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館長推薦
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「轉機：臺灣女子移動紀事特展」呈現臺灣女性在不同時代中突破限制、追尋新生活的過程。為呼應「移動」主題，本展覽手冊以輕巧的旅遊指南形式重新編製，自「行前準備」開始，分出「國內線」與「國際線」兩大路線，並穿插回顧女性所遭遇的阻滯，如養女、纏足、月經議題。「國內線」包括日本時代的產婆、1949 年戰亂中的女性身影、1970 年代鐵道隨車員、藝霞歌舞劇團巡演、工廠女工撐起「Made in Taiwan」經濟奇蹟的勞動身影與女同志社群的飄浪與安身，再延伸到1990年代女性權益抗爭與跨國婚姻處境。「國際線」則收錄第一位進行環球旅行的臺灣人張聰明；陳進、林月雲、莊淑旂等人赴日深造的志向；回望謝雪紅在俄羅斯覺
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焦點新書
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海洋探險
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綠島四面環海，自古以來即與海洋緊密相依。島上居民世代以海為田，憑藉著深厚的海洋智慧與堅韌的生命力，在風浪之間開創出獨特的生活方式與文化記憶。當年盛極一時的鰹竿釣，不僅是一項精湛的傳統漁法，更是一種與海對話、敬畏自然的生活哲學。漁民們以純熟的手法、默契的合作與對大海的熱愛，描繪出一幕幕動人的漁村風景，也形塑了綠島「柴魚之島」的歷史記憶與文化印記。在時代變遷與產業結構轉型的浪潮下，傳統漁法逐漸式微，許多寶貴的技藝與故事若無人記錄，終將隨著耆老凋零而消逝。為了守護這段屬於綠島的珍貴文化資產，臺東縣政府特別推動《綠島海事—鰹竿釣》專書的出版，透過田野調查、耆老訪談與文獻整理，完整呈現鰹竿釣的歷史脈絡、
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在影視作品中，「鯊魚」時常被塑造成冷酷的殺手，新聞也不時有生魚片發現「寄生蟲」的報導，令老饕們聞之色變。但在競爭激烈的海洋裡，牠們展現的「惡」，其實只是生存策略的一種！《奧秘海洋》127期以「海洋反派」為題，聚焦臺灣海域裡那些可愛又迷人的「反派角色」。主題包含：性格害羞的檸檬鯊、潛藏「不對稱」秘密的鯙、是寄生蟲也是小偵探的海獸胃線蟲，還有「身不由己」的外來藻。科普漫畫則以逗趣的四格漫畫介紹海蜇皮的真實身分──水母。本期也帶來海生館25年館慶活動的精彩回顧，還有臺灣科學節海生館的最新活動資訊，歡迎11月份一起來海生館玩科學、學海洋！邀請您翻開《奧秘海洋》127期，一起發掘生物們的「反」差魅力吧！
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澎湖南方四島國家公園位於亞熱帶及熱帶的交界，受到黑潮支流、南海季風流、中國沿岸流的影響，以及台灣南北海洋生物分佈的分界線-「邵氏線」正位於澎湖南方海域，顯示此處生物地理及多樣性之重要性。南方四島國家公園屬於火山島嶼，其堅硬的底質適合珊瑚等附著生物生長的棲地，因此形成珊瑚礁環境，加上岩礁、沙地、礫石等多樣的底質提供了本海域多元的生態棲地，此處有豐富的海蛞蝓多樣性。海蛞蝓屬於軟體動物門以下腹足綱的一個類群，其姿態優美且體色多樣吸引人們的關注，也常被稱為「海底的珠寶」。由於海蛞蝓的生態習性複雜與獨特的攝食行為，可在不同的微棲地發現牠們的蹤跡。藉由多了解海蛞蝓與不同棲地的關聯性，對海洋生物多樣性的研究
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本書以過去四十餘年來臺灣海域的豐富探測資料為基礎，綜合整理歷年海洋學界的重要發現，將龐雜艱澀的學術成果簡化為清晰圖片，輔以簡明文字敘述，以圖文並列方式，介紹臺灣海域海洋研究成果與最新進展。期望搭起海洋科學普及化的橋梁，幫助初學者於短時間內掌握海洋學精髓，快速入門，並且站在前輩學者的肩膀上向前邁進，拓展海洋研究的新頁；同時也希望提供完整資訊，增進各級學校地科教師對臺灣海洋環境的了解，或採用作為教材，提升學生及社會大眾對臺灣海洋環境的正確認知，培養國人知海、親海和愛海的情操，建立海洋國家公民的基本素養。 //得獎訊息//★ 自然科學及永續領域領域2020最具影響力研究專書
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藝術個展
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臺中市美術家接力展第270棒為工藝師何堂立老師。此次展覽在於打破工藝實用性的束縛，呈現金屬的可塑性及外在質感多樣性，透過不同的技法讓金屬與其他媒材進行相互碰撞、交融，創造出多元的視覺效果與觸感。金屬不僅僅是一種硬質材料，它在形態上可以展現出柔軟、曲折或流動感，並在不同的工藝手法下產生多樣的表現形式。這些形態在創作中不斷變化演進，造形被幾何化、抽象化，打破固有的視覺認知。讓每件作品在形態上都具有獨特的表現方式。 變奏作為創作的核心概念，意味著每件器物都經歷了一個不斷演變與重組的過程。這系列創作，是工藝與藝術的對話，更是人與自然的共鳴。期待觀者能從作品中，感受到大自然的絕妙智慧，並帶來不同的觸覺與
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藝術家李奇茂將水墨傳統筆法，融合西洋速寫技巧，以靈動墨色筆觸捕捉萬變物象，賦予傳統水墨繪畫新時代的意義，畫下美術史上重要一頁。2025年為紀念李奇茂百年冥誔，國立歷史博物館特別策劃舉辦「李奇茂百年展」，以紀念這位具重要代表性的水墨大師。展覽專輯精選李奇茂生命及創作歷程具代表性之作品，體現其對水墨畫的傳承與創新，在藝術教育上的貢獻，以及其對臺灣藝術發展的影響。
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臺中市美術家接力展第268棒呂和謙老師，自幼對藝術創作、空間美學展現濃厚的興趣，於建築室內設計業服務近20年。隨著人生閱歷逐漸豐富，有感生命無常，於不惑之年決心跟隨心之所向，離開穩定的職涯，轉換跑道專職投入創作，進入大葉大學造形藝術研究所進修，並於2015年於臺中成立沐光畫會，致力於推廣藝術教育，同時也定期前往安養院、長照機構等參與公益活動，將藝術的能量帶到更多人的生活中。呂和謙老師擅長將具象風景、心靈情感透過層疊的色彩進行轉譯，作品傳達強烈的生命能量。細觀其畫面，色彩時而奔放，時而內斂，映照著創作時的心境轉折，也是人生歷程的體悟與昇華。
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臺中市美術家接力展第266棒藝術家曲德華老師1954年出生，於國立臺灣師範大學美術系求學期間師承現代主義大師李仲生，畢業後負笈法國、澳洲深造，獲取3D視覺藝術碩士學位。學成歸國後致力於藝術教育，曾任教於國立臺中教育大學美術系及東海大學建築系，培育藝術人才無數。今年度獲選臺中市美術家接力展，以「空的流動，光的吟遊」為展覽主題，將20年間作品做一次的呈現。曲德華老師擅長以不銹鋼網創作幾何立體雕塑，從不同的視角欣賞，可以感受到光影、線條相互交織的層次。鋼網雕塑考驗創作者的耐心和毅力，需經過精密計算、嘗試，並克服媒材本身的剛硬特性，方能塑造出充滿張力與美感的造型。此次接力展將展出曲德華老師、、及等作品
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台灣作家
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餘音繚繞
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徐松榮出生於苗栗縣頭份鎮，客籍臺灣作曲家，一生致力於教學與音樂創作，後期更以傳承客家文化為使命。《恆春調》是由長笛與弦樂三重奏（小提琴、中提琴、大提琴）所組成的四重奏樂曲，創作於1973年。本曲約可分為七段，以Ａ段主題旋律、五段變奏及尾聲，加上賦格的織度寫作而成。全曲雖然有調中心概念，常以變化半音、借用和絃、音堆淡化調中心色彩。
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温隆信出生於臺北，是臺灣作曲家、樂團創辦人暨畫家。曾獲十大傑出青年、全國文藝獎章、吳三連文藝獎等榮譽。温隆信畢生共創作六首弦樂四重奏，自1972年起，約每十年創作一首，反映其人生經歷與創作手法的更迭。。使用十二音列手法的《第一號弦樂四重奏》體現純粹而抽象的無調性音樂特 質，與當時普遍追求民族共感的臺灣樂壇創作風氣背道而馳。《第二號弦樂四重奏》是向巴爾托克致敬之作，為圓滿實踐「類調性」（Quasi-tonality）技法。
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馬水龍，臺灣當代重要作曲家與音樂教育家。他的音樂以結合西方音樂技法與中華傳統音樂元素為著稱，在多部作品中都可窺見南管、北管、與歌仔戲的精神與語彙。本曲為馬水龍於1979年接受琵琶演奏家王正平委託，為其琵琶獨奏會而作，本樂譜部分段落由黃立騰編訂指法。【水龍吟】原是宋詞詞牌名，樂曲並不取材於【水龍吟】詞牌的形式、格律或曲調，音高材料與構成手法反而近似於琵琶傳統曲目《十面埋伏》，似乎就其旋律、結構、演奏技巧進行引用與發展。
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沈錦堂，臺灣作曲家與音樂教育家。擅長以西方作曲手法展示東方音樂風貌，為臺灣早期音樂發展貢獻良多，晚期則致力於客家音樂的展現。《慟》是臺灣作曲家沈錦堂於1999年為木管五重奏而作的一部室內樂作品，並於2002年接受國立中正文化中心主辦的《啟動臺灣的聲音：國人作品發表系列音樂會》邀稿發表此作。《慟》以切分音節奏，及半音、增四／減五音程為主要素材，將節奏元素進行增值、減值、或變形，以產生不同的音樂流速，進而形塑情緒的跌宕起伏。
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