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這是第一部從社會史、商業史及文化史角度探索粵劇的興起、發展與傳播的著作。作者運用了第一手中英文材料和大量的學術論著，當中包括近年才被發現的檔案，以二十世紀初為焦點，直到太平洋戰爭爆發為止，分三部分論述粵劇的發展過程。 粵劇原先以遊走方式，於珠江三角洲一帶的農村市集和鄉鎮巡演，後來在香港和廣州兩地大受歡迎。進入城市後，不單與商人資本的介入與戲院之出現息息相關，更對城市戲班的組織與運作、舞臺演藝之風尚、星級紅伶的塑造、粵劇行會的架構等等，帶來劃時代的變化。自晚清始，國家意識日漸強烈，戲曲界掀起一股維新改良之浪潮；而「志士班」和曾經興旺一時的粵劇全女班，都先後對富於傳統色彩的廣東地方戲曲帶來衝擊。 作者同時描繪十九世紀末二十世紀初伶人戲班透過移民網絡，散佈在東南亞和美洲的粵人聚居地的情形。這些地方一方面是粵劇演出之重鎮，另一方面是組織地區性巡演活動之聯絡、籌辦、集資中心。書中對於溫哥華的個案，對唐人街商人的熱情襄助、華埠大小社團之踴躍參與、粵劇融入僑社文化和社區活動等都有詳盡的討論。

誰也沒想到一個結婚五年的熟女卻是個處女。 但最讓小敏想不到的是丈夫為此離她而去。在這五年裏，小敏一直以為彼此早已接受這個事實，並會風平浪靜的把生活過下去。 如今，她的所謂穩定生活被徹底打碎。丈夫沒了，工作也沒了。她回去幫父親經營他那快被淘汰的餐廳，並請了神秘廚師家豪坐鎮。家豪有一套獨特的廚藝哲學，烹飪的過程如同性愛，經歷前戲、高潮，充滿色香味的剌激。家豪的美食讓餐廳門庭若市，而他的生活態度亦讓小敏窺探出性愛的奧秘。她打開固有的枷鎖，邁出破處的一步，瘋狂地探索更多未知的自己。但怎樣的人生才是她期盼的，她並不知道。家豪離開之後，她決定不再嘗試複製家豪的味道，她要獨立起來，創造出自己的獨門配方。 在狹窄壓抑的都市裏，情慾的發洩彷彿來得特別困難，而女性情慾更往往不自覺地躲藏起來。女主角小敏結婚多年仍是處女之身，乍聽之下似乎荒誕不可能。實際上，表面開放的社會仍存在不少保守封閉的角落。食色性也，享受食物的滋味與色欲的滋味同樣重要，影片女主角即藉婚姻破裂，探索自身色欲與食欲世界的可能性 。影片以浪漫大膽的手法，誠實地展示女性情欲渴求的一面，重新檢視眾多亞洲女性沒有正視的欲望。

1977－1979年是中國電影重要的轉捩點，民眾《於無聲處》清楚聽到《生活的顫音》，用指尖輕觸《春雨瀟瀟》裡的《櫻》，看到《苦惱人的笑》。這《並非一個人的故事》而已，亦是徬徨時期的人們，埋藏於《青春》裡的《淚痕》。 掙脫「樣板戲」的重重枷鎖，再現起心動念的創作初衷。 以破曉的光芒照亮黑夜，讓「恢復時期」回歸歷史本位。 普遍來說，電影為大眾提供了現實解釋與精神慰藉，是非常重要的大眾娛樂。在中國的文革時期，電影卻成為歌詠讚頌政府官員的工具，也就是俗稱的「樣板戲」。對於勇敢活躍於檯面上的中國電影創作家們而言，如何描述剛剛逝去的歷史，把握此刻上演的故事已不僅是藝術問題，而是關係到大時代下小人物們的個體命運。通過電影敘事上的諸多悖論與徵候，最終抵達話語與現實不相契合的社會真相。 本書探討中國1977－1979年期間約一百多部電影。此時期的電影嘗試跳脫「樣板戲」的固定套路，在明確的目的和模糊的歷史之間小心地閃轉挪移，對歷史進行選擇性記憶和重述，並在審判「他者」和自我神化的文字遊戲中放逐恐懼、救贖自我。作者用清晰的思緒配以精湛的文筆，從創作格局、語法表徵與意識型態出發，完整分析這些電影創作的時代背景與表達意涵。 本書特色 ☑1977－1979的中國電影努力掙脫「樣板戲」的重重枷鎖，以破曉之光照亮黑夜！ ☑讓時代洪流中的「恢復時期」重新回歸歷史本位，再現起心動念的創作初衷！

這是一本對想從事幕後配音，或靠聲音吃飯的人最佳專業養成指南。 陳美貞(兩岸哆啦A夢配音一姐) 力邀重量級聲優導師 康殿宏 （瓊瑤戲劇男主角配音） 陳季霞 （資深領班、演員、電影《順雲》女主角） 石班瑜 （周星馳御用配音員） 符爽 （《海綿寶寶》派大星） 李景唐 （《浪漫滿屋》李英宰） 于正昌 （張衛建御用配音員） 陳煌典 （廣告配音，模仿變聲高手） 魏晶琦 （《名偵探柯南》毛利蘭） 于正昇 （《灌籃高手》櫻木花道） 李世揚 （《來自星星的你》都敏俊） 王瑞芹 （《我們這一家》花媽） 齊力傾授，玩出好聲音秘技! 周天瑞、沈依臻、陳凱倫、陳醒初、岳清清、簡郁峰、鞠佳萌強力推廌 配音員就是用聲音演戲的人，也就是「聲音演員」或稱為「聲優」，一般人用自己的聲音表達情緒是日常，可是專業的配音員必須用聲音為不同的人物、不同年齡、不同個性的角色灌注靈魂與風采，給予聽眾及觀眾豐富的聲音饗宴。 作者陳美貞，在台灣為哆啦A夢配音20多年，2019年乘著聲音的翅膀，展開了台灣與大陸這個角色同一人配音的奇妙旅程，成為「兩岸哆啦A夢配音一姐」，並且陸續展開兩岸聲優培訓計劃，將30多年的配音經驗分享給大家，期待培育更多新血加入配音行列！ 配音是兼具夢幻和專業的工作，夢幻在於這是一份多采多姿的工作，可以看到第一手最新的戲劇、動畫或電影，工作時常常在一天之中，彷彿過了好幾種人的人生。 然而夢幻的背後需要有專業支撐才能走遠，配音不是會說話就行，配音的類型不只侷限於戲劇而已，舉凡廣告、旁白、卡通、動漫、遊戲、有聲書等等都包含在內，演員演戲可以照著自己的情緒去發揮，但是配音不同，配音員必須按照演員既有的表演和動作去執行，有時還要適當的修飾演員過度或不及的地方，配音員不僅是聲音的魔術師，也是聲音的化妝師！ 除了是家喻戶曉的哆啦A夢配音員，作者的配音工作涵蓋了美國動畫類／日本動畫電影類／美國卡通類／日本卡通類／台灣戲劇類／韓劇類／日劇類／大陸戲劇類／港劇+ 泰劇+ 印度劇類／電玩遊戲類／美食節目類／旁白類／教材類。 針對各種配音類別的特殊技巧，本書都有精采的專業提點與經驗分享，值得細細閱讀與揣摩。 本書第二章《那些配音教我的事》分享的不僅是配音的

全书从戏剧人、戏剧演出、戏剧教育、戏剧历史四个部分，关注全国戏剧舞台动向、艺术教育中戏剧人才的培养、戏剧发展热点等，展示出现当代中国鲜活的戏剧景观。本书具有较高的观察高度及历史厚度，不失为一部现当代中国戏剧研究的学术力作。

本书讨论戏剧作为文学艺术一种样式的特殊文体本质问题。它试图描述人类戏剧的共同本质，同时也试图描述中、西方戏剧的不同本质，描述中、西方戏剧各自在古典阶段和现代阶段的不同本 质，描述在交流与冲突中中、西方戏剧本质各自所受到的对方的影响。在比较戏剧学的视野上对中国本土戏剧提出了全新的系统阐释。

由臺北市政府文化局出版「傳統藝術系列」叢書第15本《島嶼歌戲：王金櫻世代》，為國內知名戲曲學者徐亞相教授，歷經一年的訪談後，以第一人稱的口吻，平實溫潤的筆觸，佐以三百多張珍貴的歷史照片資料，感性地描繪出歌仔戲資深藝師王金櫻一生的舞臺生涯與劇藝風華。

粵劇自1920年代開始，由官話改為廣州白話。1930年代，紅船班漸漸消失，而省港班隨之興起。與此同時，粵劇行當演變為「六柱制」，編劇、粵曲亦相應發展。1950年代後，名伶首本戲寶相繼湧現，名班屢出，粵劇發展到興盛輝煌的階段。 本書就從這一段歷史講起，涵蓋抗戰前、淪陷時和抗戰後三個階段，輔以豐富的報章資料和劇照影像，對各時期的名伶、名劇、重要事件都做了鋪陳，名伶如薛覺先、馬師曾、桂名揚、陳錦棠、新馬師曾、任劍輝、芳艷芬、白雪仙、紅線女、何非凡等，名劇如《王昭君》《洪承疇千古恨》《鍾無艷》《關麗珍問吊》《銅雀春深鎖二喬》《夢裡西施》《香花山賀壽》等，事件如“薛馬爭雄”、粵劇改良、新型戲院落成、粵劇義演救亡、避難澳門、名伶大匯演等。 「難記興亡事，花月總留痕。」本書資料翔實，許多圖片還是第一次公開，希望以此呈現粵劇藝人在動盪不安的時代如何勇敢挑戰命運、竭盡全力保存自己的藝術生命，也可作為一部粵劇發展史，幫助普羅大眾走近粵劇，做好文化保育。

《香港粵語片藝術論集》結集了香港電影研究者盧偉力從九十年代末以來，關於五六十年代香港粵語電影藝術的研究文章，當中包括論文、筆記和影片賞析，亦是作者在電影方面的文字紀錄。本書談到多位粵語片時代的重要影人，如李鐵、盧敦、任劍輝、紅線女、關德興、新馬師曾、曹達華等，亦述說了香港粵語電影與當時的時代變局、社會變遷，甚至國際政治環境、意識型態的關係。 特色/賣點 研究文章深入研究多位五六十的重要影人，如李鐵、盧敦、任劍輝、紅線女、關德興、新馬師曾、鄧寄塵、曹達華，以及電影公司「新聯」、「中聯」，並以多部類型片，如社會寫實電影、文藝片、喜劇、戲曲、功夫片、武俠片等作分析，讓讀者深入了解粵語片黃金時代的藝術發展。 推廣文案 探尋五六十年代粵語片藝術發展的思潮 一句推薦語 深入了解五六十年代粵語片的黃金時代

甘國亮，香港流行文化的重要創作人、推動者，涉獵的範疇包括電視、電影、電台、舞台劇等，是香港傑出的跨媒工作者。 甘國亮編導稱著的電視創作達數百小時，其中以《山水有相逢》及《執到寶》最為人所津津樂道。其主演之著名電影包括1970年代獲外國影評人推崇的溝池電影《蛇殺手》，1990年代中港合拍之首創科幻穿越片《秦俑》亦為其監製並導演，另一部他主演之動作片《紫雨風暴》中的獨特的恐佈分子造型亦被引為佳話，1980年代編導之時尚喜劇電影《神奇兩女俠》更獲得香港電影資料館列入一百套必看之港產華語片。 作為電視及電台節目主持人，甘國亮曾為亞洲電視主持百集的《亞視百人》訪談。他亦曾為香港電台電視部主持過與不同派別之藝術家訪談之《數風流人物》；以及達兩年之久、每周一次的《打開天窗》，與影藝名人對話及聲演世界名著。他亦曾擔任電視廣播有限公司、衞星電視、鳳凰衞視、香港商業電台、新城電台等著名媒體機構的行政主管。 國際流行音樂方面，甘國亮2006年徵得已逝法國名作曲家MichelLegrand首肯，將其於1967年為美國電影ThomasCrownAffair創作的主題曲兼奧斯卡金像奬最佳歌曲WindmillsOfYourMind填上中文歌詞並親自演譯，同年發行單曲唱片。 甘國亮亦為香港之潮流達人，曾獲香港時裝設計師協會頒發分別五屆十大最佳衣着得奬人物，是為唯一紀錄保持者。

本书分为：难忘的历史回顾、新闻纪录电影。具体包括：中国是世界上最早创建自己电影的国家之一、中外人士早期摄制的部分新闻纪录片、新闻纪录电影是中国电影的先行军、关于新闻简报、凯歌、恢复国民经济、民主改革的持续等。

不少人都認為楊千嬅的歌曲特色是「人歌合一」，以歌曲演繹人生，如大家耳熟能詳的〈楊千嬅〉、〈勇〉；後來她歌而優則影，電影公司亦依循這「法則」，為楊千嬅度身訂造電影角色「方麗娟」、「余春嬌」等。對一位明星來說，出身平凡、沒有出眾的美貌可能不利事業發展，不過對楊千嬅而言，這才是她受歡迎的原因。本書作者吳子瑜是楊千嬅的忠實歌迷，以文化研究的角度分析楊千嬅的創作，重新審視這個當紅二十年，但仍能忠於自己的明星。 楊千嬅之所以成為樂壇及影壇上的楊千嬅，並非她一個人的功力所能及，背後需要創作人及機遇。此書借分析楊千嬅的成就探看九十年代後的偶像文化及樂壇現象，並且訪問了不少粉絲及和楊千嬅合作過的人如黃修平、陳詠燊，書中亦會有粉絲及作者自己珍藏的楊千嬅商品的照片。

☑電影是觸動人心的優質娛樂，在心靈與思維層面引發深刻的連鎖效應。 ☑經典電影躍然於紙上，藉由精闢的分析，帶領讀者檢視自身與社會的關係。 電影觸動人們的感官， 延伸心靈與思維層面的敏銳度， 引領觀影者從不同的角度檢視自己與社會的關係。 本書討論了五部電影：在《雙面勞倫斯》中，探討「跨性別」者在生活中實質困境與自我印象形塑的兩難，從社會各層面敵意與歧視的眼光，來檢視當代社會文化中的規範與行為體制；而《完美陌生人》是由人性弱點、窺視欲望、個體與他人互動、和諧與真實等面向切入，解剖的是婚姻長久經營的疲乏真相與各種困頓障礙；《悲慘世界》則是由影片思考社會中無處不在的偏見及對權力的傲慢，引出社會真實與假象的防護機制，釐清善惡與權力的界線；《飛越杜鵑窩》揭露體制衍生的社會議題與意識形態，本片的意涵早已跨越時空的限制，值得當代社會再行反思；《東京奏鳴曲》以普羅大眾「夾縫中求生存」的敘事內容，展現父權違建以及家庭與社會的偽善，揭露現代社會的壓抑與苦悶。

本书分为八章，主要内容包括：新媒体动画剧本概述；新媒体动画剧本创作要求；新媒体动画剧本创意技巧；新媒体动画剧本的素材与选题；新媒体动画剧本画面构成；新媒体动画剧本的故事化表达；新媒体动画剧本的改编等。

本书从动画分镜头基本概念入手，选取了世界经典优秀动画作品，对其中的有关剧本、镜头、景别、色彩以及声音等动画分镜头元素进行分析，深入浅出地论述了动画分镜头的基础理论和动画分镜头的主要特点，以及创作技巧、手段与表现方法，在理论和实践相结合的基础上对动画分镜头创作做了全面的论述和系统的分析。

自20世纪80年代以来，国内围绕着“三大戏剧体系”的提法展开过多年讨论，至今尚未达成共识。本文介绍了苏联学者早就提出而国内很少关注的“梅耶荷德体系”论题，归纳了斯坦尼斯拉夫斯基体系与梅耶荷德体系的主要分鼓，对照了中国戏曲，探讨了戏曲艺术的审类特征，以及20世纪50年代所讨论的斯坦尼斯拉夫斯基体系是否“适合”中国戏曲的问题，从而在探索外国经验的同时为反思中国戏剧历史经验提供了借鉴。

資深影評左撇子首發創作，知識含金量破表的達人級影評！ 歷史╳法律╳文化╳心理╳生物╳經濟╳密碼 以電影為引線，拓展各領域知識 結合人生體驗，喚起深度共鳴 讓觀影不再只是一項娛樂，而是一場華麗的知識饗宴。 ．「狼人」、「吸血鬼」、「殭屍」只是生病的人類？ ．為什麼BMW是特務愛用車？ ．《黑暗騎士》中的人性抉擇，其實可以用「賽局理論」來破解！ ．「精神分裂」和「人格分裂」原來差很大？ ．從《金牌特務》看英倫紳士與酒館文化 各種你意想不到冷知識、熱知識， 全都藏在電影中！ 你可以把看電影當作純屬娛樂，也可以看入最精髓，探討其中的深層趣味與文化，從此，電影不再只是電影，而是拓展視野、豐富人生的媒介。 網路資深影評左撇子，因二〇〇六年的一部電影《頂尖對決》而一頭栽進「看電影長知識」的世界，開始探究每部電影當中的文化義涵與相關知識。二〇〇九年，正式以網路影評的身分出道，秉持著「看到什麼電影、發現什麼知識、就寫什麼內容」的初衷，走出有別於其他影評的獨特風格，以知識含金量高的文字內容獲得廣大迴響，亦成為影迷的「活動看片指南」。 本書承襲左撇子一貫的風格，透過電影，引領讀者了解歷史、法律、文化、心理、生物、經濟、社會七大領域的相關知識，搭配生動圖文，其中還穿插「讓你的電影更好看」專欄，更添閱讀趣味。 【各界好評推薦】 一部電影可以改變你的人生觀點，這本書讓你知道為什麼！ ——部長／加點吉拿棒YouTuber影評 新切入角度的分子結構般的深度剖析，愛電影必入手！生命中容易找出共鳴的影評介紹，估計只剩下這位。 ——陳科引／腦神經外科醫師 媽祖叫我一定要看《左撇子的電影博物館》！因為左撇子堪稱電影界的「影科哥哥」！ ——王慕民／律師 膝關節／影評 超粒方／影評

作者深入大澳神功戲戲棚後台，以其獨特的攝影眼光近距離細腻捕捉演員們的一擧手一投足，整個演出流程、行當、化妝、 頭飾、戲服、兵器等等，以及將收集到的粵劇知識，共冶一爐至此書中。 近190張精美照片，攝於2014至2018年期間。後台花絮來自四個戲班一共演出七齣戲，反映粵劇工作者的甜酸苦辣之餘，也向他們致敬，為這項傳統藝術留下了時間的印記。