
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96.
平凡無奇的藝術革命--十九世紀歐洲現實主義美術研究(簡體書)
作者：
孫乃樹
出版社：
上海文化出版社
出版日：
2007/09/01
裝訂：
平裝
本叢書由華東師范大學藝術學院、設計學院各專業骨干教師通力合作而成，是他們在相關專業課程教學基礎上的最新學術結晶，內容涉及中外藝術史、藝術教育理論與實踐技法等廣泛領域，深具學術的前瞻性與理論的新銳性，并且可讀性強，是藝術學專業學生必備的參閱書籍，也是廣大藝術愛好者提升自身理論品位的極佳之作。 本書內容涉及中外藝術史、藝術教育理論與實踐技法等廣泛領域，深具學術的前瞻性與理論的新銳性，具體介紹了現實主
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97.
畫派︰中國繪畫的傳承與群體：曾鯨與“波臣派”(簡體書)
作者：
馬季戈
出版社：
山東美術出版社
出版日：
2004/07/01
裝訂：
平裝
《畫派曾鯨與“波臣派”》分為五個部分。第一部分為“總序”，即本序，主要闡明畫派涵義、包容范圍、對研究畫史的特殊意義；第二部分為“畫派敘論”，著重敘述該派形成的歷中文化條件、藝術淵源背景，開派或領袖人物的生平、畫學道路等；第三部分為“名家名作賞析”；第四部分為“影
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98.
具象表現繪畫文選(簡體書)
作者：
許江
出版社：
中國美術學院出版社
出版日：
2003/02/01
裝訂：
平裝
具象表現繪畫方法融合了現象學的方法理論，揭示了繪畫藝術的基本涵義，在哲學沉思和視覺追問的兩個界面上，展現了作為一種繪畫的方法體系的指導性意義。我們希望：通過藝術現象學的研究，思索著的同代人從各個學科的角度，從哲學和藝術學的角度，展開積極地對話。藝術現象學研究的任務并不在于形成某種狹義的固定學派，而在于為中國學術界建立一條多學科領域互相滲透、隨時傾聽思之召喚的學術道途。這種對話所提供的整體文化的視野
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99.
新表現主義(簡體書)
作者：
王瑞芸
出版社：
人民美術出版社
出版日：
2003/01/01
裝訂：
平裝
對后現代藝術深有研究的王瑞蕓從美國來信時談到：現代主義藝術強調的是“形”，后現代主義藝術看重的是“態”，可謂一語點破了現代后現代藝術形態嬗變的要害。現代藝術對藝術發展的突出貢獻是視覺形式的拓展，后現代藝術卻是以反藝術的面貌把藝術變為無所不在的生活感覺狀態。 “道之為物，惟恍惟惚”、“為學日益，為道日損。損之又損，以至無為。”電腦和現代傳媒的普及使人們同書籍漸漸疏遠，人的書寫、閱讀、沉思、步行等功能
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100.
印象派繪畫大師（簡體書）
作者：
(美)約翰‧雷華德
;
(英)貝納‧頓斯坦
出版社：
廣西師範大學出版社
出版日：
2002/10/01
裝訂：
平裝
他們不是革新家，也不想當革新家。他們以欽佩的眼光看待他們的藝術界老前輩，尊敬他們，但是他們堅持一件事，即他們想在現成的公式之外尋找他們的知覺的表現。 他們的名字是莫奈、雷諾阿、畢沙羅、馬奈、塞尚、德加、康斯太布爾等。
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