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有概論，有評點。詩分體，詞分調。又按內容分類，每類各舉若干作品為例。概論要言不煩，極為精警。評點或靈光一閃，或古今映照，或談煉意，或論鑄詞，或言音律；在詩話與禪語之間，可啟人尋思，亦可怡情悅性。讀到會心處，當令你掩卷而思，仰首而笑。此處不具引，讀者沿波討源，一路讀去，當知吾言不謬。──秦嶺雪文岩兄驕人之處是不避人嫌，以自己作品為例談創作。這是他本色，是真性情。在他看來，舊體詩詞受格律束縛，使人望而卻步。而目前很多寫舊體詩詞的又「因循守舊，筆墨跟不上時代，使年輕人厭怕」。所以想用自己的體會帶領年青一代品賞中華文化瑰寶。雖是自撥琵琶，卻是「大珠小珠落玉盤」，只要細嚼。便會領略其中韻味。──胡西林

關於《歧路行》的長詩，我特別強調的是，打破我此前所有的詩作框架並提出新的挑戰，對不確定的世界的不斷質疑，構成流亡變奏與語言內核的張力，也包括對生命本質的抵抗與承諾。──北島北島，是當代最著名的華語詩人之一，也是諾貝爾文學獎中最熱門的華人作家人選，其著作已被翻譯為英、法、德、日等多種不同語言。《歧路行》是北島於2009年六十歲起，所開始創作的自傳體長詩，直到2020年才完成，前後歷經了十一年的歲月。在此之前，北島幾乎只寫短詩。而詩名，則蘊含了北島「作為一個詩人，我永遠在迷路」的深切意涵。2012年交出序曲和前面九章，那年春天卻中風病倒，其語言程度只剩下三成，此後整整三年無法寫作，經過長時間的復健靜養才逐漸恢復，並陸續完成未竟的篇章。《歧路行》全詩三十四章，直白的鋪陳深入精神核心，同時帶出時代脈絡，溫雅雄渾並陳，氣勢磅礡萬鈞，是北島創作生涯的一個總結，也是一個高峰，允為一部當代文學、藝術、社會發展史，亦可說是現世中國最重要的詩篇。

「現代漢詩」是現代漢語詩歌的簡稱。它是一個與中國「新詩」進行對話的詩歌概念。作為中國詩歌尋求現代性過程中建構自己的一種話語形式，「現代漢詩」將「新詩」與「舊詩」的不同，理解為代際性文類秩序、語言策略和象徵體系的差異。本書從不同側面聚焦「現代漢詩」的基本問題，認真探討其凝聚矛盾分裂的現代經驗和文化價值的追求，研究其在相當矛盾、混亂、模糊的經驗與語言背景中，經由「現代經驗」「現代漢語」「詩歌文類」三者的互動，重建象徵體系和文類秩序的意義。

◎工作輾轉各處，無法安定？一生漂泊的蘇東坡，「應似飛鴻踏雪泥」。 ◎人生的不公不義，是無法迴避的。「人生有味是清歡」，是蘇東坡的淡然。 ◎如何活在當下？「詩酒趁年華」，被貶官三次的蘇東坡選擇這樣過人生。 北宋文豪蘇軾，21歲跟著父親蘇洵進京趕考，22歲就中進士。 一篇文章受到當時宰相歐陽修的賞識，年紀輕輕即進入權力核心。 26歲時，朝廷任命他為大理評事，開始了第一份工作， 之後在他66年的歲月裡，他至少在十餘個地方生活過。 長年的離家奔波，讓他有感而發寫下：「人生到處知何似？應似飛鴻踏雪泥。」 （人世間的遇合，是偶然而無常的，留下的痕跡都會消失，不用在意。） 44歲，他遇上人生重要轉折「烏臺詩案」， 被人舉報他的詩譏諷朝廷，謗議新政，對皇上不敬，他因此入獄。 半年後被貶黃州，他卻灑脫寫下：「竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。」 （就算一輩子都在風雨裡，我也很坦然。） 本書作者費勇是著名文化學者，他說蘇東坡的一生大起大落（三度被貶官）， 但在他閃閃發光的每一刻，也有「也無風雨也無晴」的平靜， 他的一生都在「自我治癒」。不管現在的你遇到了什麼，一句蘇東坡就能療癒。 ◎一路得意，忘了求退之難？ 大家都想升官發財，不喜歡降職清貧。 蘇東坡卻說：「賀下不賀上」。為什麼？ （做官的人降職或退隱值得慶賀，升遷反而不值得慶賀） 他雖然也曾感嘆：「何時忘卻營營？」（何時能夠忘掉現實裡那些鑽營忙碌啊？） 但就算不斷被小人陷害，他始終沒有選擇辭官， 他說：「何必擇所安，滔滔天下是。」 （不管你逃到山裡隱居或出家，仍會面臨生計與人際交往，不如達觀面對。） ◎晴朗是生活，風雨也是生活，活在當下 從烏臺詩案中死裡逃生的他，剛到黃州，就寫下兩句詩： 「長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香。」 （長江三面圍繞黃州，想到有鮮美的魚吃；看到漫山茂密的竹林，猶如聞到筍香。） 後來又被貶到惠州，他說待在嶺南也不錯： 「日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。」 （如果能每天吃三百顆荔枝，我願意永遠都做嶺南的人。） 他用行動證明：把心放寬，看開看淡，波折的人生照樣過得有模有樣。 ◎豁達不是冷漠，而是一種深情 蘇東坡給人的印象，不外乎樂觀、豁達、幽默，有政治抱負， 但其實他還很深情。曾寫下一首著名的〈江城子〉懷念妻子： 「十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。」 （生死永隔，相互思念卻無法相見，即使不去想，那些美好的記憶仍難

第69期 Issue 69by 聲韻詩刊 VOICE & VERSE POETRY MAGAZINE January 6, 2023

內容簡介：半世紀經典之作，回顧台灣現代詩發展的軌跡西瓜的哲學史比地球短，比我們長非禮勿視勿聽勿言，勿為──而治的西瓜與西瓜老死不相往來1972年，24歲的羅青自費出版人生第一本詩集《吃西瓜的方法》，書上市後立刻受到詩壇矚目，也因為充滿趣味的書名，傳聞在書店被放到食譜區而熱銷。余光中當年更為此書撰寫萬字評介，認為羅青在台灣詩壇的出現，是60年代老現代詩的結束，70年代新現代詩的起點，他指出羅青的創作手法「是在知性的軌道上行駛感性」，正是羅青異於同輩和前輩詩人的特色。2023年初，《吃西瓜的方法》初版已滿半世紀，聯合文學推出五十週年紀念版，再現這本具備童趣與哲思的代表性詩集。一般的現代詩人，多自囿於主觀情緖和感官經驗，羅青卻能跳出「有我」之境，對層出不窮的意念作「無我」的玩味和戲劇性的表現……典型的現代詩偏重一句一語的經營，羅青卻集中注意力於整體的結構。典型的現代詩五色繽紛如野獸派的畫面，羅青的詩卻線條乾淨光影分明如蒙德利安和尼科爾孫。典型的現代詩嚴肅到歇斯底里的程度，羅青的詩卻充滿好奇，富於同情，洋溢著幽默感。──余光中

細細刷牙。慢慢洗澡。好好睡覺。靜靜生活{ 書法藝術家──何景窗第一本創作詩集 }集結經典作品，並新增2020-2022疫期新作16首詩。像是生命的縮時記錄，每一詩句都是冀求著一點光而輕輕寫下。增厚新篇───自帖諧音字帖，不為習字，而是做為不抱目的的分享。寫在疫情期間，在孤獨時序中，與自己對話，也與世界連結。──「只要一小片濕潤的風吹來，好像地球又更新了一次，我們便快樂了。」所有的思緒、想法，都在空氣流動間飄浮，找了一塊地，坐下來，寫下它，如此而已。收錄了逾80首創作詩，結合文學與書法。詩在書法的豎捺間，展現律動的生命力；詩在文字的句構間，乘載了生活的重量。四輯，以不同的載體劃分──窗、衣襟、白紙、手帕，集結不同情緒的詩，有對日常所見所聞的記錄、對於情感的豐沛愛戀、冷靜思考的議題反饋，還有悲傷思緒的凝結。「頻繁苦澀的詩人，生活節錄得像一本皙亮的詩集，非常矛盾。是的是阿，樂觀是來自悲鳴地自娛，在兩手的掌尖敲打或握筆，靜一齣小小的景物像、心之鏡像。」──何景窗

本書作者三度榮獲新加坡文學獎，著有詩集多部。此為作者第六部詩集，收錄六十一首詩作，共分七輯。相關作品均曾刊於臺灣、新加坡、香港等地報章雜誌，呈現作者在二○一九年至二○二二年間的創作軌跡。在倒敘的節奏中，題材不局限於一地，想像不受制於一時。從新界到鵝鑾鼻，從天津到巴賽羅納，從二十世紀的塔可夫斯基到盛唐的李杜。作者賦予詩歌敘事非凡的穿透力，豐富回憶與想像的質地。詩，在過去時光與未來遠景間穿梭，信手拈來，篇篇精彩。

愛上宋詞，就從56個故事開始 宋詞不是只有風花雪月、悲歡離合， 身在那個動盪的時代，宋詞不僅是一首首絕美的詞， 說的是一個時代的靈魂與精神寄託。 走進宋詞的世界，要風月也罷、要家常也好， 都能從故事中看見詞人的人生意境與無常際遇。 ★文化部「第42次中小學生讀物選介」人文社科類 ★台北市立圖書館「好書大家讀第76梯次文學讀物」好書推薦 ◆詞人的磨難 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。 故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。 亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。 江山如畫，一時多少豪傑！ ◎蘇軾又叫蘇東坡的原因很悲涼！ 少年得志的蘇軾經歷了人生第一次的磨難：被貶官至黃州，看盡世態炎涼，在痛苦與孤獨中他開始厭倦當下的生活，在黃州他最常去的就是赤壁，因此寫下了傳誦千古的〈念奴嬌‧赤壁懷古〉。經歷此次貶官後，他從痛苦中覺醒，成為一個瀟灑樂觀之人。文學素養極佳的他寫出如此豪情萬丈的詞句，也沒有因此消極沉淪，反而為人生轉了新方向，絕對是心靈強大之人！ ◆詞人波折的情感 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 ◎出身名門的才女李清照，她的晚年何以十分淒涼？ 李清照與丈夫趙明誠婚姻美滿幸福，可是歷經家破國亡、丈夫病逝、改嫁受騙，落得悽慘無比，連想把畢生才學傳授予人都被無情拒絕，人生悲苦至此，讓她創作出如此佳作〈聲聲慢〉。 ◆詞人的帝王夢 多少恨，昨夜夢魂中；還似舊時游上苑， 車如流水馬如龍，花月正春風。 ◎李煜降宋後的生活過得如何？ 前一天還是九五之尊的皇帝，轉眼國破家亡，淪為階下囚。李煜降宋後被封為「違命侯」，後來又被晉封「隴西郡公」，但是他的身分其實就是個囚徒。想到曾經擁有的地位，再反觀如今的處境，李煜每天都肝腸寸斷。他總在夢裡回味過往的日子，夢醒後無盡的悲涼和悽慘讓他寫下〈望江南〉。 ◆發現詞人的另一面 →名嘴評論家：李清照。評李煜：「語言雖奇妙，但很多亡國之音。」評黃庭堅：「內容充實，但小毛病太多。」 →堅持己見超會拗：王安石 →人生勝利組：晏殊 →特種部隊將軍：辛棄疾 →北宋首席詞曲家：柳永 →文壇伯樂王：歐陽修 →斜槓青年：蘇軾，他是詩人╱詞人╱散文家╱書法家╱畫家╱美食家╱幽默大師 53位詞人╳56個宋詞故事╳120首經典佳作 宋詞是宋朝這個紛擾時代下的絕美藝術，背後的故事更是多姿多采。本書加入

愛上唐詩，就從66個故事開始。 走進唐詩，看詩人沉浮的命途、看詩人有滋有味的日常， 還原唐朝各時期具代表性詩人作品的背景故事，遊歷大唐世界！ ★文化部「第42次中小學生讀物選介」人文社科類★ ◆詩人的鬱悶 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 ◎孟浩然是個不愛出門的宅男？ 許多詩人總愛四處遊歷、寫景入詩以寓情懷，不過孟浩然打從出生到四十歲都沒離開過故鄉襄陽。好不容易四十歲時想去京城考進士，不想到了京城找好友王維時，卻因耿直意外得罪唐玄宗李隆基，因此落榜的孟浩然十分鬱悶，便去吳越一帶散散心（總算願意出門走走）。他從長安一路到湖北武漢的黃鶴樓，當要離開時，朋友李白寫了〈黃鶴樓送孟浩然之廣陵〉為他送別。 ◆詩人的多情 曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。 取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 ◎元稹與妻子鶼鰈情深，但愛妻早逝讓他悲愴不已；可是他真是用情專一之人嗎？ 元稹二十五歲時娶了韋叢。當時他剛剛踏入仕途，官職很小俸祿很低，所以婚後生活很是貧困。賢慧的韋叢任勞任怨地操持整個家。後來元稹官越做越大，家境也越來越好，韋叢卻在二十七歲時便去世了。元稹大受打擊，想起妻子跟自己吃盡苦頭，卻沒過過一天好日子；元稹寫了很多悼念她的詩，其中最有名的是〈離思五首（其四）〉。 ◆發現詩人的另一面 →考場黑名單之作弊大王：溫庭筠 →長安塗鴉狂人：賀知章 →超級學霸：王維 →九歲出書神童：王勃 →宅男詩人：孟浩然 →戶口不明：李白 →李白鐵粉：杜甫 33位詩人╳66個唐詩故事╳126首唐詩佳作 不講平仄押韻，不求點評賞析。跨境唐詩，看的不僅是詩，還有人的情感！詩人們的七情六慾、愛恨情仇，和你我沒有不同，到底哪些詩人怪得讓人受不了？哪些詩人可愛得讓人想和他做朋友？到底詩人們都經歷過什麼，才讓他們可以寫出傳頌千年之久唐詩名句？ 本書加入「唐詩小帖」以及「詩詞小地理」，不論你是否熟悉每首詩，都能因此更貼近詩人當下的感受、進而愛上這首詩。

菲華詩人和權第二十二本詩集，在疫情肆虐下，詩思愈是泉湧，短短三年，寫下了數百首詩。和權一直以來持續用詩作回應現實世界的種種磨難，詩中飽含著對於苦難人生的悲憫、對貧富對立的厭煩、對親人的愛戀，以及對戰爭憎惡惱恨。超過半世紀的詩齡，筆下有漣漪，也有洶湧的波濤，更有捲天的巨浪。《一斤苦惱》的出版，將會是和權創作生涯中的集大成之作。

歌謠與二十世紀中國新詩是一個歷久彌新的話題。自「五四」起，新詩取法歌謠構成了二十世紀詩歌史上一條或隱或顯、或穩健或激進的思路。本書對新詩取法歌謠的歷史譜系及其內在文化動力進行深入描述，並以何其芳、袁水拍、李季、阮章競為個案，透視一九四○年代「新詩歌謠化」傾向內在的糾葛；最後從新詩取法歌謠的立場和閾限角度對這段資源糾葛史予以理論反思。概言之，將一九四○年代「新詩歌謠化」傾向置於新詩取法歌謠的歷史譜系中，闡明它在歷史語境中的位置，又敞開研究對象本身的復雜性，進一步把歌謠與新詩話題問題化和歷史化。

本書特色▍菲華詩人李怡樂在台第一本個人詩集，203首精煉小詩，文字簡練，蘊意萬千▍讀一樂詩，一樂也。別緻的視角、幽默的筆調，玩賞生活中細微的瞬間序▍自序我喜歡詩，喜歡李白的「動」（我舞影零亂），蘇軾的「靜」（明月清風我）；喜歡陸游的「愛」（家祭無忘告乃翁），岳飛的「恨」（怒髮衝冠憑欄處）。 我喜歡詩。驚嘆詩的領域，有宇宙般任人想像的空間。欣賞平白的文字背後，隱藏著深刻的人生哲理。作為從動亂時期走出來的人，要在新的環境中打拚，我可「動」卻不可「亂」。於是，我放棄許多個人愛好（樂器、棋藝、美術、書法和武術），但始終保持對詩的熱愛。特別是對現代詩產生興趣，從生活的感悟中，我試筆：小浮雲製造大陰影 這只是簡單的立體畫面。值得思考的是，小而輕的「浮雲」，憑什麼造成「大陰影」。其一，「浮雲」的「地位」居於高處。其二，它的背後是至高無上的太陽。這兩條件缺一不可。現實中某些事，與此極其相似。相信，和我有同感的讀者不在少數。 偶而，我看到可笑的宣傳場面，寫下幾行句子：野草笑趴地妄聽高論與吹噓狂風自得意遠方的朋友說，不懂。 有人認為，「詩，不可說」。我的詩，除了某種原因暫不便說，都可解說。 上述此詩以擬人的修辭方法，把「野草」「狂風」人格化，使其具有人的思想、行為。「狂風」和「野草」，顯示出一上一下地位懸殊，以描述一種社會現像。「狂風」妄言「高論與吹噓」，「野草」姑妄聽之。「風」非常得意，醜態百出而不自知，以為「野草」在膜拜它。 誠然，「狂風」具備狂的實力，但有其季節性的限制。紮根於土地的「野草」，其智商並非「愚」的級別。特別是它「春風吹又生」（唐‧白居易詩句）的堅強意志，千古傳頌。 我們常會遇到這類貽笑大方的情形，此謂可笑的「風」的「趣事」，就以「風趣」作為詩題吧。 讀詩、學詩和寫詩，是我的興趣。在人生旅途記錄我的經歷，以及對人事物的感情、感應與感悟。 當下，流行問答「三觀」。欲知三觀者，歡迎來我詩中尋覓，請問「能飲一杯無」（唐‧白居易詩句）。書籍簡介在人生旅途記錄我的經歷，以及對人、事、物的感情、感應與感悟。欲知我的三觀者，歡迎來我詩中尋覓。

人生如夢，歲月如歌。人生的意義存在於生活，而貫穿於生活始終的認識，則是人生的靈魂。 試圖用詩歌的形式做文字飲，記錄平凡的生活和生活中的認識，給回首往事留下一抹痕跡。這即是詩人《臥木枕石集》作者的初衷。 詩是生命和時代的演譯，作者從業經歷有農、工、林、醫、教等，曾經有過學生、知識青年、農民、工人、醫生、教師等的身份。 作者不善言語，喜用比較少的語句來表達意思；生活上力求簡單儉樸，主性靈，愛好讀書和旅遊，賦閑山居，寫詩為樂，本書為其作品集，見證了作者的人生歷程，也見證了時代印記，一本好詩，值得一讀。 本書收集了作者2018 ～2021年間的詩歌作品。 百態生活，大千世界，萬花筒一樣色彩繽紛。但是，其中既存在美好也不乏醜陋。作者以詩歌的形式表達了對於這個世界和生活的所愛、所憎，或者無可奈何。 作者以為，本書雖冠名為《臥木枕石·木石詩選》，但其中的許多部分，嚴格地講，與詩的境界還是有一定的距離。儘管如此，本書畢竟反映了作者對於世界與生活的態度、認識與思考。作者對此很願意與讀者共享。再者，如果把本書比喻為一個果實，對於讀者而言，它雖然未必香甜可口，但是也應該含有其自己的風味，或酸、或苦。作者也是很高興讀者對此共享。

是詩，是有視覺效果的詩中有畫畫中有詩。是打從林夕高中開始，便著迷的現代詩，即便開始了填詞生涯，仍念念不忘把現代詩的特質，滲透歌詞裡面，有時甚至把歌詞當白話詩寫，另如王菲〈臉〉、〈催眠〉......。正所謂「詩事了，情詩未了」。這本《十方一念》，就像寫歌詞時忘記了音符、旋律結構、段落、傳唱度種種限制，而感受、想像、領悟的過程，在腦海中如浪翻潮湧，亂中有序。所以，在這個習慣以規範換取安全感的世界，為勢所逼下，要替這些分行的文字正名，選擇有二。一曰：歌詞解放體。二曰：思考線條錄。

本期刊載「我畫（iPaint）畫會2022詩畫輯」七位畫家合計二十二幅畫作，詩人的賦詩更增添讀者對畫作的想像力。

★師承「一代詞宗」夏承燾，打造品味詩詞基本功★ ★先讀詩、後學詞，一本搞懂詩詞的格律與規定★ ★介紹「學詞入門第一書」中最常用的五十個詞牌，學會最全面的鑑賞！★ 學平仄、合押韻， 在講究詩詞格律與詞牌的限制中，創造無限之美， 從鑑賞到創作，格律入手，抒情上手 詩詞不只是存在於紙張上的文字藝術，透過平仄對仗，更躍然紙上。其中蘊含的意喻和情懷，既隱晦朦朧又深刻動聽。懂得詩詞格律的入門技法，不僅能掌握寫作訣竅、創作文字藝術之美，還能鑑賞古詩詞，真正學會詩詞的形式美與意境之美。 「海內存知己，天涯若比鄰。」 「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。」 這兩首詩句，一首對仗與平仄整齊相對，一首踩了平仄的違規線，兩句詩的節奏感也因此大不相同！你覺得哪首詩，讀起來比較活潑有變化？ 「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。」 「雪深山塢，煙冷江皋，人生未易相逢。一笑燈前，釵行兩兩春容。」 出自同個詞牌〈聲聲慢〉的這兩首詞，為什麼前者李清照所作的句子成為絕世傳唱，後者吳文英的詞作卻較少被人提及？ 「詩」讀起來鏗鏘有致，因為它講究聲律與格律： ─平仄：以聲音的抑揚頓挫，讓文字產生音樂般的節奏美。 ─押韻：透過聲音的迴環讓文字擁有和諧音感。 ─對仗：詞性兩兩相對、形式工整，打造文字的結構美。 ─格律：五言與七言的律詩、絕句及詞牌，在限定中創造意蘊無限之美。 「詞」讀起來綿長溫潤，因為它受到的規範不像詩那麼嚴格： ─詞牌：詞的格式名稱，每個詞牌都有一個詞譜。 ─詞譜：詞的格式要求，規定著文句、字數與平仄。 ─單調、雙調：單調的詞只有一段，往往是一首小令；雙調的詞分兩段，是詞中最常見的形式。 ─詞韻：用韻較詩為寬，押韻的位置也多種多樣。 作者陳書良師承「一代詞宗」夏承燾，從講解格律入手，透過58首唐宋詩詞深入淺出，技法與鑑賞並重，分析與教學兼備，將千年前文字美學經典轉化為易懂易學的內容，寓欣賞於講解格律，讓千年後的我們也能窺其堂奧輕鬆上手。 本書簡單扼要敘述詩詞格律的基礎原則，讓寫詩填詞學習得法，學會詩詞創作基本功，抒發心境或怡然自得，暢言唱想、同好切磋。不止能讓人文字更細緻、更有味，鑑賞詩詞也更內行、更有品味。

《清真詞》為宋代大詞人周邦彥（1056–1121）之詞集。邦彥，號清真居士，故其詞曰《清真詞》。清真為北宋詞之集大成者，其詞渾厚和雅，富豔精工；善於融化詩句，長於鋪敘；且律最精審，皆可披之管弦，故影響極為深遠，歷宋、元、明、清，直至近代二不衰，被尊為「格律詞派」之遠祖。近代學者王國維（1877–1927）更認為清真在詞史上之地位可比詩中之杜甫（712–770），換言之，實可尊稱為「詞聖」。清真存詞超過200篇，然其中不少為「偽詞」，實非出自清真之手。經現代學者精密考証，確實為清真所作者，現存詞只不過132篇而已。本書作者黃兆漢教授研究《清真詞》幾三十年，現通過「半解半譯」之方法，將《清真詞》全部每篇每句翻譯成現代語體文，不止可以與原詞對讀，而且較諸原詞明白暢順，使讀者更易掌握原詞之內容、行文、脈絡及其寄意。至於原詞中運用之典故，作者以扼要精簡之文字說出，成為語譯之有機部分，水乳交融，不著痕跡，可謂匠心獨運。本書為黃教授近年之一本力作，為喜愛及研究《清真詞》之人士提供一大方便，甚據參考價值，誠為不可多得之詞學著作。

例言一、本書共選唐五代詞人十八家之作，凡五百首。舊刻以每卷五十首為率，皆分十卷，致一家之詞，時割數首分入前後卷中，覽者不便。茲編不復分卷，止按原書順序依家數通排，以清眉目。二、柳枝竹枝之屬，原本七言絕句，無庸闌入詞中。惟原書既已列入，姑仍其舊，但不復加評。三、刻本向不分句，排印本始有加標點者，然亦時有出入。茲編以△代仄韻，以⊙代平韻，以、代無韻之句，使讀者粗知各篇結構而已。欲求其詳，須參閱譜書，不復瑣注。至於分段分句，或與他本異者，則出自私見，間於校記或按語中疏說之。四、校記大體采近人所編「宋紹興本花間集附校注」一書，由學生張台萍碩士任其役；至於斟酌抉擇，則取決鄙見，要以異同在疑似之間者，始加校定；若異文顯為譌誤，或義同字異者，不復毛舉，徒滋眩亂。五、篇中文字雖各本全同，無從校勘，而實有可疑，又為人所易忽者，輙為拈出，於校記或按語中述之。六、花間集成書甚早，論及者至多，然大都為總論性質，止觀大要；或偶引斷章片語，聊資稱賞。實無助於各詞之論析。茲編所集評語，分篇附列，勢難求備，亦取其習見者耳。七、各詞中所用辭彙，偶有初學所不解者；或字音異讀，易滋歧誤者，特加「音釋」，以助欣賞。