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261.
最後的蔓珠莎華:梅艷芳的演藝人生
作者:
主編:李展鵬
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出版社:
香港三聯書店
出版日:
2014/07/31
裝訂:
平裝
二○一三年是梅艷芳逝世十周年。十年以來,從坊間、傳媒到學術界對梅艷芳的討論,早已超出對一個已故巨星的純粹懷念。不少人指出,梅艷芳的形象、音樂與電影的代表性,標誌了香港一個可一不可再的精彩時代,是港式流行文化及香港人身份認同不可或缺的部份。 在音樂方面,梅艷芳歌路縱橫,形象百變;她有「東方麥當娜」之稱,同時大量改編日本歌曲,又翻唱國語老歌,但在挪用其他地方的元素之同時,梅艷芳卻建立個人風格──那是香
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定價:580 元,
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262.
鄧英敏司儀口才百寶箱
作者:
鄧英敏
出版社:
知出版有限公司
出版日:
2014/07/31
裝訂:
平裝
鄧英敏,English Tang,香港資深電視藝人及金牌司儀。本書把鄧英敏多年來的司儀及口才技巧心得,在他四十年的工作片段中,一點一滴地滲透出來,和你分享,包括演藝前輩同儕間的軼事趣聞、實用貼士、珍貴照片;豐富多彩,莊諧並重,是一本難得的知識與趣味兼具的佳作。
缺貨無法訂購
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263.
清代梆子亂彈皮黃考
作者:
流沙
出版社:
國家
出版日:
2014/06/21
裝訂:
平裝
這是一部戲曲聲腔專題論文集,全書共收論文十三篇。 雖是單獨成篇,但篇目之間又有其內在聯繫。 作者通過清代梆子、亂彈、皮黃等聲腔源流的系統考證,全面梳理宜黃腔的來龍去脈。
無庫存,下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
定價:800 元,
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264.
曲論與曲史:元明清戲曲釋考
作者:
陸林
出版社:
國家
出版日:
2014/01/01
裝訂:
平裝
本書共收入論文二十篇,係作者從三十年間所撰有關中國古典戲曲的研究文章中選出,分「曲論辨釋」和「曲史探考」兩類,涉及對古典戲曲理論名家、名作及基本問題的研析和若干重要戲劇家生平、創作史實的考索。作者在「曲論辨釋」諸文中,結合論述對象身處的時代背景和文化語境,揭示理論產生的必然性和思想呈現的複雜性;從日常描述性記載中發現含蘊戲劇學意識的文字,體現了文獻貫通和觀點開掘之功力;議論鞭辟入裏,在條分縷析的同
無庫存,下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
定價:700 元,
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9
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265.
戲曲史論新得
作者:
傅謹
出版社:
國家
出版日:
2014/01/01
裝訂:
平裝
本書是作者有關戲曲研究的自選集,從作者近八年裡公開發表的論文中選擇比較重要的二十篇,匯成本書。該書所選論文,曾經發表在多家重要學術刊物,具有一定影響,代表了作者近年戲曲研究的新思考和新成果。
無庫存,下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
定價:700 元,
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266.
戲曲音樂論集
作者:
李殿魁
出版社:
文史哲
出版日:
2014/01/01
裝訂:
平裝
本書內容包含談講唱文學與地方戲劇從地方戲曲的發展看南管與南北曲的關係傳統戲曲與現代音樂的關係豫劇略述水滸傳故事與戲劇‧‧‧‧
無庫存,下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
定價:480 元,
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267.
吳兆南之皕丑圖
作者:
吳兆南
出版社:
商訊文化
出版日:
2013/12/17
裝訂:
平裝
朋友覺得《百丑圖》應該出第二集,心雖嚮往,談何容易?有人說了句:「這件事你不做,恐怕就沒有人做了!」激勵性甚強,好,做!這下好像是欠下了債,欠債要還,就在這資料難尋,求訉無門的狀況下,起錨了!《皕丑圖》不是「二百個丑圖」而是「又一百丑圖」,裡面還是一百張相片、一百個角色、一百段小說明,是一百個,出版社沒偷工減料。【一】加官晉爵加官京劇舊規,凡喜慶辦壽之堂會戲,第一齣前必先跳加官,是以生行或丑行應工
缺貨無法訂購
到貨時通知我
滿額折
268.
基礎戲曲聲腔發聲法:京劇學系聲腔基礎教材
作者:
李秋瑰
出版社:
臺灣戲曲學院
出版日:
2013/12/01
裝訂:
平裝
本文內容朝向發聲器官的生理結構、物理現象、心理狀態等;三個最基礎的理論層面作出縱向發展,又以學習者在課堂上實際練習的操作方式來貫穿整個教學系統,避免用艱澀難懂的字眼來模糊焦點,改以淺顯易懂的譬喻方式讓學習者通過本教材的教學過程達到通透知解的目的,這即將是台灣目前有關於戲曲聲腔發聲法唯一一本突破性的教科出版書籍。
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定價:400 元,
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269.
戲曲服裝造型與功能
作者:
喻國雄
出版社:
臺灣戲曲學院
出版日:
2013/12/01
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戲曲,它是經過了遠古時期先民對於大自然的萬物神力崇拜、緬懷先人的祭祀文化、以及歌詠救世英雄事蹟過程的儀式性活動,更吸取了歷代民間的歌舞、說唱表演藝術和滑稽戲等各種不同演出形式,經過長期的有機搭配組合及實務演出之經驗,把中國的祭祀文化儀式、民俗生活歌舞,透過了文學、說唱、雜技等表演的型態,將中國人文化中的歌、舞、詩、畫融合為一,逐漸達到彼此間在藝術呈現形式上的和諧,成為世界上表演型態最為特殊的表演藝
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270.
驚艷一百年:2013紀念任劍輝女士百年誕辰粵劇藝術國際研討會論文集(上下冊)
作者:
黃兆漢
主編
出版社:
香港中華書局
出版日:
2013/12/01
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梨園至美大宗師,唱做驕人未算奇。由義居仁尊教主,戲神來日定無疑!--黃兆漢2013年1月12和13日,為紀念任劍輝(任姐)百年誕辰而舉辦了「驚艷一百年──2013紀念任劍輝女士百年誕辰粵劇藝術國際研討會」。這次研討會廣獲兩岸三地及海外學者的支持,與會人士超過四百人。本論文集便收錄了各與會學者在大會上宣讀的論文,共五十一篇,由任劍輝的身份建構與形象塑造、唱腔藝術、表演藝術、經典名劇論析、反串藝術、演
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271.
Chinese Opera:The Actor's Craft
作者:
Siu Wang-Ngai with Peter Lovrick
出版社:
香港大學出版社
出版日:
2013/12/01
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Chinese opera embraces over 360 different styles of theatre that make one of the richest performance arts in the world. It combines music, speech, poetry, mime, acrobatics, stage fighting, vivid face-
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272.
戲曲文談
作者:
徐信義
出版社:
文史哲
出版日:
2013/12/01
裝訂:
平裝
本書討論中國戲曲,主要是以文學批評的方法來詮釋;而非以戲劇表演的角度來論述。其中一篇,說明「楔子」是就音樂而言,不是就情節而論;屬考證論文,以澄清曲學上的誤解。
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273.
「樣板戲」記憶:「文革」親歷
作者:
李松
出版社:
秀威資訊科技
出版日:
2013/11/30
裝訂:
平裝
本書根據「文革」記憶主體的身份與職業,分為編劇、演員、導演、音樂、電影、錄音、攝影、演出、知情者見證、觀眾十大類別,每一類別即為一個完整的章節。通過大量的可靠史實重構歷史;通過「樣板戲」親歷者的往事回眸保存珍貴的戲曲史料;通過敘述者對今昔歷史的對比,更為清晰地展示「樣板戲」的發展過程,並從各個角度展現它的多重面目。
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274.
深巷春秋
作者:
唐墨
出版社:
大旗
出版日:
2013/11/04
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平裝
對老佛爺愛恨交織的光緒皇帝,為了討得愛看戲的親爸爸歡心,時常與宮內戲班伶人一同粉墨登場,在宮內搬演著一齣又一齣的娛親戲,他上臺扮演他朝皇帝,下臺飾演大清萬歲爺,臺上臺下,他都是個空懷大略卻沒有實權的空殼傀儡。 光緒皇帝滿懷的抱負,在「康梁變法」的孤注一擲後,如煙消般散於無形,只留下滿腹委屈,被慈禧太后軟禁於南海瀛台,直到八國聯軍攻陷北京,才一同逃往西安。徘徊於華清池的光緒皇帝,其悲苦就像唐玄宗重
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275.
湖南話劇志
作者:
孫文輝主編
出版社:
蘭臺
出版日:
2013/11/01
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平裝
湖南話劇興起於民國初年,中國話劇創始人之一的歐陽予倩回到湖南唱主角。在此之前,善化人黃興看過他的演出;在此之後,長沙人田漢也去過他的後台。當中國社會從近代跨入現代之際,就是黃興與田漢這一武一文兩個湖南人,攪得整個中華封建帝國從此不再安生。 湖南話劇運動的高潮,與湖南人民革命的高潮相吻合。湖南話劇的大高潮有兩次:第一次出現在“五四”運動和土地革命運動時期,第二
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276.
穆藕初與崑曲:民初實業家與傳統文化
作者:
王玉珍
出版社:
秀威資訊科技
出版日:
2013/10/17
裝訂:
平裝
本書從穆藕初所創辦崑劇傳習所事件展開論述,開辦時所採取的新式辦學方針,如開設文化課程、設置體育武術課、廢除體罰、保障學員權益等。皆反映了他的民生、民主及人文意識的理念,而這一些恰是缺乏現代管理思想的曲家(無論是蘇州與上海)所不能為的,崑劇傳習所從一開始就採用了新式辦校的方針,將傳習所的學員培養成適應現代社會需要的演藝人員,使崑劇在現代社會中能生存下去。
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277.
梆聲‧掌聲‧天涯共和:臺灣豫劇團向60年旅途中相遇的你、我致敬
作者:
彭宏志
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總編輯
出版社:
國立傳統藝術中心
出版日:
2013/10/01
裝訂:
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臺灣豫劇團自前身「飛馬豫劇隊」於1953年成立以來時歷一甲子,整整60年的旅途,無論是挑戰時代洪流、或者追求傳統戲曲表演的藝術價值,從來都是與觀眾、戲迷的掌聲同存共生!掌聲供給了臺灣豫劇團一再出發的勇氣與信心,是生命不可或缺的「幸福養分」。也因著掌聲,臺灣豫劇團走向海外、走回原點(發源地河南)、走上轉折點;來自各地的掌聲還催促著將從旅途中站第60年再出發!一路走來天涯海角,縱有梆聲相伴,如果沒有掌
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278.
中國地方小戲及其音樂之研究【修訂本】
作者:
施德玉
出版社:
國家
出版日:
2013/10/01
裝訂:
平裝
中國戲曲依其表演藝術可分為大戲小戲與偶戲,其中小細微戲曲的雛型,屬於源生型態,並且根源鄉土,與當地的歷史地理風俗相結合,因此小戲擁有我國民族藝術文化之特性,若論戲曲起源,則小戲具有極重要的地位與藝術價值。我國幅員廣大,戲曲藝術分布全國各地,劇種就有三百多種,並且戲曲乃有機體,會隨時空之變化而消長,各個劇種之生態,也因時地之變遷逐漸演化。作者運用《中國戲曲志》、《中國戲曲音樂集成》、《中國民間歌曲集
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279.
臺灣傳統戲曲劇場文化:儀式.演變.創新
作者:
石光生
出版社:
五南圖書出版
出版日:
2013/09/30
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臺灣傳統戲曲劇場文化的歷史縱深,本書自儀式、演變與創新三個面向,探索臺灣傳統戲曲劇場文化特質。儀式篇從大陸儺戲定義出宗教導向儀式劇場,進而論述臺灣傀儡戲與皮影戲的儀式劇場文化。演變篇論述臺灣偶戲、歌仔戲與高甲戲的形式與內容的變遷,實與政治、經濟、社會、文化及觀賞品味關係密切。創新篇自偶戲、歌仔戲、京戲與豫劇的展演與研究的成效,解析當代臺灣傳統戲曲的困境與可能的突破,並闡揚傳統戲曲必須確立「奠基傳統
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280.
戲曲格律與跨文類之承傳、變異
作者:
侯淑娟
出版社:
國家
出版日:
2013/09/01
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平裝
本書以戲曲的跨文類承傳和變異觀點,探討戲曲格律、文本對前代文學藝術的承繼、融鑄,以及戲曲表演特質、技巧對受西方影響而產生之現代劇場的新變刺激。散文、詩、詞、諸宮調、宋代樂曲,散曲、雜劇、南戲、傳奇,現代戲劇劇本,在學術研究中,本各成類別,各自獨立。本書研究特點在找到個文類間可跨越研究的關鍵文獻與問題,具體探討期間的承繼與轉變。上編「戲曲格律的跨文類傳承與變異」,從《全元散曲》般涉調曲套程式、【耍孩
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