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放手，不是要釋放對方，而是要解救自己。 不要沉溺在編織淒美動人，苦楚難訴的愛情故事中？ 千萬別再讓癡傻與愛畫上等號 分手後的淬煉、成長， 然後，在下一段感情中重生。 有人說：「在愛情中不是得到，就是學到。」 歷經每一份感情，縱使無法開花結果， 也該從中學習，培養出愛的智慧與勇氣。 本書中愛情專家小彤，以10個愛情故事， 帶你瞭解愛情的10種面向， 讓你學會，為愛放手、為愛調整、為愛冷靜、為愛坦承…… 因為唯有真正懂得愛，才能在感情世界裡， 愈愛愈聰明，愈愛愈快樂。

有一種愛情，淡淡地 沒有至死不渝，卻不會被時間消磨 有一種愛情，甜甜地 雖無法長相守，卻能長相憶 有一種愛情，苦苦地 令人刻苦銘心，卻讓人無力承受 有一種愛情……箇中的滋味 只屬於你我 有些愛情，註定沒有結果，縱使發過海誓許下山盟， 最終仍成了彼此生命的過客…… 但，如果我們從中學會了寬容、理解與尊重， 所有的曾經，都會是養分。 在感情的路上，學會謝謝那些親愛的路人， 因為，總有一天， 我們將勇敢地成為幫對方撐傘的那一個。

愛情的面貌太多太多 唯有懂得愛情，才會發現， 相守並非這麼難，分手可以不這麼痛 當你真的了解愛情…… 感情的世界，愛與不愛，爭取與放棄都需要勇氣， 不論你選哪一種，永遠要記得， 你可以失去愛情，但不能迷失自己…… 相信，傷痕終會過去，春天即將來臨， 在感情的寒冬中，請盡情擁抱那個勇敢的你。

「只要跨出這一步，我們都會成為大人吧？」 ——乙一與青春和解的奇蹟之作 AMAZON.JP讀者4.4顆星大好評 日本《國王的早午餐》絕贊推薦 所有的故事都有重生的可能！ 「乙一小說再生工廠」由【乙一ft.讀者】共同創作， 打造絕無僅有的連作短篇集 這裡是編織故事的小鎮。 寂寞的高中生、生活在黑夜的孩子、愛書成痴的圖書館員， 在雪地上共同寫下了名為奇蹟的故事…… 「既不是黑乙一，也不算白乙一的獨特之作」——台日讀者好評淚推 【內容簡介】 〈小說家栽培法〉 「H老師，如果你有看到這篇後記，記得通知我一聲！」 ——知名的作家山里秀太談起他的創作原點，必須特別感謝國小五年級時總是鼓勵自己寫作的H老師，於是在他小說的〈後記〉特別向老師致意。 卻被愛書成痴的姊姊潮音發現了古怪的矛盾，作家的童年究竟發生了什麼事？他創作小說的初衷又是什麼？ 〈上便利商店去！〉 不專業的搶匪闖進一間生意慘淡的便利商店搶劫，收銀機裡的營收少得可憐。 兩名趕著下班的店員乾脆建議搶匪拿點喜歡的零食回去吧，三人還聊起了喜歡的玉米棒話題， 看似即將皆大歡喜和平收場的搶案卻在巡邏員警走進店後起了變化…… 〈青春絕緣體〉 「沒錯，我很陰沉，那又怎樣？！」——偌大校園找不到容身之處的我，只能窩在文藝社裡寫寫小說。 和唯二的社員小山雨季子學姊，透過不入流的小說創作，以不堪入耳的文字進行交流，那是我唯一能自在說話的地方。 直到學姊發現我寫的小說開始不大對勁…… 〈夢幻仙境〉 「每把鑰匙都有相對應的那扇門，只要打開就能抵達仙境。」 某天我撿到了一把銀色鑰匙，從此以後，尋找適合它的孔洞成了我最大的樂趣與冒險。 從教室的門、更衣室置物櫃、陌生人家到路邊的車子，上放學途中調查鎖孔成了我每日的例行公事，再也停不下來…… 〈王國之旗〉 「忘掉父母、拋棄他們給我的名字吧！」 每到夜裡，孩子們就會聚集在廢棄的保齡球館，企圖在大人以外的世界建立純真的天堂，而日間則回到家中「扮演」父母的好孩子。 一名離家出走的女高中生誤闖孩子們的黑夜王國，被迫在當個「孩子」或成為「大人」間做出抉擇…… 〈白色足跡〉 「平行世界那頭的我，現在過得好嗎？」 孤身一人度過新年假期的研究生，在雪地上發現了憑空出現的足跡，難道真有平行世界的存在？！ 半信半疑的他開始與足跡主人在積雪上寫字對話。他想知道，那個世界的他，一樣這麼孤單嗎？ 【乙一小

1. 利用國王生活所發生的事物來引起小朋友閱讀的興趣。 2. 讓孩子在故事中學習領導者應有的眼光和高度來看待人、事、物。 系列套書共四本，全方位引領小朋友由內而外擴展自身能力。 克拉拉王國的國慶，是大家最期待的日子，因為這天有萬眾期待的「全民許願箱」， 只要當天把心願放進箱子裡，就有可能實現，究竟大家都許什麼願望呢？ 國王又要如何實現大家的心願呢？

1. 利用國王生活所發生的事物來引起小朋友閱讀的興趣。 2. 讓孩子在故事中學習領導者應有的眼光和高度來看待人、事、物。 系列套書共四本，全方位引領小朋友由內而外擴展自身能力。 克拉拉王國是個和平的小國家， 但還是維持全民皆兵的制度， 為什麼需要軍隊呢？ 克拉拉國王又要用軍隊來做什麼!?

1. 利用國王生活所發生的事物來引起小朋友閱讀的興趣。 2. 讓孩子在故事中學習領導者應有的眼光和高度來看待人、事、物。 系列套書共四本，全方位引領小朋友由內而外擴展自身能力。 克拉拉王國是個小國家， 但卻從不擔心被鄰國侵略。 究竟他有什麼法寶可以如此自信？ 一個好國王又該具備何種胸懷和眼光呢？

在孩子的生活中，節慶及民俗活動是他們最容易感受到的特別活動，尤其現今地球村的時代，中西方民俗節慶早已不分彼此，融合在我們的生活當中，小文房搭配現今 STEAM 教育方向，讓孩子透過畫面的故事引導，進而應用在自己的思考及應對，在潛移默化中，額外學習基本的數學計數、色彩變化、物品種類、大小比較等等幼兒需要學習並理解的主題，讓孩子在快樂中學習，讓他們的大腦更靈活、思考更奔放。 聖誕節是我最期待的節日，我在聖誕樹上掛了一隻神祕的聖誕襪，希望聖誕老公公可以送個大禮物給我，但是……聖誕老公公怎麼還不來呢？

六十歲罹患乳癌、受公婆苛待、絕望無助的她， 二十多年來，在賽斯心法裡找到了永不凋零的第二春， 成了全賽斯家族最快樂、最有活力的老太太！ 出生在公務員家庭的吳芝，是六個兄弟姊妹中的長姊，不僅從小各項成績優異，更盡力照顧弟妹，養成了她凡事盡心負責的個性。台南師範畢業後，她到國小教書，任職期間認識了一生的摯愛，並與之結為連理，育有二女一子。可沒想到懷著期待踏入的婚姻，竟是她人生惡夢的開始。 公婆對她的無理苛待，連鄰居都看不下去，也讓她壓力大到半夜呼吸不過來，手腳抽搐地被送醫急救，幾次之後，不得不轉到精神科治療。心愛的丈夫過世後，寡居的她沒了丈夫的疼惜，還必須承受公婆認為她害死獨子的怒火，讓她每天下了班，幾乎鼓不起勇氣踏進家門。 長期的壓抑隱忍、高度的自我要求，終於讓她罹患了乳癌，卻也因此讀到許添盛醫師的《絕處逢生》一書，進而參加賽斯基金會的團療課程、讀書會，從此閱讀、學畫、帶讀書會成了她生活的重心。 且看這位六十歲罹癌、至今八十一歲仍活力無窮的老太太，如何透過賽斯心法的學習，一步步拿回自己的力量，開啟了豐富精采的人生第二春！

以黑夜為墨、靈魂為筆，寫下黎明。 我把現實和夢 放進了生命的沙漏 當時光 從一邊流逝 另一端 則變得豐盈 ──〈現實和夢〉 ◎全書由作者手繪插畫搭配攝影，賦予詩更寬廣的想像與空間。 ◎收錄100首心靈蛻變的旋律。 「生命每一次的錘鍊都是沉入純黑的夜， 每一次的穿越都增添了思想的份量， 當它們飽和到像雨水般降下， 一次次以詩去承接， 幻化成光點， 灑向要走去的未來。」 時而以輕快明亮的字句捕捉生活的瞬間；時而以深刻的筆觸切入生命核心，越是從她的文字間下沉，一切事物的面紗越是被層層揭開，日常的片刻有了無限的生動，再黑的夜，也會走到黎明。

◎不論幾歲，你的人生都有美夢成真的可能。人人都有無限潛力，成為一位圓夢的英雄。 ◎這本書是寫給自己兒女，也寫給天下兒女。孩子，讓我們做自己的英雄，一起飛翔！ ◎不論是慵懶的午後，還是無聲的午夜，打開書籍便能一點一點沉靜，找回初心。 「我存在──這是永恆驚喜，生命的驚喜。」 ──泰戈爾 在職怨職，抱怨生活，抱怨教育的缺失， 卻從來沒有偉大眼光?! 透過閱讀與創作，心中有了美夢， 從此不再抱怨這個世界，不再以自卑心態看自己， 就這樣日子開始有色彩，有雙翅膀在飛翔。 你是光明之子，要看自己為神的孩子， 幫助別人等於幫助自己，吃苦是最美的作品， 點燃內在那盞明燈，為生命做富足的人， 珍惜時間，成為你想成為的人， 正直、自強、喜悅，成就美好的一生。

本書歌頌四百年前臺灣先民冒險犯難、開疆拓土的移民精神。嘗試以臺灣語式的行文、風格，描寫鄉土味道較濃的故事，發展屬於臺灣自己的文學。從常見的愛情故事中，表現一個人應該追求一種永恆的美善與理想，不屈不撓，鍥而不捨的精神；也表現人世間男女在婚姻與愛情的道路中，受性格命運擺佈而歡笑與哭泣。書中描寫同性戀人物因為性向與常人不同，造成情感和生命的悲劇；亦描寫以童稚心靈觀察成人與周遭世界，表現年少的懵懂與純真。本書文筆清新，意味雋永，節奏輕快，選材含意深遠，取角視野高明，不啻為一篇上佳之作。

越是用來詛咒的物品，就要做得越漂亮…… 不可原諒的事情持續疊加，詛咒就會啟動…… 你相信詛咒嗎？ 生於製作詛咒物的家族，主角看著爺爺為含冤而死的朋友製作出精美的「詛咒兔」以展開報復。對方是惡質侵占特別配方、賺取暴利的公司。詛咒兔包裝成禮物送達，起先堆放在倉庫裡。直到某天夜裡，在某人伸手觸碰之後，兔子的詛咒啟動了…… 只是俗語也說：「詛咒別人會打開兩座墳墓。」 一座墳是給受詛咒者，另一個是…… 以本書闖入布克國際獎決選、遊走於類型疆界的韓國代表作家鄭寶拉，以「復仇」與「詛咒」串連出十個絕妙故事。在這孤獨的世界裡，十個主角與他人建立關係的方式，是挫折、絕望、憤怒、慾望、背叛、殺害或被殺害…… 作者以驚人的想像力，開展以詛咒代替復仇的故事，對受害主角而言，那些不知廉恥及不肯悔悟的惡黨，全都不可原諒。藉由本書，作者希望能為在陌生又險惡的世界中孤軍奮戰的讀者，帶來一些慰藉。 因此，這是一本關於報復及詛咒的故事，也是一組有關慰藉與理解的寓言。 「不可原諒的事，就不要原諒！」 ◎各界好評 ‧揉合了恐怖、奇幻與超現實，但故事都是根植於我們日常生活中的真實恐懼與壓力……運用幻想與超現實的要素，描繪現代社會中的父權家長制及資本主義的恐怖與殘酷。──布克獎評審 ‧駭人、驚奇、又帶有詭異的趣味……荒誕驚悚之中透出女性主義的反抗氣勢。──美國筆會 ‧就像一屋子的秀異人士大聚集，本書收錄多個迷人故事。主角不僅實現了復仇，還帶來了愛與安慰，讓人讀到最後愛到捨不得結束。──申京淑，全球暢銷小說《請照顧我媽媽》作者 ‧太酷了，超強又夠瘋的韓系小說，我就愛這味。──愛德．帕克，時代雜誌年度十大小說作者 ‧毛骨悚然、心底發寒、曲折離奇，但又厲害絕頂。我好想看鄭寶拉寫個故事講讀者怎麼從閱讀中盤旋深入自己內心。讀這本書我得不時停一停，大口深呼吸，然後才能再放心跌回故事裡。引人入勝又奇異絕倫，這絕對是非常重要、不可不讀的一本。──法蘭西絲．陳，韓國暢銷暗黑小說《我想有你的臉》作者 ‧鄭寶拉的作品充滿勾人好奇的荒謬、超現實的氣氛，融合了科幻、恐怖與奇幻，讓人停不下來，急於知道後續，卻又深怕下一頁會帶來什麼結局。──韓國時報 ‧在鄭寶拉令人坐立難安的故事中，恐怖又輕快的散文與善解人意的想像力相遇了！──News9live 網路媒體 ‧準備好迎接震撼與衝擊……充滿奇異且神祕的故事，鄭

奈奈（Nana） 被友人拐騙（？）而領養的九歲傲嬌小公主。 名字是由日本知名聲優水樹奈奈而來，所以念法不是「ㄋㄞˋ」而是「ㄋㄚˋ」喔！ 橘寶 從貓咪中途餐廳收編而來的兩歲貓貓，與閃光從初見面就有不可言喻的緣分。 然而後續無可救藥地變成弟控，閃光表示無奈。 睡寶 一歲小霸王，橘寶的小寶貝，來家裡之後稍稍搶走了閃光在哥哥心裡的地位。 非常聰明。曾有自己解開了自動餵食器的開關，在我不在家時享受了幾天貓糧吃到飽，卻因發福而被抓包的事蹟。 所有的相遇都不是偶然 夭壽可愛的奈奈，不僅會模仿人說「好餓喔」「阿公阿嬤」「I love you」，還是台灣第一隻會控制音量大小的柴犬。 Nana有柴犬的固執個性，也有像貓一樣愛翹屁股討摸、玩逗貓棒，以及還會會走沙發背的貓性，而且只親貓不親狗。 遇到浪浪貓，Nana會鄙夷低語：「矮額！你沒有洗澡，不可以碰本公主！」 遇到不懷好意的人，Nana會兇人家，還會故意留便便在對方的地盤…… 當阿楞不安時，Nana也會不安；當阿楞開心時，Nana就會跟著開心！ Nana和阿楞，除了有絕佳的默契，更有父女般的超強情感聯繫！ 這本阿楞與Nana、橘寶和睡寶的三餐四季， 希望能打開每個人的心，讓人有機會站到對方不同的立場，聽懂對方的心（包括毛孩子）！

流徙於本島和外島，人生是不斷的練習與試煉 純真年代回返金門的青春時光，大地震迸裂出婚姻與自我的內傷， 石曉楓從跳島展開新生活的女性，活成一座生命自給自足的島嶼。 身為金門人的石曉楓，以流浪異鄉和本島的經驗，回望故鄉與外島的牽繫，書寫關於親情、青春與地理的懷想。流徙於本島和外島，人生是不斷的練習與試煉，童年「純真年代」如春日爛漫成長的「小寫的我」，熟女「一步一沙漠」走過夏天炙熱又荒涼的情感習題，撐過「又冷又透明」的婚姻寒冬，最後以秋涼的中年妙筆寫出豐收的「文學美樂地」。 〈唱遊課〉中天真活潑地舞蹈的孩童，在中學〈國文課〉時體會了私戀老師的苦澀，後來長成了歷經九二一〈餘震〉的新手媽媽，試圖將家庭打散與重建；〈那時的公車〉上阿兵哥的輕佻眼神，少女收到的一疊情書，那眼光那情感轉眼已成滄桑中年的困惑；因關係瀕臨破裂而踏上日本北海道的〈臨界之旅〉，在溫泉池望著豐美與枯槁的肉體，省思母職的犧牲與調適、生命的成熟與衰亡。 石曉楓的筆揮灑出鮮明的水彩畫，學生時代的美好回憶裡潛藏了〈美術課〉技藝難達的悲傷、〈音樂課〉曲調的寒涼，就像〈在憂鬱的陽光裡，穿行〉的梵谷，將內在的騷動不安，化作鮮豔燃燒的麥田。她以優雅內斂的文字凝視傷痛、療癒傷口，時而情感節制，時而輕快忘情，一收一放間呈現為人子、為人師、為人妻、為人母，或者生而為人的艱難、掙扎與反思。穿越生命原鄉，跋涉記憶長河，她勇敢撿拾斑駁碎裂的生活碎片，拼湊出人生真實與華美的面貌。

《櫻》的故事發生於一九四四年一月至戰爭結束，也是被濃縮的故事。從小歷史看戰爭、看大時代，發揮的是歷史想像，呈現的則是想像的歷史。《櫻》呈現的歷史想像是什麼？鶴松屋所以被描繪成慰安婦的聯合國，日本女子的比重不輕，慰安婦在鶴松屋裡，沒有國族差異的待遇，就在避免慰安婦的「小歷史」被放大到民族主義的戰爭現象，進而合理化軍國主義泯滅人性的人性惡質，而忽略了假國族主義或戰爭之名遂行更令人髮指的惡行。藉由「鶴松屋」小歷史發揮大歷史大時代洞澈的想像，正是《櫻》刻意施展的歷史想像。《櫻》超越國族主義的想像是兩面刄，一面砍向軍國主義，一面也砍了國族主義。 ──彭瑞金 張英珉創作橫跨散文、小說、劇本及兒童文學，作品備受各大獎項肯定。他長期收集大量二戰史料與田野調查，詳細考據，從發想構思到創作，歷經二十多年，運用小說筆法，描繪出在戰爭底下人們在困苦生活中的無奈、掙扎，甚至面對戰爭的殘酷與無情，卻能保有對生命的想望與渴求。 在二戰時期，日本統治下的韓國，父母雙亡的少女盧英珠為了妹妹，決定接受招募前來前線台灣擔任「看護婦」，期望能改善家中經濟。沒想到這卻是噩夢的開始……送到台灣「鶴松屋」被迫成為慰安婦，還取了藝名「櫻子」，身心飽受折磨，幸而有其他友善的慰安婦，如日本北海道的長谷川、台灣的劉惠等，以及對她情有獨鍾的空軍飛行員佐佐木，讓她對未來抱有一絲希望。隨著戰事越來越緊張，熟悉的人逐漸消逝…… 《櫻》以戰前日治時期的臺灣為主要背景，從一九四四年起到戰後六十年，書寫從台灣、日本、朝鮮等地的女子，不論是自願、被迫或誘騙來到「鶴松屋」這個慰安所，並圍繞著每個女子不同的心思，與軍國主義下自願或被迫從軍的男人們，交織出各樣不同的情誼；娓娓道出殖民底下被迫忠誠的無奈。隨著戰事的推演，飛行員不再以保護飛機為使命，而是要成為神風特攻隊化為一抹燦爛的煙花，刻畫出人性面臨報效國族壓力的掙扎，與對軍國主義的反思。

★繼《詩控城市》、《詩控餐桌》連續獲獎並佔據排行榜，作家「亮孩」最新力作！ ★100首二行詩，100隻失控的動物，帶你跳脫禁錮的圍欄，奔向動人的萬千世界 ★海洋文學家「夏曼・藍波安」、海洋文學作家「廖鴻基」專文推薦，自然書寫作家「徐仁修」誠摯推薦 〈河豚〉 再毒，也毒不過 你的嘴 *詩控河豚膨脹自我，仍在吞吐間不是滋味； 〈綿羊〉 赤裸裸地 把最溫暖的冬天，給你 *詩控綿羊敞開自己，只待你一圈圈靠近； 〈蝙蝠〉 別說我倒行逆施 是你們顛倒黑白 *詩控蝙蝠在倒掛直立、晝伏夜出之間，努力平衡自己。 這座詩控動物園裡，豢養珍情異受，聚集人間百態，為人性開展視窗，為靈魂構築巢穴。 若你願走近觀覽，便會發現裡頭別有洞天，充滿各種靈動、美妙、迷人的新視野。 名人推薦 【夏曼・藍波安／海洋文學家】 部落的長輩善於說故事，滋養了孩童的整個年少時光；而在孩童時懵懵懂懂地聽的故事，都在長大後才了解其中的智慧。 《詩控動物園》卻是由孩子來說故事，透過動物和人類世界的連結，將成人的世界打散重組，重回那段懵懂的時光。 用獸口咀嚼人性，用鳥喙吟唱情感，用魚嘴吐露詩意；少年詩人的這支筆，動人而美麗。 【廖鴻基／海洋文學作家】 我們的心搭乘身體這艘船航過這一輩子，感官是外在的天線，讓我們內在的心充分感受航途中通過舷邊的風景。 《詩控動物園》引導我們在航途中敏銳獲得而不是一次次錯過，讓我們學習用簡單易懂的文字做表達，一步步看見自己也看見世界。 【徐仁修／自然書寫作家、荒野保護協會創會理事長】 誠摯推薦

以歷史縱貫，以課題橫跨，秉持文學、文獻、文化「三文主義」精神編撰 閱讀、認識馬華文學與文化的最佳導引 走入新馬華人社會的必讀之書 王德威：華語世界體例最為宏闊、內容最為豐富的讀本。 最龐大的跨國作者群 66位學者、作家、116篇專文 新詮釋、新觀點、新視野 重探19世紀至21世紀新馬華人文學、文化發展脈動 展示馬華文學文化獨有魅力 王德威序文導讀　梅家玲　陳國球　鄭毓瑜共同推薦 《馬華文學與文化讀本》由學者作家張錦忠、黃錦樹、高嘉謙主編，是一本以論述為主的介紹性讀本，其出版旨在為中學、大專院校的學子，或是對馬華文學、文化有興趣的讀者，提供一本學習和入門的讀本。讀本規畫的內容，不僅涵蓋馬來西亞（含馬來亞時期）華人社會的歷史與文化脈絡，同時對重要的文學思潮、事件與作家做出整理敘述，藉此引導讀者認識和掌握馬華文學的發展脈絡。此書採單元形式編纂，力求透過史觀、事件、思潮、議題等不同組合，集眾人之力完成。 本書包含十二個單元，即一、南中國海的波浪；二、赤道線上的烽火；三、冷戰時代的地緣政治與南洋文學版圖；四、寫實主義與社會現實主義；五、冷戰現代主義與馬華文學新浪潮；六、風土，鄉土與地方感；七、犀鳥飛越神山：婆羅洲書寫；八、歷史，家國與認同；九、在馬哈迪時代抒情；十、在臺：寫在家國之外；十一、多語，多元與華馬文學；以及十二、視與聽：電影、劇場、歌謠、書法，分別從馬華歷史譜系、政治遭遇、風土人情、語言文學等方面，呈現一百五十年來華人在馬來半島和周邊地區的行旅、移民、墾殖以及落地生根的經驗。撰寫者根據選題提供扼要文字，彼此串聯，形成有如星座圖般的敘述網絡，既有時間多維向度，也有重層地理、社會、人文的積累。 馬華文學處於多族、多語、多元文化、生物多樣性環境，歷史、社會、政治、環境、日常生活、性別、情意、慾望、氣候劇變、護生等議題，在「後現代」、「後殖民」、「後認同」、「後人類」或「人類紀」的視野裡，有不同的文學或文化詮釋，本書在新紀元、新媒體時代編成，反映這些喧譁眾聲的關注。另一方面，文學形式、文類、呈現平臺、傳播載體、閱讀受眾早已有別於上個世紀的樣貌，閱讀文學的同時，其他文化、文類（如通俗類型）往往也在讀者或評論者的視閾之內，或為文化研究的對象，或為閱讀與論述之外的視聽向度，或為文學文本的指涉互文，本書也納入若干篇相關文字。 歷史、事件、議題、人物在本書縱橫交叉貫穿，在在涉及文學、

四十三名出場角色 X 一千三百頁篇幅 X 五年寫作心血 X 全日本破百萬冊銷售紀錄， 微縮整個時代善惡百態的巨篇劇場型犯罪小說、日本社會派推理的封頂傑作， 「平成國民作家」宮部美幸創作生涯第一高峰！ 日本推理經典鉅作＋台劇實力派演員陣容 Netflix 獨家華語影集 即將推出 －吳慷仁、柯佳嬿　超強卡司擔綱主演 一具具屍體不過是參與凶手「劇本」的演員，一連串事件不過是凶手向社會展示的「作品」， 失控膨脹的自我、捕風捉影的媒體， 卻讓企圖操弄世人的劇本遇上了不可預知的意外…… 「真相不管丟到多遠，最後都會找到路回家。」 清晨蹓狗散步的少年，在公園的垃圾箱裡發現一隻女性的右手腕，震驚全日本的犯罪新聞由此引爆。外孫女被擄失蹤的老人、逃家女高中生的母親，都害怕自己的至親就是那隻手腕的主人。警署成立了特別搜查總部，關注連續失蹤事件的記者也加入採訪戰，發現了一個個慘遭毒手的年輕女性，而歹徒對她們的施暴與殺戮不是出於常人能夠想像的任何動機，被害者和她們的家人從來不認識凶手，也始終不了解自己為什麼會被選中、在無端的惡意之下飽受折磨。 凶手透過匿名信件與電話，將受害者家屬的希望與恐懼玩弄於股掌之間，更利用媒體接二連三發表殺人預告和狂妄宣言。當搜查總部疲於奔命、媒體與民眾矚目案情之際，東京近郊公路上的一樁雙屍車禍，竟讓警方發現死於車內的其中一名男子房間裡藏著受害女性的無數照片、影帶與紀念品。 引起全國譁然的連環凶案看似在天網恢恢的命運巧合之下結束，恐慌的風波暫時平息，但是，車禍中另一名死者的妹妹不顧受害者家屬的悲痛，堅稱哥哥不可能參與犯行，不遺餘力為她辯護代言的青年友人更靠著流利口才和正義形象成了媒體寵兒。 他們對於「犯案主謀另有其人」的主張，既造成輿論轟動，也影響了警方的辦案方向。隨著愈來愈多疑點浮上臺面，操縱整個案件走向的真正凶手，似乎的確還在這些騷動的背後得意地睥睨世人。 最初發現垃圾箱裡手腕的少年再度被捲入了調查，連載報導凶案的女記者則決心揭露凶手的真面目，他們逐漸接近真相之時，凶手企圖操弄世人的劇本遇上了不可預知的意外…… ★獲獎紀錄 ．第5屆司馬遼太郎獎 ．第52屆藝術選獎文部科學大臣獎（文學部門） ．第55屆每日出版文化獎特別獎 ．《週刊文春》年度十大推理第一名（日本國內部門） ．《達文西》「BOOK OF THE YEAR」綜合排行榜第一名、

日本教科書、讀書會必收必讀；討論度最高的短篇小說 恐怖，靈異，幻想，怪談…… 夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、太宰治等14位日本大文豪 最具獨特風格的「異次元」小說集結 茂呂美耶精心編選＋忠於原著韻味的獨特譯筆＋每篇文章詳細的註解＋作品精闢有趣的賞析 ●為何挑選這十四位作家的這十五篇作品？ 基於個人喜好。我自小學起，就很喜歡閱讀科幻、奇幻、魔幻、恐怖、驚悚之類的小說。這次挑選的短篇小說，除了〈口罩〉那篇是例外，均是幻想兼恐怖小說，都是描寫異次元世界的故事。再者，這些作品的爭議點不少，在讀書會中較易引起熱烈討論。 ——茂呂美耶 ●為何採取「不更動原文的標點符號」的直譯方式？ 為了保留各位大師的筆調與風格、文章節奏和語感，我的譯法是「不更動原文的標點符號」。 我為何要執著於標點符號呢？因為我想讓讀者感覺出，每一位大師的不同筆調與寫作風格。我認為，倘若不忠實還原出原文中的標點符號，讀者很可能無法區分出誰是誰。無論夏目漱石或谷崎潤一郎或芥川龍之介甚或是江戶川亂步，若不忠實地還原出原文中的標點符號，也就是作者的修辭技巧、斷句習慣、文章節奏等，譯文很可能會成為同一旋律、同一曲調，分不清孰是藍調孰是爵士，孰是搖滾孰是鄉村了。 ——茂呂美耶 ／／／ 本書由茂呂美耶精選、翻譯、賞析，14位日本大文豪的作品，包括夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、葉山嘉樹、泉鏡花、梶井基次郎、佐藤春夫、坂口安吾、宮澤賢治、小川未明、太宰治、上田秋成、江戶川亂步、菊池寬。這些作品除了基於茂呂美耶個人的喜好，擁有幻想、恐怖氛圍的「異次元世界」獨特故事外，也因為它們都受到日本讀者或專門研究者的大量討論，因此值得被挑選出來，與台灣讀者分享。 這些作品各自具備鮮明特質，以及令人料想未及的元素，完美融合在作品中。透過茂呂美耶精心翻譯解析，我們得以享受閱讀日本文豪上乘作品的愉悅，更重要的是重讀每一篇作品時的深刻心靈觸動。 ●各篇內容特色 ．夏目漱石〈夢十夜〉 日本的初高中國語教科書，經常會出現夏目漱石的作品，而〈夢十夜〉出現的概率最高，因為〈夢十夜〉可以讓學生展開十人十色的論點。 夏目漱石是橫跨日本明治、大正時代的文豪。他之所以被冠以「國民作家」美譽，因為他以小說這種工具，奠定了現代日本口語文（標準語，白話文）的基礎，確立了言文一體的日本口語文文體，並為日本現代文學開出嶄新的一條路。 夏目