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＼新增2019新版後記／ 純愛教主蔡智恆的愛情森林 離開森林時帶走的動物，代表你對愛情的態度！ 然而，愛情總是有太多模稜兩可的空間，讓人永遠無法太過絕對 蔡智恆在《孔雀森林》當中，再度展現了學生時代的幽默與愛情追尋的期待，輕快的節奏，清爽的感情，細膩又生活化的人物描寫，與對於女性情感的貼切刻畫，再次化成美麗的故事，要讓你體驗。 「你在森林裡養了好幾種動物，馬、牛、羊、老虎和孔雀。如果有天你必須離開森林，而且只能帶一種動物離開，你會帶哪種動物？」 這次男主角與故事中3位女主角的相遇是因為一封寄錯的情書做為開端，也因主角們所選擇的心裡測驗結果，讓男主角與3位女主角的關係有著隱約的衝突。 文中前半段中出現的兩位女主角有著同音、不同寫法的名字，「劉瑋亭」、「劉葦庭」，因為這樣男主角的情書才會不小心的給錯人，也因為男主角不知該如何解釋這樣的誤會而導致最後因為情書的關係傷了「劉瑋亭」──選擇老虎（代表自尊） ──而且將她傷的很重，從此男主角對她一直有著深深的愧疚。 而另一位女主角「劉葦庭」──選擇羊（代表愛情） ──是需要浪漫來滋潤愛情，兩人的交往過程中確因男主角──選擇孔雀（代表金錢） ──並不是個浪漫的人而導致最後這斷感情也是無疾而終。 男主角經歷了這兩段感情後心中確有著無限的愧疚與遺憾，直到另一個女主角出現，一個同樣選擇孔雀的女生「李珊藍」，兩個同樣選擇孔雀的人，有著相似的地方，也因她的提醒讓男主角有再次面對「劉瑋亭」──選擇老虎（代表自尊）的勇氣，讓他的心中不再有愧疚，而在兩人的相處中男主角也發現了她對他的重要性。 故事的最後男主角雖然想帶著孔雀離開森林，但孔雀卻不想成為男主角開屏的阻礙而離開，但他們都知道會有重逢的一天。 事件過後，看見蔡智恆對感情的態度。 生命中有太多的巧合，而心理測驗只是？這些巧合一些合理的解釋，但不全然是標準答案。請相信心中愛情的聲音，請相信心中對自己的看法。

（隨書附真凹凹、圖凹凹雙面書衣海報） 這是一本貓奴馬麻和長腿凹凹的超萌圖文寫真書！ 可愛也是一種罪嗎？邀請你，一起進入凹凹的小宇宙^^ 本書特色： 1.真凹凹圖凹凹雙封面，翻過來還有長腿凹超萌海報。 2.凹凹和拉查花生活寫真。 3.康康馬麻筆下的凹凹生活插圖。 4.凹凹和馬麻的互動溫馨短文。 我是一隻摺耳貓，也是個可愛的意外，有天來到有拉拉哥哥、查理阿公、花花姐姐和康康馬麻、把拔的家，但，長得可愛也是很煩惱的，馬麻整天裝扮我、拍我，而我……就只想在窗邊休息嘛……不行嗎？？！！－－凹凹 凹凹的幸福很簡單，有吃有睡有玩，想開心的時候就抓抓紙箱找樂子， 不開心的時候喵喵兩聲以示抗議，愛貓奴馬麻的時候磨蹭磨蹭以示我記得妳， 厭煩的時候翻翻白眼自顧自地睡。 這樣的人生誰不想！ 做自己，愛自己，不惹麻煩不傷人，就和凹凹一樣自在吧！ 同樣是貓奴可愛推薦 志銘與狸貓／《黃阿瑪的後宮生活》作者 怪奇事物所所長 好味小姐／《與貓的好味時光》作者 林子軒／貓咪行為諮詢醫師

一群對現代詩興趣盎然的大專生，在人文薈萃的淡水河畔，走讀馬偕、聽聞軼事，依循其精神、足跡、歷史與記憶，詩寫出腦中印刻的馬偕博士，絮語「二〇一九，而您依舊」，與馬偕進行種種以詩傳頌的心靈對話。

※《臺灣詩學季刊》以論說臺灣詩學為其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大學任教，能寫詩，亦都有現代新詩的論述能力，策劃編印「臺灣詩學論叢」，將收入有關臺灣現代詩的專著、論集、詩話等。 ※叢書有總序，各本有自序，內文可分輯，最後或有附錄，如作者詩學年表等。期待本論叢能朝跨領域整合的大方向前進，為臺灣現代詩學的建設，略盡棉薄之力。 ※2019年共出版四本，包括林秀赫的《巨靈：百年新詩形式的生成與建構》、余境熹的《卡夫城堡──「誤讀」的詩學》、蕭蕭、曾秀鳳主編的《截句課》、白靈的《水過無痕詩知道》。 流水挽不起又有何妨？ 詩即心，水過無痕心知道，詩，也知道。 何以解讀管管的奇思妙想，讓每個人心中都駐紮著管式幽默？ 如何看待出生於2000年烏魯木齊的朱夏妮，拎著新疆的天地進入凡間？ 金門是王婷的畫布，在她流動的詩中訴說怎樣的愛恨糾葛？ 倘若詩是時間領主，廖亮羽是否找到她搭乘離去的「塔迪斯」？ 不曾在平媒和網媒曝光的詩人山林，以何種姿態抓住世人目光？ 六行內的「閃小詩」怎麼在菲律賓詩人王勇的實驗中遍地甦醒？ 緬甸華裔詩人又是如何透過截句展現地區的時空感？ 人機共詩時刻來臨，人工智慧微軟小冰竟能傳達「詩力」柔軟？ 繼《世界粗礪時我柔韌》後，詩人白靈又一專序集錦， 彙輯二十七篇詩人年齡跨度極廣、詩風類型迥異的評論，各自成趣。

★本書榮獲2017第五屆臺灣詩學研究獎。 ★以「詩行」為核心，探討新詩的基本形式「分行自由體」的生成，分析新詩的八種詩行型態。 ★透過空格、標點符號、換行、換節等明確的停頓方式，完整剖析新詩的生成與建構，也點出了魅力所在。 新文學運動使漢語詩歌徹底改變了一直以來遵循的規則； 白話文全面取得主導地位，從此每首新詩都是獨一無二的個體。 什麼是「詩」？一個最直觀的認定，卻關乎詩歌形式的根本。 胡適想寫的「我自己的詩」是什麼？具有怎樣的形式特點和韻律節奏？ 他所創建的漢語分行自由詩，是否達成「言文一致」的目標， 解決了漢語詩歌長期以來「言文分離」的情況？ 本書以「詩行」為核心，探討新詩的基本形式「分行自由體」的生成， 以及在分行自由體的主導下，新詩如何建構起千變萬化的形貌。 由新的角度檢視新詩的形式結構，分析新詩的八種詩行型態， 包括如何透過空格、標點符號、換行、換節等明確的停頓方式，說明「分行詩」的結構。 更從形式直指新詩美學的核心，確立多項重要特點： 行句分離、終結詩體、由口語轉向書面，以及不對稱的詩歌美學。 本書不僅完整剖析新詩的生成與建構，也點出了魅力所在。新詩的「不具形式」是為了方便每個人表達內心的詩意，傳達個人的所思、所想、所見、所感，使每一首詩都能具有個人色彩，都能表達個人當下的心靈狀態。此刻，新詩的形式，也就是每個人心靈的結構，這也是新詩不同於其他文體之處。新詩的形式還在演變，探索心靈的結構永無終結。

★在故事中，能看見「小摺快跑」系列作者王比利輕鬆卻又超然的處世態度，有跡可循王比利從小就早熟於同齡層孩子的特質。 ★當年的聯考制度，今日的孩子無法想像，就讓走過那段故事的大人來笑著講──追憶一段五、六○年代台灣屏東市光大國中真實且溫馨的少年生活記事。 回頭笑看往事雲煙，當年求學的苦，成為如今的珍貴回憶，追憶一段五、六○年代台灣屏東市光大國中真實且溫馨的少年生活記事。一段段男孩們有點幼稚又放肆的小故事，引領著讀者走入一個笑中帶淚的世界。 在充滿競爭，無奈且無聊的歲月裡，一群承受升學主義壓迫的孩子， 他們在教主王比利的教化下，以苦悶、淚水、歡笑，走過那個威權的年代。 --------------------- 在國二開學的這一天，班上來了一位轉學生。 「大家好，我叫王比利，王就是你最常見姓王的人的王，比就是沒什麼好比，也懶得跟你比的比，至於這個利呢？就是學校裡面我最喜歡的教學設施──福利社的那個利！」他一開口大家都笑成一團。 王比利，年僅十四歲卻有著異常沉穩的臉，方頭大耳之外，迷人的單眼皮下有著單純的眼睛，在某一個極短的瞬間卻又透出慧黠的精光，偶爾吐出超齡且出世的箴言──教主出場的這一刻，他們就知道苦悶的國中生涯會有所不同了！ 在那段高壓、乏味的循環日常裡，他們只好自己構築自己的幻想世界。一些異想天開的點子，一些不切實際的計畫，一點自我感覺良好的想像，促成「馬雅神教」的創立。 --------------------- ◎教主經典語錄 「所有屠夫最深沉的內心都是有恐懼的。」（面對慘無人道的體罰制度） 「根據本人近年來觀察的結果，十四歲的女生那個思想的早熟，早超過呆呆的男生，可說是又世故，又知進退！」（對女生的解析） 「黑夜並不可怕！可怕的是你在黑夜之前屈服了。」（考試前的單車夜遊招降術） 「人生也是這樣，在其中你會怨恨，你會質疑，但喜歡也好，不喜歡也好，終會離開這世界。」（畢業前夕感言）

繼《窗──曾湘綾驚悚小說選》後，又一細膩刻劃、虛實交錯的驚悚懸疑之作！ 郝譽翔、曾大衡，專文推薦！ 郝譽翔、曾大衡，專文推薦！ 靈異事件接踵而來，面對還是逃離？ 取材真實靈異事件，繼《窗──曾湘綾驚悚小說選》後， 再一細膩刻劃人性的恐怖懸疑之作！！ 居住於桃林閣的少年江辰，家境優渥，親友非富即貴。自幼備受家人寵愛的他，生性好奇且熱愛冒險，透過敏銳直覺和超凡的觀察力，屢屢在尋常生活裡，一回又一回地洞悉各種離奇詭異的事件，也因此常在無意中，揭發周遭成人世界裡不為人知的祕密。 每當江辰心生困惑，甚至迷途涉險時，深暗風水之術的爺爺江鶴，和江辰豢養擁有通靈能力的金剛鸚鵡宙斯，總能及時出現，幫助江辰解謎，成功脫離險境。 全書收錄〈放飛〉、〈死神的召喚〉、〈捕夢網〉、〈雨〉、〈鱗〉等五篇短篇小說，集懸疑、驚悚、恐怖、神祕於一身，每篇都藏著一個祕密。隨著江辰鍥而不捨的追蹤與探究實情，讀者只能屏住呼吸，在虛實交錯的離奇幻境，一同經歷靈異體驗和可怕夢魘的糾纏！ 「成人的世界很複雜，絕不是一個孩子所能理解的。」 〈死神的召喚〉 飛機升降起落的種種詭奇祕聞，也許真實存在著某種邪惡的勢力，死神正在一旁伺機而動…… 〈捕夢網〉 捕夢網，可以捕獲好夢，驅逐惡夢。江辰父親送給他的捕夢網，和附近灰樓一連串的消失事件有何關聯？ 〈鱗〉 宋太太華麗光鮮的背後，隱藏著什麼祕密？為何接近他的人，不久身上都會長滿密密麻麻的水泡？

1.臺灣詩學．2019年截句詩系。 2.截句簡潔清新，情感精煉。所謂「截句」，四行以下之詩，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 3.「放肆詩社」──一群不問年齡、不問閱歷的男女老少，在白靈老師指導下，每個人努力在日常尋找蛛絲馬跡，用想像力穿梭虛與實，再用虔敬的態度裁剪出四行以內的截句。 當科技一寸寸介入現代人的生活，大家便在不知不覺間緩緩棄守自己專有的眼耳鼻舌身意，讓駑鈍或無感霸佔身心靈，失去了清明與觀照。 於是，在白靈老師指導下，每個人努力在日常尋找蛛絲馬跡，蒐集不受控制的線索，將之藏入心的行囊，慢慢咀嚼、醞釀、發酵。 然後謹慎地取出來，用想像力穿梭虛與實，再用虔敬的態度裁剪出四行以內的截句。 這些截句或許不夠成熟、不夠完美、但細看其中，已然布置了獨有的幸福空間，架構了獨享的宇宙，以及單純的情緒鋪陳。 現在，呈現的不僅是截句選集，而是大家共同完成生命的一段難忘經驗與驚喜。 放肆詩社簡介： 一群不問年齡、不問閱歷的男女老少因緣聚合，在不受拘束的氛圍下，與寫作及閱讀，結伴同行。 雖然生命已翻山越嶺多重，已披荊斬棘多時，卻仍喜歡在文字中跋山涉水，在生活中摸索前進，在閱讀中尋找桃花源……

★書中收錄78首詩作，是曾美玲對於週遭現實的憂心與關懷，也是生命的珍貴見證。 ★王厚森、洪淑苓、季閒專序推薦。 ★特別收錄李瑞騰教授與作者的問答十則，幫助讀者更清楚、更深刻地認識作者。 本書結集詩人曾美玲2016年至2019年間發表的七十八首詩作。有對未來生活的動人描繪與尖端科技的浪漫狂想，對台北生活的真實體驗與對當下所處的現實世界的憂心與關懷，對故鄉與過去人事物的深情感懷與對家人的愛，以及旅行詩的拓展和截句小詩的實驗等等；取材廣泛，包羅萬象，都是生活的真實體驗與紀錄，也是生命的珍貴見證。 「這部詩集一方面承續過去幾個創作路向，一方面對於未來的科技與生活也有了些精彩的觀察與思考。」──王厚森（詩人、虎尾科技大學通識教育中心專任教授） 「本書印證曾美玲對於世間人情的重視與珍惜，她不是活在虛無縹緲的雲端，她是一位熱情入世的詩人。」──洪淑苓（詩人、台灣大學中國文學系教授） 「她擅於將描寫主題的週遭景物或相關事物納入詩裡，然而卻也常常在從容的文字裡，將所見所感的記述加以後製成簡單的陌生化，達到吸睛的效果。」──季閒（詩人、《乾坤詩刊》責任編輯） 【特別收錄】 詩人．評論家李瑞騰教授的專文──〈曾美玲答客十問〉

★本書以「自然」為依歸，以「八卦」中的八樣自然物象來匹配人事之變化、世界之運行。 ★李瑞騰、白靈、方群專序推薦。 ★特別收錄李瑞騰教授與作者的問答十則，幫助讀者更清楚、更深刻地認識作者。 本書以「自然」為依歸，收攏一切所欲表現之標的：如同先民曾嘗試以天、地、山、澤、風、雷、水、火等八樣自然物象來匹配人事之變化、世界之運行，在大方向上取徑於此八者，進而再細部調整。 總的來看，朱天在《沼澤風》展現的是民胞物與的胸懷，以及積極入世的態度。現實的困頓從未減少試煉，但從「身如沼澤／心卻風」，到「心藏沼澤／身隨風」，再到「沼澤鎮壓風／風吹翻沼澤」，終至「風漸凍／沼澤飛行」。作品不僅僅是詩人身心的救贖，更是一種無處不自在的自由姿勢，這是最重的承擔，也是最輕的超越。什麼樣的沼澤裡與會有什麼樣的風呢？在朱天的詩集裡，我們可以尋找，可以思考，更可以自由自在地體會與發現。──詩人•評論家方群 朱天這本詩集基本的調子大致都承繼了〈沼澤風〉一詩的自我追索而來，不論沼澤或風，均有強烈的邊緣性格、自低向上仰視或映照或拂過天際的特質，是閃閃爍爍、抓不住、把不定的，隨時「比微塵更微塵、不斷變態如昆蟲」的，像霓如虹，不在東即在西，永遠不想站在中心，站不了中心，靠在邊界、隨現即逝的。他像是在「沼澤」與天空吹動的「風」中「築虹的人」，要連結那不好連結的身與心、地與天的兩端，他部份詩作段落中就出現不少的虹或霓虹的意象。於是，「風」、「彩虹」、「沼澤」三者，顯然成了朱天重要的生命象徵意涵。──詩人•評論家白靈 【特別收錄】 詩人•評論家李瑞騰教授的專文──〈朱天答客十問〉。

1.平凡的市井故事，最牽動人心的時代映像，呈現臺灣自第二次世界大戰之後，庶民生活的真實樣貌。 2.前作《背著書包上田去》榮獲文建會文學好書推廣，作家劉玉梅的最新力作！ 臺北某社區公園附近，有一個小小的傳統市場，隱身在一棟兩層樓的私有建築物內部，內部二層樓各約兩百坪，四周圍有各種商店。這個小市場自一九五○年代中期開始營運，特別是在一九八○年代後期到二○○○年之間，生意大幅興隆起來，不但攤位一席難求，連附近巷弄兩旁的住家和店家門外，也擠滿各式各樣的水果攤、雜貨攤，還有滷味、糕餅、包子、饅頭……等流動攤商；人群熙熙攘攘，攤販叫賣聲、顧客討價還價聲不絕於耳，讓人感覺熱鬧、忙碌、充滿活力和幸福。 故事開始於何金姑與王明輝的歲月流轉，由偏遠的山村、漁村走向都會。兩人在傳統市場裡見到攤商間與客人們，時常聚在一起熱烈的討論家事與時事，從兒女教育、年金改革、司法改革、選舉趨勢，人人各有一套理論，講得頭頭是道。一群人嘻笑怒罵、插科打諢，嚴肅的事被他們吵得好快樂。藉由市井這些人那些事，呈現臺灣自第二次世界大戰之後的七十年間，科技飛速進步、社會由單純走向多元的進程中，庶民生活的真實樣貌及時代映像。

1.臺灣詩學．2019年截句詩系。 2.截句詩的出現讓詩呈現更多元化的發展，小詩更簡潔、更新鮮，讓更多人有機會讀寫新詩。 3.本書收錄25位菲華詩人的精采截句詩，在自由的形式上承載了細膩的情感，完整呈現截句詩的典雅雋永，值得收藏。 現代詩的自由魂為菲華詩人所崇尚，截句詩是一首詩的再生，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，有別於某些流派對詩體自由的限制，承載了不亞於一般詩的情感與聯想。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓更多人有機會讀寫新詩。本書收錄：小鈞、王仲煌、王勇、王錦華、止水、月曲了、石乃磐、行雲流水、吳天霽、吳梓瑜、邵祥梅、卓培林、欣荷、南山鶴、侯建州、施文志、陳默、盛江、張子靈、張沐卉、椰子、蔡友銘、蔡秀潤、蔡孝閩、蘇榮超25位菲華詩人的精彩詩篇，完整呈現截句詩的典雅雋永，值得細細品味。

★本書精選簡玲抒發情感的眾多散文詩，題材豐富，有對土地的探問，亦有對生命現象的觀察與試驗。 ★詩以性靈手法，扭曲現實裡的真與假、美與醜、善與惡，來履踐理想的契機，突破裂變的複雜情緒。 ★蘇紹連、若爾．諾爾、黃里誠摯推薦！ 你可以在月光下，在一杯茶湯中，一首樂曲，一朵花裡， 在孤獨或喧囂時，與一隻長頸鹿共舞。 簡玲這本詩集，輯一〈短歌〉用簡約的文字企圖直達中心意涵。輯二〈問津〉，是旅程裡的沉澱。輯三〈人間〉，書寫游走生活中的種種議題。輯四〈城音〉，關於城鎮與土地轉身的探問。輯五〈花外〉，以花的種種表象，做感官以外深層反思。輯六〈寓語〉，是對生命現象的觀察與試驗。 「接續然靈之後，21世紀寫臺灣散文詩的女詩人中，質量均優者，簡玲是最受注目的一位。臺灣散文詩的特色若從商禽傳承下來，自是有別於當今中國散文詩，也有別於歐美散文詩，不容置疑，臺灣散文詩的特色大抵存有象徵隱喻技巧和現實精神內容的意味，是一股取之不盡、用之不竭的泉源，滋育臺灣散文詩的土地。我在簡玲這本散文詩集看到了人生的荒謬、人性的面目，但最重要的是，是看到了她把臺灣散文詩帶往一個劇場和小說的方向跨界而去，如此令人驚異。」——詩人．詩論家蘇紹連 「如果期待令人伸長脖子，你聽見心裡的長頸鹿在說話嗎？簡玲以性靈手法，扭曲現實裡的真與假、美與醜、善與惡，來履踐理想的契機，突破裂變的複雜情緒。那些如囈語般的幻境，有時給人柔和優雅的感悟，有時洗滌心靈的污垢，有時卻潛伏一支針鞭，扎出辯證喻意的震撼。簡玲如斯喚醒麻木的生活與日常，她的散文詩，有靈光乍現的知覺享受。但願你細心聆聽，解放體內的長頸鹿。」——詩人．詩論家若爾．諾爾 【特別收錄】 詩人．評論家黃里的評析專文──〈死了一隻長頸鹿之後〉

天，微微仔光 風，輕聲細說 行過雙叉的小路 月娘寫佇土地的詩 閃閃爍爍…… ──節錄〈月光情批〉 只要會曉講台語，就有才調試看覓。 請少年朋友共同來寫一首詩予台灣！ 《月光情批》分作三卷，第一卷是寫予台灣的詩，有讀歷史看台灣的思考，嘛有對台灣這片土地的向望，其中，〈走揣你的名〉是我寫的第一首台語詩，發表佇《半線文化》，〈月光情批〉予我得著人生頭一个詩獎，真多謝評審的肯定，予我有信心佇台語這條路繼續行落去。 第二卷是參加文學活動了後，心肝頭的一寡感想，內底有創作的心情，閣有對文學先進的感謝佮祝福，〈純園歌聲真〉、〈純園故事〉、〈有心〉、〈徛家〉攏是寫予吳晟老師，替關心文學嘛關心生態環境的詩人，留落淡薄仔記錄。第三卷是生活的寫生，期待無論社會、文化抑是母語，攏會使愈來愈好。 論真來講，桂媚這本台語詩集《月光情批》會用講攏是情詩，伊寫土地的愛、寫詩人的情、嘛寫生活的感受。規本詩冊，攏總用真情咧寫，特別動人。──詩人．詩論家向陽 像是呼吸般自然的，她讓這個島嶼的風和日麗、流水潺潺乃至於月光遍灑，輕易地走入詩中；而她的語調總是溫柔的，反覆哼唱著屬於這塊母土的情歌。──詩人．詩論家王文仁 風雨微微的黃昏，用心感受天地之美，放下歧見彼此包容，桂媚詩中嚮往的境界，值得這片土地上因為不同主張而紛擾躁動的人們，細細品味。──詩人．詩論家陳政彥

★本書收錄一百首「離式俳句」，搭配大量的精美圖片，呈現典雅精煉的風格。 ★李瑞騰、蕭蕭、白靈專序推薦。 ★特別收錄李瑞騰教授與作者的問答十則，幫助讀者更清楚、更深刻地認識作者。 在四十多年的創作歷程中，離畢華力求將各種文體、繪畫藝術都嘗試並且磨練以探究一番，主要是為的一個「通」字。俳句為日本所創，漢俳則是五四運動之後中日交流而生。作者憶起曾於《台灣新聞報》刊載的現代詩〈櫻樹的俳句〉，以此為根來延續俳意，並擷取日俳中的季語用法，後續的作品便以精簡的兩行文字來突破舊我的寫作習性，渾然天成的「台灣原生種」藉此新生。本書收錄一百首「離式俳句」，搭配大量的精美圖片，呈現典雅精煉的風格，期盼讀者在饒富禪意的詩文中，感受到屬於自己的「心領神會」。 離畢華是日俳的愛好者，但他堅持走出自己的「離畢華俳句」風格，遠離和俳、漢俳、台俳、華俳的既有印象，只留下「季語」作為自己從二〇一八年底寫到二〇一九春天的刻痕，但追求「日本文化中極具特色的、接近禪意的『侘寂』。」──詩人．評論家蕭蕭 「以不完美為美」是「侘寂」的走向，當詩也以極簡、類似「斷捨離」般削減到極致時，就近乎是趨向空寂的一種獨特的後現代表現形式，有時是大量的留白，有時像幾筆抽象藝術，需讀者自行體認或填補，台灣新俳壹百句的「離氏俳句」的二行體給了我們繼續思索的廣大空間。──詩人．評論家白靈 【特別收錄】 詩人．評論家李瑞騰教授的專文──〈離畢華答客十問〉。

暢銷作家／兩岸著名編劇徐磊瑄．推出久違原創愛情時代劇作！越真誠的愛，背後無法坦誠的祕密便越沉重！ 一個雋永的故事．兩種版本的典藏。同步收錄【原創小說】與【改作劇本】，讓您徹底品味這段唯美、憂傷的時代之戀！ 回憶是傷人多，還是安慰人的比較多？如果回憶能夠安慰人，那為什麼我的淚水會止不住呢？ 暢銷作家／兩岸著名編劇徐磊瑄．推出久違原創愛情時代劇作！越真誠的愛，背後無法坦誠的祕密便越沉重！ 一個雋永的故事．兩種版本的典藏。同步收錄【原創小說】與【改作劇本】，讓您徹底品味這段唯美、憂傷的時代之戀！ 蘇維哲與景如歆是對感情極佳的青梅竹馬，他們一同走過無數青春歲月。但大二那年，他卻莫名地消失在她的世界裡，沒有留下任何隻字片語就離開。如歆自此不停地在尋找維哲的身影。 因始終找不到維哲，加上如歆身邊的邱杰深情的守候，終於打動她的心房，進而接受邱杰的感情。可是兩人之間的感情太不對等，如歆無法承受邱杰這般沉重、帶有壓力的愛，更明白自己芳心早屬維哲，再也容不下其他男孩，遂狠下心向邱杰提出分手。 如歆在鋼琴酒吧或西餐廳擔任駐唱歌手，企圖藉自己的歌聲與琴音，讓維哲發現她的存在。某日終與酷似維哲的一位男孩相遇，但他自稱向士鈞，一個之於她而言是最熟悉的陌生人。當她認為是認錯人後，卻在相處的過程慢慢發現不可置信的祕密、與令人心痛的真相……

◎匯集多年創作精華，詩人唐樂首部作品集問世。 ◎除了137首新詩外，另有短句、如詩般的散文供讀者鑑賞。 ◎打開詩集，走入詩人的心靈，傾聽如夢的美麗聲音。 沒有人提起我如提起一把相思 在戀人頸項飛舞 信物的我們的定情 沒有人在今年那個荒原 又看見孤獨啃噬 我如作嘔的不肯恢復健全 沒有人看見我含淚 雲霧前端，山靈祈禱我存活 最後一座詩句 沒人，他不看我為寒冷 許著溫暖的歸心 ──〈沒有人說〉 在無人言說的曠野，終於 聽見另一個聲音 更多精彩內容請見 http://www.pressstore.com.tw/freereading/9789863589006.pdf

走入時光的長廊，回味古早的農村生活 歲歲年年吃湯圓，家家戶戶慶團圓！ 兒童文學作家蔡淑媖， 重現幼時過冬至的記憶，書中摻雜著思念與鄉愁，以及親情的牽繫。 兒童繪本大師王金選， 深刻描繪出台灣早期農村生活的樣貌，溫暖呈現「家」的溫馨與和諧。 ★飽含溫情的湯圓 湯圓是冬至不可或缺的食物，小小湯圓每吃一次代表年齡增加一歲，民間習俗中也象徵圓滿。早期農村社會中，一家人一起製作湯圓，成為那個年代美好的回憶。 我們透過湯圓表達圓滿之意，就像《阿英的冬至》的故事，作者回憶幼時全家一起做湯圓的幸福時光，讓讀者們了解製作湯圓的過程，一邊感受家人相處的溫暖，傳遞幸福圓滿。