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國立臺灣博物館作為一個歷史悠久且兼具收存自然、人文典藏品的自然史博物館，其典藏品之價值不只在科學或人文價值本身，亦代表臺灣的博物館現代化歷程、文物行政摩擦，以及因分級實踐而滾動出管理制度與標本利用的兩難困境。因此，分級制度的建立在理想上，是希望透過「分級」建立典藏管理資源分配的合理依據。從本書收藏的4 篇文章中，指出了人文與自然類典藏品在分級實踐上，皆面臨了難易不一的挑戰。

In Memory of Associate Researcher Chia-Hsiang Wang – A Keen Observer of Nature ..................1紀念王嘉祥副研究員—— 一位享受山海觀察的學者Jun-Tsong Lin, Yu-Chwen Hsu林俊聰、許毓純The Sexual Maturity Size and Reproductive Periodicity Research of Thalamita danae in Penghu .....11達氏長槳蟹之生物學研究Yu-Jie Zhao, Jhy-Yun Shy趙昱傑、施志昀First Record of the Rare Deep-Sea Crab Mathildella kyushupalauensis Takeda & Watabe,2004 (Crustacea: Decapoda: Mathildellidae) from Taiwan; with A Key to the Genus .....................25罕見深海長腳蟹 Mathildella kyushupalauensis Takeda & Watabe, 2004 之臺灣首次紀錄及該屬檢索表Chien-Hui Yang, Tin-Yam Chan and Peter Kee Lin Ng楊倩惠、陳天任、黃𥜥麟Diversity of the Swimming Crabs (Crustacea: Brachyura: Portunidae) from Dongsha Island, withA New Record from Taiwan ...............................................................................................................37東沙島的梭子蟹多樣性與臺灣的新紀錄種Yu-Hsuan Huang, Hsi-Te Shih黃郁軒、施習德Macrophthalmus (Venitus) barnesi Serène, 1971 (Crustacea: Decapoda: Brachyura:Macrophthalmidae

「國立臺灣博物館」成立於1908年，自日治時期即陸續蒐藏臺灣、中國及東南亞之偶戲相關藏品。2019年至2020年，臺博館陸續獲得各式偶戲文物之大量捐贈，整飭入藏同時，更規劃「臺博偶戲館藏系列叢書」。本冊為第三冊，以林經甫先生捐贈之偶戲文物為出發，展現亞洲偶戲的多元面向，包括歷史、文化及藝術價值，引領觀眾認識亞洲各地的偶戲文化與藝術之美。

論文集以「公共博物館學」的視野，反思前述博物館當前的角色與課題，聚焦於「知識/藝術公共性的反思與博物館」、「公民參與、社群/社區主體性與博物館」、「地方視野、文化多樣性與博物館」、「社會議題的闡釋、對話與博物館」、與「專業治理、公共治理與博物館政策」五大議題。

「國立臺灣博物館」成立於1908年，為典藏臺灣重要文物的指標機構，典藏品囊括自然史、工藝產業和歷史文物三大範疇，自日治時期即已蒐藏臺灣、中國閩南及南洋地區之偶戲相關藏品，擁有豐厚的偶戲文物。2019年至2020年，臺博館陸續獲得各式偶戲文物之大量捐增，於整飭入藏進行的同時，更規劃「臺博偶戲館藏系列叢書」。本冊為第二冊，接續前冊西田社精選捐贈文物，我們嘗試以群組方式呈現戲齣，拆解布袋戲偶頭、服飾與後場道具等，並從博物館視角重新詮釋，包括布袋戲百年來作為演出道具的使用痕跡；就地取材製作的特殊性；民間反覆修補的趣味，並從戲台下走進博物館庫房，關注之前未曾注意的偶戲脈絡等。期以更多元的面向，引領觀眾認識偶戲藝術與傳統文化，並將專業的博物館典藏知識，推廣給珍惜臺灣文化的大眾。

「國立臺灣博物館」成立於1908年，為典藏臺灣重要文物的指標機構，典藏品囊括自然史、工藝產業和歷史文物三大範疇，自日治時期即已蒐藏臺灣、中國閩南及南洋地區之偶戲相關藏品，擁有豐厚的偶戲文物。2019年至2020年，臺博館陸續獲得各式偶戲文物之大量捐增，於整飭入藏進行的同時，更規劃「臺博偶戲館藏系列叢書」。本冊為第二冊，接續前冊西田社精選捐贈文物，我們嘗試以群組方式呈現戲齣，拆解布袋戲偶頭、服飾與後場道具等，並從博物館視角重新詮釋，包括布袋戲百年來作為演出道具的使用痕跡；就地取材製作的特殊性；民間反覆修補的趣味，並從戲台下走進博物館庫房，關注之前未曾注意的偶戲脈絡等。期以更多元的面向，引領觀眾認識偶戲藝術與傳統文化，並將專業的博物館典藏知識，推廣給珍惜臺灣文化的大眾。

文化創意與當代生活息息相關，更包容著文化記憶與生命力，近來博物館將文化創意作為教育推廣、典藏應用的跨域新創力，盡展文化情感共鳴。本書透過設計思維與實務案例與專家學者訪談，探討文創開發議題，分享國立臺灣博物館典藏文創加值成果、推廣授權合作等案例，帶著大家一起探索博物館孕育文創的無限精彩。

原住民文化是臺灣族群文化體系重要的一環，臺博館早期原住民文物典藏雖源於日本時代總督府博物館，戰後由國民政府接收，復經數十年來館方的調查研究、徵集與購藏，其蒐藏伴隨臺灣不同時代的發展，在臺灣現代性的歷程上扮演重要角色。

臺灣多元族群的節慶飲食無論是哪一個族群，每年都一定會有全家或全部落團聚的團圓飯，這樣的饗宴裡充滿著與親友談笑的歡樂，富含著對未來一年豐足的想像，也標誌著自己的文化身分與認同。

國立臺灣博物館鐵道部園區以「臺灣現代性」為核心內涵，詮釋臺灣知識及建設發展現代性的多元樣貌，呈現臺灣現代化過程中對於臺灣社會的影響。本書記錄國立臺灣博物館「異論現代」特展第一檔「1935年臺灣博覽會」及第二檔「銘刻時間」之展覽內容，展覽嘗試以過往的歷史事件、場景、日記、小說、報章刊物等不同文本，透過多元視角呈現「現代」在臺灣歷史中的建構，從中思索今日的我們。

20世紀開始，即是電力展露頭角的時代，就費用、便利、可靠、安全而論，電力均勝過其它能源。電力揭開人類演進史上，一個新時代的來臨，也是現代化的象徵。關於電力這項能源的討論，一直是近代人類發展的重要議題，在臺灣的討論更是尤其重要。電力在十八世紀於實驗室中孕育而出，經過十九、二十世紀在使用市場上的檢驗以及帶動整個人類文明發展的結構改變，到今天，電力資源的多寡已經成為衡量區域、國家發展，及物質文明的重要指標。然在此之時，民眾的生活亦不自覺地與電力有著親密的關係，並且落實在每一個時代的當下。百年前，當電力成為新的能源趨勢時，帶動了整個物質文化的根本性改變，世界如此，臺灣亦然。回上一頁

臺灣島嶼特殊的地理位置和多變的地形地貌，孕育豐富的生物多樣性，本書精選臺灣原生、特有、瀕危、外型特殊或博物館典藏的30種動植物，以仿古籍卷軸閱讀形式，在長幅圖面上縱覽島嶼，探索生活其中的動植物，透過插畫圖繪與文字介紹，呈現臺灣大自然裡珍貴獨特的生命特徵、棲息環境、命名軼事及與人類生活的關聯。

國立臺灣博物館團隊專業監修、波隆那插畫展入圍畫家鄒駿昇以充滿古典美感的筆觸，描繪出奇想與真實交織的故事，一本兼具科學與美學的迷人創作。這是一場跨越150多年的捉迷藏，至今仍在繼續。150多年前，熱愛生態調查記錄的英國駐臺領事斯文豪，買到幾張美麗的獸皮，上頭有著雲朵般美麗的塊狀花紋，深受吸引的他不僅將其以「臺灣雲豹（Leopardus brachyurus）」之名發表，更根據毛皮繪製了一張栩栩如生的雲豹圖像，流傳至今，但他卻從未親眼見過臺灣雲豹。一個世紀過去，一個做著尋找臺灣雲豹之夢的青年姜博仁，從大武山區開始了他和雲豹間的「捉迷藏」，他深信，這個已經數十年未被目擊的美麗身影，只是暫時未被發現。他和團隊一次次深入山林架設自動照相機，也一次次無功而返，直到2013年，他們不得不氣餒宣布臺灣雲豹極有可能滅絕的消息。「如果有一天，我找到了你……」這是縈繞在斯文豪和姜博仁心頭的問句，也是仍在關心臺灣雲豹的人們心中的盼望，臺灣博物館至今典藏著日本時代所留下的雲豹標本，肩負向民眾訴說雲豹故事的重任，因此臺博館邀請插畫家鄒駿昇繪製《捉迷藏 Hide & Seek 》繪本，帶領讀者與斯文豪和姜博仁一同踏上追尋雲豹之路，並在路上看見臺灣山林越來越深的憂愁。繪本插畫榮獲2022 義大利波隆那插畫展Winner。