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本書是一本獨具特色的詩律學著作。書中對近體詩格律形成、平仄特質與風格、拗救等重要聲律問題，進行了深入探討，提出了新的見解；並從聲律角度切入，對中國人特殊的民族心理意識、特殊的思維、表達方式及其內在關係進行了深入研究，發表了自己的意見。

本書利用不同格言引導讀者得到啟示。

開始寫詩之後，散文就寫得少了。『愛喝咖啡的人』已經出版六年，『翻轉的年代』當時匆忙上市，是因為搶搭最後一班鉛字排版書。這表示，鉛字排版消失在書的歷史裡，整整已有五年。如今全部改用電腦排版，我已能夠適應。可見人的堅持，最後還是抵擋不住大環境的改變。 這六、七年的生活讓人心慌-----原來平靜和平順，也是一種甜蜜的陷阱，把人陷入其中，彷彿一個浪頭，一個鏡頭，就把時間吞噬了一大截。 這種心情，我寫在一首題為「旅行」的詩篇裡： 在人生的隊伍中行走 前行者變魔術似的消失 笑聲仍在林中擴散 就是再也見不到他們面容 一對情侶什麼時候披上了婚紗 誰家的孩子 在隊伍後面 綿密跟來？ 熟悉的面孔 迷失在哪個街口？ 陌生的朋友 你是誰？ 人生的隊伍繼續挺進 我在黃昏的落日前趕路 我在黃昏的落日前趕路。爾雅的書，仍一本接一本出版。我繼續和作家寫信，談著出書的細節，也不停的寫著抱歉的退稿信。有時我會覺得倦怠，還好詩解救了我，讓我繼續保有一顆年輕的心。 人過五十以後，真的覺得歲月如飛。這樣快速的一歲又一歲往上加，使我心驚。歲月追趕我，原先俐落的動作，自己感覺到正在緩慢，而找東西的時間加多了，因此，一天裡做不了幾件事，天就黑了；可以安心寫作的時間相對的減少。 但八十六年仍然是我快樂又充實的一年。我又為十七位作家出版了十八本書，能出到『飢餓的女兒』和『余秋雨 台灣演講』這樣好的書，比出版自己的書還愉快。 此外，我去年又發表了十五首新詩，寫詩，讓我快樂無比，這表示我年紀雖老，童心還在。 我把自己唯一的一本小說集『幻想的男子』換了新裝，重新出版，（感謝曉風為我的舊書寫了新序。更感激當我還是文壇新人時，鼎公就替『一千個世界』寫序）。這也是我去年成績單上應添加的一筆。當然，重新執筆寫新的小說更重要，希望未來的成績單，我不只是寫新詩。 但畢竟我已不年輕。或許可以忘記自己的年齡，然而老同學和老朋友蒼老的背開始駝了，白髮皺紋都在提醒我，其實我們都老了。竟然六十歲了。歲月無情，歲月有時真能嚇人！ 坐看雲起時，其實老又有什麼好怕的。只要老得健康，老得清醒，老得有自尊。老，是一種姿勢。老樹挺拔，老山巍峨。何況，眼前多的是福壽的百歲人瑞，以及健健康康、快快樂樂的九十、八十及七十歲的老者。和他們比起來，我們這群剛過六十歲的人就顯得太年輕了。連老太陽每天依然朝氣十足的升起來，我們

本書分為三部份：第一部分為客語導讀，第二部份為客語詩創作及標音，第三部份為附錄及後記

本書是從山水詩、新體詩與宮體詩三個方面，探討南朝唯美詩風的發展、興盛及嬗變；山水詩孕生於東晉玄言詩，人們對山水的認識因晉代玄風的浸淫而有新的提高，描繪山水彩色的技巧，也在玄言詩創作中得到新的發展；以創用聲律為標誌的永明新變，使長期受阻礙的南北方文學交流展開新頁，不僅具有實際指導意義，而且使文學觀念的表現得到更深入的探討與思考；宮體詩則以表現物態化的豔情豔色為主，重審美角度，呈現豔麗綺靡的形象美與畫面美。作者透過不同角度與層面的分析，對於整個南朝唯美詩歌，予以全面而公允的評價。

「過客」一集內容，是以兩年前為香港才女吳瑞卿女士之彩色攝影配詩為主，輔以過去數年來在臺灣報紙副刊零散刊出之青澀小詩十數篇，集合而成。書之取名，即以散詩之一首同名「過客」者突出而得。

本書選集範圍，要以提供兼具史料價值的詩篇為準，舉凡諷詠台灣或與台灣相關的史事、地理、人文、俗尚等古今體詩，均在收羅之列；偶或以詩存人，即所作與台灣無涉，亦間采之。

儘管現代文學的研究、創作日漸蓬勃，小說是廣受青年們的喜愛；但在各大學的現代文學課程中，大都偏重賞析，未能提供創作指導，是為不足。筆者以從事現代文學教學工作二十餘年之經歷，益之以本人小說創作實務之經驗， 撰就本書三十萬言。系統提供有關現代小說的理論說明、題材分類擷取的原則與示例、創作藝術講求的分項示例。具體指出創作指導途徑，自極短篇、意識流、小說體散文入手，進入到短篇創作，提供七種創作手法，分別說明創作 要領並示例析介。深信本書對有於小說研究、創作者，必能有助。

本書專講民間口語文學，對其立體性特徵做了理論分析，並對民間史詩、笑話、歌謠、故事等作品的分類體系和藝術特色以及立體描寫的調查研究方法做了生動的介紹。

本書以國際比較和文明史為視角，按文化史之研究方法，將六朝散文劃為美文、虛構、哲學、宗教、政治、經濟、史著、科技、藝術、譯學諸部類，做了深入細緻之分析解讀和融貫中西之整合重構。