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61.
重讀經典牡丹亭
作者:
蔡孟珍
出版社:
臺灣商務
出版日:
2015/07/01
裝訂:
平裝
關鍵特色★從訓詁、音律、民俗、傳統表演學切入,重新評點《牡丹亭》。★簡附《牡丹亭》九我堂印本(現藏於國立故宮博物院)與清代冰絲館本等珍貴書影。推薦名人前中國戲曲學院院長 周育德教授內容說明以「臨川四夢」著稱於世的明代戲劇大師湯顯祖,其《牡丹亭》驚人的文學與舞臺魅力,成為舉世矚目的經典。本書以重讀經典的態度,將歷來《牡丹亭》研究未盡全面或值得商榷處,作一番檢視釐清。而對於學界聚訟紛紜的《牡丹亭》「聲
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62.
漢宮秋
作者:
馬致遠-撰
;
王星琦-校注
出版社:
三民書局
出版日:
2015/04/18
裝訂:
平裝
《漢宮秋》以漢元帝與王昭君的愛情悲劇為主線,講述歷史上著名「昭君和番」的故事,除了是「元曲四大家」之一馬致遠的代表作品,更被後人譽為元曲最佳傑作。故事中,昭君受畫工毛延壽陷害,被迫前往匈奴和親,最後投江自盡。思念愛妃的元帝,在睡夢裡被秋雁的叫聲驚醒,全劇在淒美悲鬱的氣氛中結束。本書以《元曲選》為底本,比勘各家校注之餘,同時力求文字表達上清楚明白,有利閱讀。書前引言介紹《漢宮秋》的寫作背景以及作者馬
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63.
《東籬樂府》語言風格研究
作者:
周碧香
出版社:
五南圖書出版
出版日:
2015/04/01
裝訂:
平裝
「語言風格學」包含了一切語言形式的風格。既涵蓋口頭語言,也涵蓋書面語言,既處理文學語言,也處理非文學語言,而「風格」也包含了體裁風格(或文體風格)、時代風格、地域風格、個人風格諸方面。 詩的語言仍是自然語言的延伸與規律放寬,是自然語言的一個「方言變體」,對文學語言進行細緻的描寫。每個文學家、個個詩人創造語言、驅遣語言的方式不儘相同,這就是個人風格之所在,語言學者正是由此而具體的說出作品的語言風格
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64.
元曲三百首
作者:
名譽主編:饒宗頤
;
導讀及譯注:向鐵生
;
康震
出版社:
香港中華書局
出版日:
2014/08/31
裝訂:
平裝
「驟雨過,珍珠亂撒,打遍新荷。」「雖無刎頸交,卻有忘機友。」「興,百姓苦;亡,百姓苦。」「新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人。」唐詩、宋詞之後,中國文學迎來了又一座高峰——元曲。正如元代人羅宗信《中原音韻序》所言:「世之共稱唐詩、宋詞、大元樂府,誠哉!」但元曲一直尚無影響較廣的選本,直到曲學大家吳梅先生高足任中敏先生於一九二六年編成《元曲三百首》,其後同門盧前先生略加刪補,於一九四五年初在中華書局出版
缺貨無法訂購
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65.
抒情與寫意:國家圖書館館藏古典戲曲文學選
作者:
曾永義 專文撰文
;
陳友民 圖版撰稿
;
俞小明 主編
出版社:
國家圖書館(出版中心)
出版日:
2014/08/01
裝訂:
平裝
近年來,國家圖書館對於提倡閱讀、複刻古籍、舉辦特展、輔導獎助等活動不遺餘力,數年下來,薄有所成,堪可欣慰。此次更將本館所藏的戲曲古籍文獻,挑選展出以饗讀者。所展古籍文獻當中,不乏珍貴罕見的明清善本,依內容主題分為六大類:劇論回眸、總集攬萃、愛戀情緣、情義芬芳、演義流韻、仙佛情懷。
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66.
荔鏡記
作者:
明. 無名氏 著
;
趙山林
;
趙婷婷 校注
出版社:
三民書局
出版日:
2014/06/14
裝訂:
平裝
《荔鏡記》又名《陳三五娘》,敘述泉州書生陳三與潮州千金小姐黃五娘的愛情故事,在閩南地區廣為流傳。劇本採用曲牌聯套體,混合使用潮州話與泉州話,是現存最早的一部閩南語出版品,全劇具有濃郁的地方特色,且保留不少南戲特點,價值彌足珍貴。本書正文根據現存最早的明嘉靖年間《重刊五色潮泉插科增入詩詞北曲勾欄荔鏡記戲文全集》刊本,校以多種相關版本與研究,方言、俚語、典故等並有詳明注釋,幫助讀者鑑賞。
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67.
琵琶記(二版)
作者:
高明-著
;
江巨榮-校注
;
謝德瑩-校閱
出版社:
三民書局
出版日:
2014/04/01
裝訂:
平裝
《琵琶記》是一部長期在民間醞釀、流傳,後經元末明初的高明改編定型的劇作。劇中以小孝、大孝的爭論為戲劇衝突的起點,一邊寫蔡伯喈進京,步步高昇,沉迷功名富貴;一邊寫趙五娘吃糠賣髮,獨力築墳,歷盡苦難折磨。這一樂一苦、一富一貴,形成了強烈的對比,加深了悲劇的效果。在思想與藝術上,無論是人物形象塑造、戲劇結構和語言、音樂格律方面,都有突出的成就,因而被尊為南曲之祖、傳奇之祖。
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68.
桃花扇
作者:
(清)孔尚任 原著
;
潘慎 改編
出版社:
國家
出版日:
2013/11/14
裝訂:
平裝
《桃花扇》清潔曲折生動,說白「抑揚鏗鏘、語句整練」,充分表現了劇中人物的性格。孔尚任以南女主角兩人定情之物「桃花扇」作為線索,小至描寫男女情愛,大至述說朝代興亡,結構完整而有層次,情節跌宕精彩,刻劃出一幕幕名士佳人的愛情悲歌。
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69.
拜月亭
作者:
(元)施惠 原著
;
陳圓 改編
出版社:
國家
出版日:
2013/11/01
裝訂:
平裝
《拜月亭》故事結構龐大而繁複曲折,雙生雙旦於今元之際遭遇一連串的災禍與巧合,更且面對父母之命、傳統門第觀念的壓迫,而始終能固守自身對愛情的堅持,演繹出一段動亂流離中,青年男女互相幫助、彼此愛慕,最終結為連理的動人故事。
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70.
琵琶記
作者:
(元)高明原 作
;
陳暘
;
尹天璽 改編
出版社:
國家
出版日:
2013/10/01
裝訂:
平裝
《琵琶記》前身為宋元南戲《蔡二郎趙貞女》,其一改蔡伯喈背親棄婦的形象,轉而以「三不從」描繪忠孝兩難之處境。文中蔡父逼子應試、蔡伯喈曲意赴選,及趙五娘和淚因糠,都使傳統禮教之矛盾衝突鮮明地躍然紙上,教人不勝唏噓……
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71.
牡丹亭
作者:
(明)湯顯祖 原著
;
王建平 改編
出版社:
國家
出版日:
2013/09/01
裝訂:
平裝
湯顯祖(1550-116),字義仍,號海若、清遠道人,晚年號若士、繭翁,江西臨川人,明代末年戲曲劇作家,被譽為與莎士比亞同期及影響力相等的偉大文學家。歷任南京太常寺博士、禮部主事。萬曆二十六年棄官歸家,此後即自建玉茗堂,專心創作戲曲,不再出仕。對於戲曲創作,標舉「言情」,並主張「以意趣神色為主」,與當時標舉「守律」的戲曲家沈璟形成鮮明對照。《牡丹亭》為湯顯祖之代表作,其人物刻畫及情感表顯生動活潑,
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72.
長生殿
作者:
(清)洪昇 原著
;
張雪靜 改編
出版社:
國家
出版日:
2013/09/01
裝訂:
平裝
洪昇(1645-1704),字昉思,號稗畦、稗村,別號南屏樵者,浙江錢塘人。著名的戲曲作家,以劇本《長生殿》聞名天下;與《桃花扇》作者孔尚任齊名,時有「南洪北孔」之稱。康熙五年(1666)初遊京師,為國子監生;康熙二十八年八月,因國喪期間演《長生殿》,為人所劾,牽連五十餘人。洪昇被隔黜後,歸錢塘,悠遊於西湖,築稗畦草堂。康熙四十三年夏,與友人吳汝範飲,最後失足溺死。康熙二十七年,洪昇《長生殿》問世
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73.
西廂記
作者:
(元)王實甫 原著
;
潘慎 改編
出版社:
國家
出版日:
2013/09/01
裝訂:
平裝
王實甫(生卒年不詳),名德信,大都(今北京)人,元初雜劇作家,生活在元代官伎聚居地教坊、行院和勾欄瓦肆中,因此擅長描寫「兒女風情」。作品今已知有雜劇十四種,其以董解元《西廂記諸宮調》為基礎所編寫的雜劇《西廂記》,為我國戲曲文學名著,全劇曲詞優美,人物性格細膩生動,表達出「願普天下有情人都成了眷屬」的美好願望,在文學史上有著極高地位。《西廂記》一改堂傳奇《鶯鶯傳》的悲劇收場,以崔鶯鶯與張珙大團圓為結
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74.
李玉《北詞廣正譜》研究(外二篇)
作者:
李佳蓮
出版社:
國家
出版日:
2012/12/01
裝訂:
平裝
本書以清初蘇州劇作家李玉所編篡之《北詞廣正譜》為研究文本,研究方法則以「問題研究」為導向。第一張先整體鳥瞰《北詞廣正譜》的編篡背景,藉以理解全書的整體面貌以及作者的編篡立場與原則。第二、三章,則以北曲譜的主體--北曲曲牌為觀察重點,分別採用全觀與微觀的方式,第二章以北取格式變化的諸因素為主軸切入思考,第三章則將焦點鎖定在北曲聯套最為要緊的尾聲曲牌為對象,深入探討《廣正譜》收錄之尾聲曲牌,實則依循著
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75.
經典。關漢卿 戲曲
作者:
陳芳英
出版社:
麥田
出版日:
2012/11/29
裝訂:
平裝
我是個普天下郎君領袖,蓋世界浪子班頭。 我是箇蒸不爛、煮不熟、搥不扁、炒不爆、響噹噹一粒銅豌豆。 ──關漢卿 被推崇為「驅梨園領袖,總編修師首,捻雜劇班頭」的關漢卿, 他是元曲一代魁首;他的作品數量豐富,質量精彩,至今仍不斷被改編演出; 他的研究,現今已自成一種論述,被稱為「關學」。 中國戲劇經先秦漢唐宋金的萌芽、發展,到了元代,成就了中國戲曲
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76.
從程長庚到梅蘭芳:晚近京師戲曲的輝煌
作者:
么書儀
出版社:
秀威資訊科技
出版日:
2012/10/25
裝訂:
平裝
在一個世紀之前,戲曲在中國就是最時尚的「消費品」,京城也已有了一個娛樂圈——有人唱戲,有人聽戲,有人沉醉,有人痴迷。有明星,有粉絲,有娛樂風景,也有或明或暗的潛規則從技藝出眾的名伶──前後「三鼎甲」、四大名旦,到豪門士大夫與男旦在「打茶圍」的交際;作者從人物、從場域、從時代,寫下自清初到晚清,京師戲曲自身的發展規律。經歷了昆弋進宮,京腔走紅,秦腔爭勝,徽班進京,花雅易位成型的過程,京劇如何臻至中國
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77.
白話西廂記
作者:
王實甫
出版社:
世一
出版日:
2012/06/15
裝訂:
平裝
本書根據元雜劇本"西廂記"新編的傳奇小說。唐德宗時,洛陽才子張君瑞在普救寺偶遇崔相國之女崔鶯鶯,在丫鬟紅娘的協助下,衝破封建禮數,歷盡悲歡離合,最終結為夫妻
庫存:1
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78.
戲曲故事:看古人扮戲
作者:
張曉風
出版社:
時報文化
出版日:
2012/05/18
裝訂:
平裝
依王國維先生的看法,認?時間上中國劇應該自元代算起,本書所包括的時間總約九百年,所包括的戲劇類型約略分?五種:諸宮調、元雜劇、傳奇、平劇、特殊劇。不過,大部分的作品都改寫自元代的雜劇,並且跳脫戲曲形式,改為容易閱讀的小說形式。
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79.
戲曲行話辭典
作者:
蔡敦勇編著
出版社:
國家
出版日:
2012/05/01
裝訂:
平裝
戲曲行話,是戲曲班社為適應自身特殊需要而創造出來的旨在本班社使用的專門詞語。本書輯錄了全國各劇的行話三千餘條。有些戲曲行話,不僅有其歷史的淵源,而且還有鮮明的時代和地區特點。從這些行話中,我們可以瞭解到戲曲班社的方方面面,這對於研究中國戲曲演出史,定會有所幫助。
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80.
元人散曲選詳注
作者:
曾永義
;
王安祈選注
出版社:
國家
出版日:
2012/03/01
裝訂:
平裝
「散曲」與「戲曲」並為元代重要文類,與「唐詩、宋詞」並稱。散曲不同於戲曲,沒有賓白,沒有科介,不用扮飾演出,只用於清唱。分為小令和套數,小令為單隻曲牌,聯綴許多支同宮調(或同管色)同韻部曲牌成為套數,散曲之套數稱散套,以別於劇套。散套可有故事性,但不能搬演。 本書所選包括小令與散套,作品風格兼顧清麗與豪放,口吻或諧謔,或散誕,或直抒憤懣,或故作曠達,題材內容無論隱逸、情愛、詠史、抒懷,均能呈現元人
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