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金鼎獎青少年小說家 林滿秋 最新科幻懸疑小說 在疫情膠著的未來，在冰冷的機器人外表下， 堅貞友誼、濃厚親情，是重燃人性的溫暖火苗？ 病毒肆虐、全面封城三年後，為了趕赴醫院見媽媽最後一面，13歲的男孩魯非假扮成機器人逃離檢疫所，卻遇上神祕的女孩歐娜。她有一雙美得極不真實的綠眼睛，手掌上的感應器堪稱萬能鎖，還穿著一身近乎完美的高檔機器人裝與粉紅色舞衣，大剌剌的溜著滑板車，在空無一人、只有無數機器人忙碌穿梭的街道上遊蕩……從他倆相遇的那刻起，奇異且驚險的逃亡旅程隨即展開！魯非逐漸發現──歐娜可能身藏超乎一般人想像的高科技祕密；揭祕之際，他自己卻身陷險境，甚至可能喪命…… 金鼎獎青少年小說家林滿秋，繼《蜂鳥與謊言》、《腹語師的女兒》、《追光少年》、《來自監獄的信》……之後，又一暖心科幻懸疑新作。作者從當下青少年最有感的全球疫情角度切入，故事背景設定在科技發展更加先進的未來，看長期膠著的病毒疫情對人心、人性有何影響，帶領青少年讀者對不久的未來和AI議題有更多想像、憧憬與探討；雙主角的過人勇氣、親情之愛、忠誠友誼令人難忘，也是當代青少年切身、感興趣的人生課題。 儘管人類社會文明發展的進程趨向AI人工智慧時代，許多辛苦或危險的工作都逐漸交由「機器人」來代班；「生化人」的出現，也不無可能。這些機器人、生化人擁有「鋼鐵」打造的人形軀殼，總是遵照晶片指令，完美無缺的執行任務，卻缺乏「人」的溫度。我們不得不反思，如果身處於這種沒有「溫度」的世界，會不會有許多遺憾？從小說中的人物身上，我們看到了宛如鋼鐵般的意志，更看到故事人物們父母子女連心、犧牲自我保護同伴、為生命中珍貴的一切而奮鬥不懈，反而才是令我們激賞的人生態度！ ──許建崑（前東海大學中文系教授‧中華民國兒童文學學會理事長）

為你ê每一工，掖一寡愛ê種子。 一字一句，是時間ê跤跡； 一逝一葩，是祝福ê心聲； 一日一日，性命流轉，粒積牽連； 化做一本台語曆日仔詩， 陪你走揣時間ê意義，生活ê滋味。 以「愛」作為探索的基點，一天一首的三行台語短詩，仿日本俳句神貌，仿照日曆，企圖在日常生活的體悟中找到屬於每一天該有的詩篇。366首，是每天小日子的自我救贖，從此，也可拓展到往後的日日月月，歲歲年年。《日子》，是詩的萬年曆，是台語的每日發聲，也是詩的溫暖陪伴。 本書特色： 1. 仿照日曆形式，一天一首簡單的三行台語短詩。有詩日日陪伴與祝福，昇華日常感受。 2. 本詩集採用教育部頒訂的台語羅馬字與推薦漢字，初學者閱讀無負擔，逐漸告別火星文。 ◎本詩集榮獲國藝會出版獎助

致我特別鍾愛的小說家七等生 這是一本特殊的小說，為我們輪廓住一位風標殊異小說家的精神面貌，也是通往/辯證他靈魂幽徑的紀念書。 致敬●現代性的靈魂！ ——給我從年輕就特別鍾愛的小說家的書簡 當年我寫過一部長篇小說，你為它取個有白橋在內的名字，我驚喜意識到與你那篇黑橋產生了遙相對語的關係。 也許我用作品隱約向你互文致敬的感情很早就默默種下了。那時經常還會伴著你共行，猶記那趟與你一起回鄉的旅程，我以影像記錄住你中年的身影，片尾你撫抱一支琵琶在懷，一邊自如地練習彈奏、一邊沉浸唱著《一紙相思》，在鏡頭之外，我也親身旁觀到你後半段人生最刻骨美好的情書小說誕生。 就在你離世將近一年後，我忽然很想要寫信給你，且逕與你封筆前最後一篇小說同名。偷偷說其實我早已經開始進行這私密信件的書寫……因為，似乎透過文學式獨白與哲思理性地凝看你的生命，特別能讓聆聽者懷念起來你曾經存在的過往真實。 本書以六封書簡交織三段小說，傳達出敘述者與小說家一段深刻的忘年之交。介於現實與虛構的敘事手法，不僅透露兩人當年往來的點滴細節，生活化小說家的風格形象，也對其文學作品特徵進行辯證解讀，另闢一條通往他靈魂花園的詮釋路徑。最終書寫的完成，亦可視同對故友寄予的無上祝福與追念！ 本書特色 ◆繼去年七等生文學紀錄片《削瘦的靈魂》發表後，阮慶岳這本最新小說，宛如換另一種藝術形式致敬七等生，是以其人其作為主題所創作的小說，書名《一紙相思》且與七等生封筆前的最後一篇小說同名。

為了尋找一句美麗的話 幾乎不可能存在 卻滿心期待 觹刻我們豐盛的記憶 觸撫彼此疲憊的靈魂 也許妳就是那句話 而我已無法說出…… 但我仍必須去說 去尋找 為了妳 為了在語言的蜂巢中 蜜的醞釀而酩酊 但我忍不住在此告白，每當我忽略掉寫詩這件事，只是專心在想，專心在感受時，似乎更能直接與我所追求的事物對話，像詩的靈媒一樣。那時，我更接近詩，甚至與它同生共存，在片刻歡愉與憂傷裡…… ──羅智成 《個人之島》書名和《地球之島》同時產生。但是兩本詩集的屬性不同。 《個人之島》是一本選集，沒有特定的形式，沒有特定的主題，是詩人把過去發表過或沒有發表過的一些作品，做一次與時俱進的整理。 《個人之島》粗略分做三個部分： 第一個部分是接近《寶寶之書》或《黑色鑲金》的微型書寫，所以大部分連題目都沒有冠上，直接叫「未命名的詩行」。 與書名「個人之島」相同的第二部分，以現實生活裡的時空記憶為主，特別是在台灣各個角落或不同時刻的體驗與心情。詩人在這方面的書寫非常多（本書只選了一部分），而且極少發表。另外，也忍不住把過去收在別的集子裡的幾首相關作品擺進來。 第三部分，「51%甜言蜜語」，是詩人對於詩的聽覺元素特別關心與好奇，總想把語言或文字還原成為被聽見那一刻的感覺，所以除了「新絕句」在《地球之島》裡的嚐試外，這裡的許多作品，甚至是帶著填寫歌詞或哼歌的節奏在進行。這樣的表現因為要訴諸聽覺，所以遣詞用句或語法都必須更為淺白、直接，跟過去嚴格要求精確、或貼近意識的工筆寫實有很大的差別。 詩人自述：因為沒有計畫、沒有架構性思維，反而更靠近平常的自己，少了對作品慣性的保護與防衛，因而也帶著某種冒險趣味。

當旅行與閱讀交會， 親臨故事現場，感悟經典的哲與思 旅行，是走進世界，走進歷史，走進別人的故事。 從台灣飛往世界各地，過去那些閱讀過的文學作品，就像種子一樣在心中萌芽。 走遍世界各地，踏上文學大師的故鄉，回看那些年輕時閱讀的著作，一切，仿佛都有了答案。 漫步阿爾及利亞的街道，體會卡謬在《異鄉人》中寫道的孤獨感、異鄉感；站在金閣寺前，親眼見證三島由紀夫在《金閣寺》中所呈現的，顛覆日本美學的暴烈美學；透過《看不見的城市》探討旅行記憶中的真實與虛構；在異國情調與好奇的驅使下，前往西西里島後重新解讀《教父》，感受文本中的「情」；站在布拉格的舊城廣場上，頓悟米蘭．昆德拉在《生命中不能承受之輕》中所深埋的鄉愁；踏上拉丁美洲，尋找《百年孤寂》中那個下雨下不停的馬康多。 旅行是文本的重現、延伸、解構與再造，親臨過書中故事的真實空間現場，才會發現原來所謂的「現場」其實就是一座心靈「劇場」。等到旅途歸來，再翻開同一本書、讀同一頁的文字，字裡行間彷彿是剛剛走過的明巷暗弄，看故事的你，從此成為書中的人。

栩栩：「《小敘事》為我們展示了詩是隨機中的命中注定。」 2021第五屆周夢蝶詩獎首獎作品 詩人羅毓嘉　專序推薦 小海（自心書房店長） 栩栩（詩人） 翁禎翊（作家） 郭哲佑（詩人） 蘇文劭（創作歌手） 賞讀推薦 以為更漫長了 時間宛如墨魚游過密林 留下牠的體液 今生天色已晚 黑暗是一棟神木 今世為了環抱我，你長出 長長的左手…… 長長的右手…… 周夢蝶詩獎評審焦桐評語： 皓瑋的作品多著墨於生活小事，生活小事轉化為詩，乃強烈情感的自然流露，詩人在恬靜時的情緒回憶。 他擅長描繪黑夜，黑夜給了說話者無邊無際的靈感，孤獨和憂鬱，諸如「水藻般的深夜／飄忽之中許久沒有你的消息」（失眠Ⅰ）；「夜晚遞給我一根巨木／為了削開它／憂悒又給了我一把刀」（夜晚的技藝）。思維方式和書寫策略常能別出心裁，顛覆舊有的紀律，和慣性語法。

崔舜華睽違五年最新詩集，並搭配16幅親筆全彩油畫。 ★內容簡介： 這就是結局了嗎？ 我燒起來／／竟然卻還／感覺痛快 崔舜華睽違五年最新詩集， 誌世間所有的孤獨者。 我擁有許多的不幸 最不幸的是 我仍舊渴求著幸福 ──摘自〈七月靡〉 孤獨 竟也能是 甜美逼人 像金子做的糖蜜 吸引夢境的蟻群 ──摘自〈痛苦之章〉 拾起畫筆多時的崔舜華，大把大把地將色塊顏料調和進生活與詩句，每一首長詩都是一幅豔烈濃稠的畫像，描摹孤寂與自由，愛與不再等待共榮。 她義無反顧地寫著畫著，宛如老酒館裡的女伶，流淌十九世紀的浪漫血液，在煙霧中啞著嗓唱出頹喪、無言與徒勞，而對愛持有的希冀又像是不曾斷炊的文火，為席間觀者褒出解渴的湯粥。 書名借用拉赫曼尼諾夫的名曲《無言歌》（Vocalise），意在表達真正的詩，不在語言的寡麗，而在於那捕捉意義的努力。本詩集同時收錄全彩油畫十六幅。 【特別收錄】全彩油畫作品 16 幀 【專文作序】孫梓評（作家）專文推薦

人來人往的熟悉捷運沿線，從未被注意到的陰暗角落，不為人知的怪奇事物蠢蠢欲動中...... 每當夜幕低垂，華燈初上，喧囂擁擠的捷運裡，誰能肯定圍繞在身邊的都是人？ 捷運沿線各站的民間傳說、妖魔鬼怪紛紛出籠！ 「午夜說書人」芙蘿 驚天雷動力作登場！ 《仙靈傳奇》暢銷作者陳郁如： 「結合台北捷運的親近感，古代狐仙的神祕感，還有各種奇妙的寶物，讓整個故事充滿豐富的想像力。」 *** 星子（知名暢銷作家）、陳郁如（知名暢銷作家）、螺螄拜恩（人氣作家）熱情推薦！ *** 妖想成仙，就得先轉生成人 台北辛亥山區的狐妖幻化成人形外表可愛的腹黑傲嬌少女，搭乘文湖線捷運尋找修煉之地，卻在內湖碰上外表高冷禁慾、單純善良、靈魂乾淨，卻是陰陽眼又有恐女症的許樂天，狐人糾葛就此展開。 狐妖得知身世之謎後，立誓要往成仙的道路上邁進，不過卻得先轉生成人！ 而轉生除找到自身屍骨外，還需借助三樣寶物：驚雷珠、戲月玦和轉蓮環。 狐妖與許樂天只好一邊修行一邊搭捷運前往各站尋找寶物，然而各種傳說中的妖魔鬼怪，亦紛紛為奪寶來襲…… 封面插畫設計理念：知名插畫家 Blaze Wu將台北捷運的三條線以棕、紅、藍三色定調，整體構圖添加捷運車箱元素，輔以東方鬼怪本身特性，兼容書名角色特性，發揮天馬行空的創作奇想，將魑魅魍魎、妖魔鬼怪繪製得詭異萬分，華麗靈動，令人驚豔！

李瓜 台中五汊（梧棲）人。台灣文學研究者。國立成功大學台灣文學博士。曾任中學國文專任教師，現職大學兼任助理教授，矢志台灣文學研究、教學與現代詩創作。曾獲第三屆中縣文學獎、88年度台灣文化節台中市「台灣文學望鄉路」徵文比賽等詩獎、〈慢分的家書〉選入2020年度詩選。著有《殖民地風景的現代性：1930年代臺灣白話小說文體風格研究》（2014.03）、《徵友啟事》（2012）。

方群，本名林于弘，臺北市人，1966年生，現任國立臺北教育大學語文與創作學系教授。學術專長為語文教學及現當代文學，創作則以新詩為主，並兼涉散文及傳統詩。創作曾獲：中華文學獎、藍星詩社屈原詩獎、創世紀四十週年詩創作獎、吳濁流文學獎、臺灣省文學獎、聯合報文學獎、中央日報文學獎、時報文學獎等重要獎項，並入選各種選集。代表著作有： 詩集：《進化原理》、《文明併發症》、《航行，在詩的海域》、《縱橫福爾摩沙》、《經與緯的夢想》、《微言》、《邊境巡航──馬祖印象座標》、《方群截句》、《在花蓮──山與海的激盪》、《浯洲詩行：鋼鐵與柔情的交纏》、《沒有任何題目需要隱藏》、《翻過海的眺望還是海──菊島詩行》 研究論著：《臺灣新詩分類學》、《九年一貫國語教科書的檢證與省思》、《初唐前期詩歌研究》、《光與影的對話：語文教學新論》、《我的第一堂作文課》、《群星熠熠──臺灣當代詩人析論》 編著：《應酬文書》、《大專國文選》、《現代新詩讀本》、《臺灣一九六○世代詩人論文集》、《金門詩選》、《閱讀與寫作》、《與歷史競走──臺灣詩學季刊社25週年資料彙編》

是風不是你 又名風信子，已出版十六本電子書，上架於兩岸各大電子書平台、縣市立圖書館，以及香港、澳門、新加坡及馬來西亞等地圖書館。並有部分作品已改編為遊戲、有聲書。

庚晴 翱翔於晴空萬里、優游於碧水藍天的一縷陽光。 小說是我的樂趣來源，也是夢想的寄託，許多現實中的缺憾，都可藉由文字的奇幻海洋獲得彌補，因此完成每一部作品，成為我人生中最大的使命與願景！ 電子信箱：gengchingyu@gmail.com 粉絲專頁：http://www.facebook.com/gengchingwriter

林家榆 1994年生，曾以一篇短篇小說獲聯合文學新人獎入圍肯定，曾於2013年自行發起在台北車站街頭發放傳單宣傳婚姻平權議題，對於小說創作結合社會議題與法律實務抱持強烈興趣。始終相信創作與閱讀不單單是為了有趣，更多時候是為了警醒世人反省自身，期盼能透過自己的文字將所相信的價值傳遞出去。 已出版：《恆星的安魂曲》（釀出版）

陳建佐Chazel 27歲，喜歡音樂與玩具，對許多創作題材皆感興趣。 曾出版奇幻小說《莉莉絲》、《恩索夫》，科幻小說《鯨滅》。 皇冠雜誌《明日與那些幽微之時》專欄作家。 得獎紀錄： 103年高雄青年文學獎大專成人組短篇小說首獎 108年教育部文藝創作獎教師組短篇小說項佳作 2020城邦集團「書寫1960歲月台灣」短篇小說組佳作。 個人網站 https://www.instagram.com/chazel315/

邱傑 悠游在寫作、繪畫、攝影、陶藝……等等不同形式的創作之海中，至今已約一甲子，邱傑從來不肯當一位油畫家、水墨畫家、陶藝家或是作家，只願當一個永遠熱愛創作的人。 《十八甲阿公》是他的第109種作品，他的觸角敏銳犀利，觀察及取材廣泛而多元，小說集、散文集、人物傳記、攝影集、繪本、童話集、少兒科幻作品集、少年小說集……，也在海內外舉辦49場水墨、油彩、水彩等各類型藝術作品個展。 文學藝術作品獲金鼎獎、金輪獎、東方少年小說獎、洪建全兒童文學獎、教育廳兒童文學獎、新北市文學獎、吳濁流文學獎、鍾肇政文學獎、全球科幻星雲獎……等各種獎項數十種。講座包括總統府介壽堂等各類型講座數百場。個人部落格「邱傑～筆記心情」在2022年1月已逾589萬人次瀏覽。

非馬 本名馬為義，生於台中巿，在原籍廣東潮陽度過童年。台北工專畢業，威斯康辛大學核工博士，在美國從事能源研究工作多年。 著有中英文詩集二十一種、散文集三種及譯著多種。主編大陸及台灣現代詩選多種。曾任美國伊利諾州詩人協會會長。近年並從事繪畫與雕塑，在芝加哥及北京舉辦過多次個展與合展。

默歇 其著作有著「現代詩的濃縮咖啡」的躁鬱詩人。在茫茫人海中收集著文字的枯枝敗葉，並將其組織成詩。 試著用無力的眼神吹皺一池春水，為詩壇中的另類鬼才。

沫淺唯 秋天裡披著牛皮的懶貓。 莫名執著和極端矛盾綜合體。 對任何可愛的人事物毫無抵抗力。 除了吃飯睡覺，唯一堅持的事就是寫作。 願所有故事都成為泡沫，融入大海般的你們心中。 Instagram：natume_yui Facebook：沫淺唯ღ

◎故事以包孕體的手法創作，每個故事彼此層層累加，互為因果，精彩而緊密。 ◎故事中的人物反映出現代人的心靈底層，並不乏針對命運發展而寫出的奇異性人物。 ◎在荒謬與瘋狂劇情背後，昭示著人們對幸福追求的想像、對生命的探尋提示與珍惜感恩、對自我生命的省思。 故事主人翁羊蹄爾森被困在「桑德斯畫像」中，為吸引具有想像力及冒險心的讀者前來拯救，於是他決定創作出一個讓人們置身於虛實之間的奇幻故事…… 為了吸引可能前來的讀者，創作新手羊蹄爾森編織的故事情節充滿著古怪、荒誕和預言性。寫作過程中，羊蹄爾森經歷許多挫折，因不知道如何寫故事，只好憑藉著路上的冒險和觀察所寫，製成的故事有時像是文字素描品，有時卻像萬花筒般，讓人摸不透、搞不懂。 而在出版前，投資方的一個胖女人毫無頭緒的刪減，打亂了所有的故事節奏，造成故事內容有時斷裂，有時則意外延伸至後段故事。羊蹄爾森儘管無奈，也只能全盤接受。 最終羊蹄爾森得出一個結論，那就是不管環境如何惡劣，情況多麼荒唐，一本好的故事會讓讀者充滿期待，並且樂此不疲，這才是他最大的逃脫機會。