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1.臺灣詩學．截句詩系，2018年共計出版23本。 2.截句簡潔清新，情感精煉。所謂「截句」，四行以下之詩，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 3.《緬華截句選》集結出版，旨在追星逐月，步眾詩家之身後，俯拾些許詩趣，為緬華詩歌詩壇，添一根火柴。 所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 《緬華截句選》收錄了三個緬華詩社社員作品，其中收錄「五邊形詩社」：號角、轉角、奇角、廣角、雲角、海角、天角等七位成員作品，每人各十五首；收錄「古韻新聲詩社」：滇南（15首）、益壽（15首）、谷奇（15首）、藍翔（10首）等四位成員作品；「抹谷雨詩社」星雨十首作品。共收錄170首截句詩作。不可諱言的是，本次選入的作品，均為嘗試之作，從題材、內容以及詩歌的金屬含量，都有極大的拓展與提升空間。

如果身體是精神的載體，那麼兩者之間必定有一個支點， 生活才可以迴轉生命轉折起落的空間。 詩，成為心靈的枴杖，成為骨折人生的支點，實乃「詩人不幸詩之幸」的具現。此前創作能量豐沛的詩人陳秀珍就曾書寫不少組詩，但都不足以比擬本詩集的鴻篇巨制，全書圍繞同一主題的大型組詩──骨折。在一場意外中髖骨骨折，在困境中，如何以詩來平衡傾斜的肢體與人生。 「我在黑暗中的光，就是一句一句的詩，我在病中的藥，就是一首一首的詩。」詩集《骨折》集結陳秀珍自意外後創作的近五十首組詩，搭配國家文藝獎得主李魁賢的台語翻譯，更顯生命里程碑的意義不凡。 詩人林鷺盛讚點評── 「她雖然敏感而纖細，多情而婉轉，詩的語言相較於多數具有中文系背景的詩人而言，卻給人從古典詩詞脂粉黏膩的澡池裡淨身，從虛無風花雪月的無形鎖鏈中鬆綁的特色。」 盛夏夜半 雙腳踩出一片蛙聲蟲鳴 夜空弦月 傾聽我午夜極慢板四腳聯彈 ──〈四腳聯彈〉

※詩人潛默首部中巫雙語詩集，涉及主題包含自詠、自由、人權、戰爭、愛情、歷史等，相當廣泛多元。 ※中文、巫文詩作可同步左右參照，同時呈現兩種語言魅力，對雙語推廣具有助益！ 為了追求， 我們是否曾扮演一步一腳印、充滿幻想力量的蝸牛？ 又或是成為不顧一切衝出恢恢天網的逃犯與海盜？ 潛默的詩句像是等著突襲、突圍而出的囚犯， 想飛，旋即進入真正脫軌的飛行── 本書收錄詩人潛默80首詩作，主題涵蓋自詠、自由、人權、戰爭、愛情、歷史、科幻、神話、童話、犯罪、鄉愁、貧富、家庭倫理等，內容豐富多樣，並由詩人親自翻譯成馬來文以饗讀者。 潛默的詩是在感性與知性之間尋找平衡的釋出。他對電影詩的探索，有助於他更瞭解故事的重要性。不一定是小說意義的故事性，而是某些情節的鋪陳有助詩的發軔、開展。唯感很容易帶來審美疲勞，惟有故事情節能帶著讀者繼續尋幽探勝，而綜觀本詩集裡絕大部分的詩都具備此特色。 馬來西亞著名詩人溫任平：「我之所以有能力把這一疊完成於三十天內的八十首詩用聯想綰接起來，是因為我亦曾六十出頭，我亦曾有過想突圍的想望。」

國際大導演阿巴斯，寧靜，幽默，洋溢戲劇張力的詩作！ 他的詩，是對萬物有情的理解與共感。 它抽芽。 它開花。 它凋謝。 它散落。 沒人看見。 在他的影像裡充滿了寂寞， 但他的詩卻在寂寞裡孕育了豐沛的感情。 阿巴斯的電影《櫻桃的滋味》、《何處是我朋友的家》及《隨風而逝》……透過影像帶我們詩意，帶給我們安寧，「我喜歡給人安寧的東西，能夠讓人找到自我。」阿巴斯說。然而，「他詩裡面呈現的時間感與存在感，甚至超越了他的電影，彷彿電影才是他在寫詩空檔，偶爾從事的副業。」影評人鴻鴻說。 在阿巴斯的詩作中，你能感受到生活處處都是故事，每個微小的細節都是最美的畫面： 天空撕裂 在破鏡裡。 亦可在他的詩作中，看見他對弱勢族群的關懷： 莊嚴的大教堂前 一隻乞丐碗。 或是點出情愛的矛盾糾葛： 你不在時， 白天和黑夜 是分秒不差二十四小時。 你在時， 有時少些 有時多些。 在他的詩作中，沒有華麗的詞藻，只有最原始樸質的文字，卻能帶給讀者極大的語言能量及想像空間，也在寧靜、從容及哲思的言語中，讓我們體悟人類最核心的議題：愛、絕望、幽默和死亡。

所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 全書共分五輯：第一到三輯，加入「原始創想」和「意象連結」；原始創想，是將自己寫那首截句的初心，如實與讀者分享；意象連結，主要是把意象由浮現到串連的歷程，記錄下來。第四輯，則為四行詩，可以單純讀詩也是一種自在的享受。第五輯則挑選幾首截自原詩的截句，作為收卷。

1.臺灣詩學．截句詩系，2018年共計出版23本。 2.截句簡潔清新，情感精煉。所謂「截句」，四行以下之詩，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 3.《菲華截句選》展現菲華詩人創作決心，既已起程，當再揚蹄躍進，逐鹿詩壇！ 所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 《菲華截句選》收錄十二位詩友的作品，就像鑽石的十二個切面，折射出菲華現代詩多彩的吉光片羽。書中按作者出生年順序排列，包含許露麟、吳天霽、白淩、施文志、張子靈、蘇榮超、小釣、蔡銘、椰子、王勇、王仲煌、石乃磐。 這是一個提振菲華截句創作風潮的機會，更是一個艱難的挑戰。菲華社會乃至菲華文壇相對保守，對新事物的感知與接受能力不是太敏銳，但借助外緣的引動或有可能激發？最終有諸位菲華同道參與，致使菲華沒有缺席這場將會載入世界華文詩史的截句運動。

1.臺灣詩學．截句詩系，2018年共計出版23本。 2.截句簡潔清新，情感精煉。所謂「截句」，四行以下之詩，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 3.《馬華截句選》出版，詩人們展現了各自不同的語言／詩感和關懷面向，同時也在世代間呈現了彼此的承襲和影響，截句在此共同展示，宛如是一場熱鬧、盛大的詩聚。 所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 《馬華截句選》收錄了10位詩人，每人各14~15首作品，一共149首截句詩作。編選時，大致上是以字輩做為考量，不僅涵具了馬華詩人承傳的一個意識，同時也展示出不同字輩之間的詩藝、語言和感覺結構的差異。在所選進的詩人中，從四字輩但已經過世的何乃健，到年輕而充滿朝氣的九字輩代表鄭田靖（1996-），在詩人們的作品中窺見世代差異所顯示出的不同聲音、美學品味和立場。

※《臺灣詩學季刊》以論說臺灣詩學為其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大學任教，能寫詩，亦都有現代新詩的論述能力，策劃編印「臺灣詩學論叢」，將收入有關臺灣現代詩的專著、論集、詩話等。 ※叢書有總序，各本有自序，內文可分輯，最後或有附錄，如作者詩學年表等。期待本論叢能朝跨領域整合的大方向前進，為臺灣現代詩學的建設，略盡棉薄之力。 ※2018年共出版四本，包括李桂媚的《色彩．符號．圖象的詩重奏》、朱天的《虹橋與極光──紀弦、覃子豪、林亨泰詩學理論中的象徵與現代》、夏婉雲的《時間的擾動》、白靈的《世界粗礪時我柔韌》。 「象徵」與「現代」作為研究開展的雙主軸，此二關鍵詞彙是紀弦、覃子豪與林亨泰之詩論內容的交集與重心。 【象徵】 紀弦是如何透過新詩中的情緒展現象徵意涵？ 用不同視角觀察與分析，覃子豪詩論對象徵關係有何闡述？ 林亨泰詩學理論中象徵所具有的完整內涵究竟為何？ 【現代】 何謂音分內外，以內為重？看《紀弦詩論》之現代詩定義。 覃子豪現代詩論之生成軌跡，是怎麼以抒情新詩與詩之表現為起點呢？ 如何從〈關於現代派〉與〈中國詩的傳統〉解讀林亨泰現代的詩學意義？ 首開臺灣當代詩論之探索風潮，影響後起詩論之持續建構，替詩評之驗證增添有力的支持，提供詩史書寫時必備的理論性資源，是紀弦、覃子豪與林亨泰對當代詩壇、文學界帶來的廣博影響與重要成就。 紀弦、覃子豪與林亨泰，可說是臺灣當代詩學理論之先行者。具體而言，紀弦等三人都十分強調，由實到虛之象徵關係，對詩之本體層面及方法範疇來說，可謂必備之關鍵元素。至於新穎獨創、強調理知、聚焦內在、物我交融、強調意象、提倡美感與借重傳統，當可說是紀弦等三人現代詩論中最為精華的主張。總體來說，紀弦、覃子豪與林亨泰詩學理論中的象徵與現代，本就具有彼此貫通的詩學背景；而不管是首開臺灣當代詩論建構之風、影響後起之詩學理論、支援詩評之驗證基礎、提供詩史之書寫資源、指引詩人之創作方向，以及強化五○年代之文學自律，皆可視為紀弦、覃子豪與林亨泰之象徵詩論與現代詩論，對於臺灣當代詩壇、文學界所帶來的重要成就。

深刻分析詩作的「意涵結構」，並以獨特立論切入「意向性與形神分裂」，綜觀「新詩、兒童詩中的時間」，論述精闢！ 如何透過拉崗的精神分析、「左右腦」等理論，探討尹玲詩作的逃逸原因和抵抗精神？ 從發生論結構主義看簡政珍〈火〉詩，探究了死亡對一切的穿透性。 如何以發生論結構主義，解析泰華詩人曾心、楊玲詩？ 無法離棄的過去和唐捐形成生命共構，如何由「身體圖式」、「逆祟高」探討詩中的大哉問？ 怎麼以詮釋學理論，層層詮釋出李清照的存有及高孤獨？ 童玩，取材自向明身體磨擦過的少年土地，由此看出他在童玩詩上的特殊體現。 白靈童詩很本質，既遊戲又狂歡，掌握瞬間垂直的時間，建構一個「玩的世界」。 如何透過「時空的存在」使人感受到情與景的交融，呈現人與自然永恆互動的可能性？ 以詹冰〈插秧〉和林良〈白鷺鷥〉詩作時空變化的比較、談視點移動與時空的深度。 如何透過非造字原則使漢字變形、拉長、縮小、擴大？ 夏婉雲發跡於兒童文學，爾後又寫散文、新詩、論文，她的論文理論紮實，總能突破既有研究限制與框架，建構論述的新起點。 本書收錄十篇論文，分為「意涵結構」、「意向性與形神分裂」、「童詩中的時間」三輯，論及詩人包含：尹玲、簡政珍、曾心、楊玲、唐捐、李清照、向明、白靈、詹冰、林良等，論文理論精闢紮實！ 本書特色 ※《臺灣詩學季刊》以論說臺灣詩學為其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大學任教，能寫詩，亦都有現代新詩的論述能力，策劃編印「臺灣詩學論叢」，將收入有關臺灣現代詩的專著、論集、詩話等。 ※叢書有總序，各本有自序，內文可分輯，最後或有附錄，如作者詩學年表等。期待本論叢能朝跨領域整合的大方向前進，為臺灣現代詩學的建設，略盡棉薄之力。 ※2018年共出版四本，包括李桂媚的《色彩．符號．圖象的詩重奏》、朱天的《虹橋與極光──紀弦、覃子豪、林亨泰詩學理論中的象徵與現代》、夏婉雲的《時間的擾動》、白靈的《世界粗礪時我柔韌》。

金鼎獎、台灣文學金典獎及蓓蕾獎得主，與遺忘為敵並且讓我們再痛一次的小說 他深厚的台語文基底，在小說當中不擇地而出，使之完美融合了華語的行文，而不再是一種需要放入引號的「飛白」修辭，也遠遠把僅能在對白中點綴性地用幾個台語詞彙的大部分創作者甩在後頭。除此之外，他也擅長柔化情節之間的焊接處，使小說能處理複雜的時空跳躍而不顯突兀。而我最感驚豔的，是他在描寫人物時的精準節制，有許多篇章都寫到了欲言又止、目眶含淚卻又不落下來的精采境地。——朱宥勳 洪明道的小說提供給我們觀看現代農村的角度，無論是依賴漁收、農耕或經商、上班的村人，其哀樂所依，扣合社會變貌，書寫人情，也隱含政治力的侵入，生活觀察非常敏銳成熟；在務求精準使用台語文的用心下，農村生活景象深刻活現，是年輕一代書寫鄉土極用心又別具風格者。的緊湊節奏和人情世理的兼顧，更是重挑了閱讀短篇小說的樂趣，畫面與情感，栩栩生動。——蔡素芬 洪明道混合使用華文、台語文與日文，以台南到岡山一帶村庄為背景創作，書寫之時代橫跨終戰到現代，藉由語言混用，營造文字的詩意與氛圍。 九篇短篇小說利用相近的物件或象徵連接，並以〈等鷺〉為軸心。開篇的〈改札口〉，用政治受難者家屬的視角描摹白色恐怖，火車上的陌生人讓獨力撫養幼兒的妻子有活下去的力量；〈村長伯的奮鬥〉戲謔地改以與政權合作的村長角度切入，如何開闢更多使鄉村繁榮的馬路。而堅勇伯在〈等鷺〉中觀察拍攝黑面琵鷺的濕地，終究不敵地方角力，開通了一條媽祖婆指示的道路。這些偏鄉小鎮的人物，被城市延伸過來的鐵路或公路捲入滿天風沙，最終有如受困耳聾與家庭的〈路竹洪小姐〉，鼓起不怕謊言的勇氣，穿越命運的改札口。 洪明道深諳鄉土人情世故，以素描簿般的寫實風格、自由出入時空的敘事手法，觸碰鄉鎮市井小民略為殘破的靈魂。小說呈現生活悲喜交集的面貌，生動且帶諧趣。街景的細膩描繪、小鄉的遲緩日常、庶民的生活小景，都一一緊扣小說人物騷動的內心。出走是為了追求情感和夢想，更可能是砍掉小鄉生活的鎖鏈，走出新的出路。

台北飛航情報區在西元二○二三年成為全球最繁忙的空域，因此，台灣不但單獨成立航管部，更採購運算能力獨步全球的新世紀AI人工智慧，暱稱「歐洲海豚」的超級航管系統，協助大園「空管中心」三百多位飛航管制員，在地下十五樓的雷達管制作業室日夜監控台灣上空所有飛行器，指揮空中交通，因此台灣空域也從未發生客機相撞的巨型空難。 主任要我當保姆，帶三個拖油瓶，高妹、眼鏡仔、小胖，他們是大園國中「飛行研究社」的幹部，要寫一篇空管中心的專訪。我先帶他們參觀我如何管制飛機， 飛航管制員要緊盯雷達螢幕，看著南來北往的綠色光點，若發現潛在撞機衝突，要馬上利用無線電聯繫，確定航班飛行速度，用國際慣用馬赫數指揮天上的飛機。 蛤！什麼？你不懂什麼叫馬赫數？ 簡單來說是速度單位，大都用在飛機、飛彈、火箭，但一馬赫就是一倍音速，這個速度非常驚人。所以在只能前進，不能後退的天空交通，避免航班衝突是非常重要的，一旦發生，必定是兩機乘客全數罹難，不會有生還者。 沒想到採訪任務完成時，空管中心竟然遭遇炸彈攻擊，美國總統乘坐空軍一號，將從南韓起飛、借道台灣南下飛往馬尼拉的消息，意外曝光。掌握這項情資的恐怖組織，趁美國空軍一號進入台灣領空之際、企圖攻陷大園空管中心、癱瘓空中交通、斬首美國總統，到底我要怎樣才能阻止恐怖攻擊、保護他們三個的安危？而這背後更巨大的陰謀究竟是……

如果我是個人，我想永遠待在你身邊。 再見了，謝謝，願意觸摸我的人。 櫻瓣在風中飄落的季節，我與你相遇。 所有的憎恨、悲傷與恐懼，都因你得到救贖…… ★喚起各世代台日讀者共鳴： 「明明是那麽簡單的文字，看到最後一頁，我竟哭了。」 ★在台出版十週年．經典回歸紀念書封 早慧的天才──乙一，在21歲寫下等身大的孤寂， 電影《水底情深》般的黑色童話，塗鴉牽引的緝凶遊戲， 親密又疏離，無法輕易以戀愛二字定義的「愛」的物語 【故事介紹】 「我為你做的，真的是好事嗎？」 「像妳一樣會替他人哭泣的，能有多少呢？」 我曾是渴望永生，讓家人悲傷，並傷害旁人的愚昧小孩。 如今我是在無盡時間中流浪，受詛咒的一頭半獸人。 走過漫漫長路，找不到棲身之所，終於疲憊倒下。 我是在學校裡格格不入的女孩，與朋友之間彷彿有道透明的牆。 那天，一名全身纏著繃帶，散發墳墓氣味的青年，蜷縮在我的腳邊。 就算隔著衣物，心底也不斷吶喊「住手」， 但我仍壓下來自靈魂深處的警告，輕輕伸出了手…… 【名家推薦】 ‧與孤獨的「永生」相呼應，在乙一筆下，「排斥」是很常見出現的故事內在衝突。也許是其他人欺負、排斥主角，或是主角拒絕與外界接觸。主角如何在此衝突下成長、尋求與世界的相處之道，便是乙一作品中不斷提出的疑問。 ──希映（推理評論家）

──《謊言：韓國世越號沉船事件潛水員的告白》續作── 懷抱無法挽回的悲傷，成為守護彼此的防風林 ※ 「有些話我要對先離開的同學說──我們絕對不會忘記你們。 日後重逢，希望你們也不要忘記我們，我們都要記住彼此18歲時的樣子。」 ※ 「叔叔，我該怎麼辦？」我沒能回答這個問題。 我無法告訴孩子，我們的國家很安全，放心，國家會把大家都救出去。 也無法對他說，這個國家不安全，自己的命只能自己救。 ※ 既是生還者、也是救助者的乘客，藉由眼神認出當初救下的孩子； 經歷喪妻之痛的海關，為失去孩子的父親在孩子護照蓋下出境章； 搜尋遺體的民間潛水員不堪病痛決意自殺，死前決定見罹難者家屬最後一面； 生還學生無法忘懷老師最後的身影，立志回到母校成為老師； 誓言尋求真相的父親相信穿上哆拉A夢玩偶裝，就能穿越任意門，回到船沉之前； 曾在大霧的港口與學生擦身而過的攝影師，繼承了學生的拍攝計畫； 在燭光示威集會舞臺上，生還學生與為救自己而罹難的學生母親緊緊相擁； 認為自己在消費死亡而意志消沉的作家，難以擺脫自責的枷鎖…… 【關於本書】 2014年4月16日，從韓國仁川港開往濟州島的「世越號」客輪沉沒，造成304人罹難，2017年3月才正式展開打撈船體作業。在世越號沉寂海底的三年間，不只罹難者家屬，更有眾多渴望真相的人努力奔走、要求真相，在韓國掀起滔天巨浪，成為喚醒韓國民眾關注公共安全的警鐘。 本書共收錄八篇短篇小說，作者再度發揮驚人的布局與採訪實力，以溫柔卻飽含力道的筆鋒，寫下與那年春天有關的記憶與哀悼、反省與自責。當災難的破壞力如海嘯般退去，留下來的人無可迴避的必須擁抱痛苦，尋找活下去的力量。這趟看不見出口的旅程，成為無數美好的人相遇的開端，他們在彼此的眼淚與笑容中明白：要承受巨大的悲痛，不一定需要同等的喜悅，只要一個小小的喜悅，就能熬過巨大的悲痛。

越南人如何面對和經歷戰爭的殘酷，在社會轉型的過渡期中，雖物資缺乏但讓人更依靠彼此，另外也能看出傳統社會和現代社會在文化上的矛盾與衝擊。 本書特色： 1.越南國家文藝獎第二屆得獎者(2007年)精選詩集。 2.台灣第一本將越南詩翻譯成中文與台語文的作品。 3.本書特選許多題材來自台灣，台灣讀者必定深有共鳴。

日本文學大師渡邊淳一代表作 不倫戀的代名詞，日本銷量超過三百萬冊 改編同名電影由森田芳光導演，役所廣司、黑木瞳主演 「做這種事，我們會下地獄。」 「那麼，我們一起下地獄吧。」 已逾知天命之年的久木祥一郎原是出版社出版部長，近日被投閒置散，調到了公司最清閒的部門──調查室，生性灑脫的他原打算就這樣自由自在混到退休，不意卻在朋友的介紹之下結識了松原凜子，三十五歲的已婚女性書法家，先生松原晴彥是大學醫學院的教授。 婚姻生活並不算美滿愉快的兩人一拍即合，隨之與對方展開了激情的不倫熱戀。然而頻繁的幽會終於遭到伴侶的懷疑進而揭發，只剩下彼此的他們選擇了殉情一途，在高潮中服毒自盡，相擁死亡。

睽違六年，夏夏全新創作詩集 ★隨紙書附贈，描圖紙印刷DIY密碼詩卡（電子書版無此項密碼詩卡） 德布希是法國印象派作曲家，也是從小習琴的夏夏最喜愛的音樂家，其樂風淡雅細緻，彷彿光影緩移，映照出隨之微微變化的景物色塊，既像清澈的潺潺流水，也像被風吹動的蕾絲窗紗，底下顯露出透明而瑰麗的各種細節，而閱讀夏夏的詩，也常常給人這樣的感受。睽違六年，夏夏歷經了一段不算短的創作停滯期，卻又忽而重拾詩筆，陸續寫下了這本集子裡映照著不同時期心緒風景的詩作。 書中同名的輯二「德布希小姐」，為十首概念完整具足的組詩，也因此成為本詩集最鮮明的意象和書名。啟發創作靈感的「德布希小姐」真有其人，也就是印象派作曲家德布希的獨生女兒克勞德-愛瑪•德布希（Claude-Emma Debussy 1905-1919），小名「秀秀」（Chou Chou），這位德布希小姐生平頗為傳奇，一生備受寵愛，也是德布希的創作靈感謬思，德布希並特地為她譜寫了好些樂曲，包括傑作鋼琴組曲「兒童天地」（Children's Corner）。然後天生體弱多病的她，在父親死後一年即因白喉而去世，年僅十四歲。 夏夏藉由「德布希小姐」──秀秀的形象寫了這十首詩，創作這組詩的同時，也是詩人很重要的蛻變期，無論在心理上和寫作上都經歷了長長的沉澱，才找到新的方向，重新開始創作。 擅長跨界創作的夏夏，她從詩的本質出發，翻玩過扭蛋和篆刻，並跨界戲劇、小說。除了能以刀刻或戲劇影像來表達詩，這次她更發想了密碼詩卡的型式，做為獻給讀者的驚喜和詩集的設計亮點。書籍最後將輯二的「德布希小姐」十首詩以描圖紙留白的方式呈現，讀者可沿虛線裁下這十張描圖紙，然後分別放置在內書封的密碼底版上，透視留白處即可見詩句浮現。特殊的閱讀方式和裝幀，讓詩的奧義更為跳躍靈動，充滿驚喜。 本書特色 ★ 睽違六年，夏夏全新創作詩集 名人推薦 楊澤、孫梓評、凌性傑、崔舜華、蔡琳森 誠摯推薦 「讀夏夏的詩，我們從她非典的禱詞中，看見生命的敗壞與光亮之總總；從她意象的樂譜裡，讀見密緻的成長之掙扎與悖昧；而《德布西小姐》就是這樣一部既溫柔又暴烈，既甜媚又怯鬱的詩作。我們讀著這樣的詩，讀著這樣的夏夏，感受著『一隻蝴蝶在振翅』的心弦波動。」

就像人與人的邂逅， 在哪一天、哪一瞬間、哪一地點， 才能遇見讓我們怦然心動的命運之書？ ★日本讀者感嘆：「透過和書本相遇的成長太過美好，真希望我能早點領悟！」 ★當《古書堂事件手帖》的眷戀書香，遇上《咖啡館推理事件簿》的芳醇謎團， 療癒系推理作家──名取佐和子，帶給你最享受的閱讀時光！ 平凡的車站書店「金曜堂」，有著不可思議的傳說。 不同於樸實的外觀，店內一隅宛如懷舊茶館，歡迎坐下小憩。 最令人心動的是，在這裡「絕對」能找到你想要的書…… 在孤獨之海上搭起橋梁，獻給害怕看書的人，及愛書成痴者的暖心物語。 【故事介紹】 「你說過，這本書成就了你的一部分， 所以，我也想試著讀讀看。」 大學生倉井史彌，不遠千里造訪「金曜堂」，想為臥病的父親尋找一本書。陰差陽錯下沒搭上末班電車，只得借宿書店。一夜過後，他竟不再害怕閱讀，並領悟父親真正的願望…… 解開他心結的關鍵，正是「金曜堂」真誠的夥伴──浪漫活潑的店長槙乃，寡言的藍眼青年店員栖川，散發江湖豪氣的老闆靖幸。於是，史彌懷著深深的感動，成為工讀生。 只是，本應平和悠閒的書店，不斷迎來意外的訪客。各懷糾葛的情侶、超人氣童星、裁員邊緣的上班族，宛如帶著大大小小的傷痕，即將淹沒在茫茫書海中的孤帆。「金曜堂」該怎麼拋出救生圈？奇蹟的地下書庫，究竟藏著什麼祕密，又將引發什麼風波？ 想看的書遍尋不著／庄司薰《聽不見天鵝唱歌》 身為全國連鎖書店創辦人的兒子，卻逃避書本、逃離家中，直到父親臥病在床，想起久遠之前借給兒子的一本書，才拉近了彼此的距離。然而，關鍵的那本書怎麼也找不到？ 想當馬羅還嫌太早／雷蒙・錢德勒《漫長的告別》 平凡的女孩和外貌耀眼的男孩交往，壓抑不住心中的不安，竟要「金曜堂」的店員充當間諜，替她監視男友？ 我的默默，你的默默／麥克・安迪《默默》 太過早熟的童星，頂著年少成名的光環。一天，他突然丟下宣傳活動，窩進書店…… 野原町綺譚／梨木香步《家守綺譚》 擁有獨一無二的書庫，及帶著不羈氣質的年輕老闆，背後究竟有著什麼故事？「金曜堂」引起了媒體的注意，於是，一對男女分別找上門…… 【作者的話】 我深深期許未來能邂逅更多「好書」，也希望《星期五的書店》能成為某位讀者心目中的「好書」。──名取佐和子 【各方溫柔推薦】 宋怡慧（作家‧丹鳳高中圖書館主任）、邱慕泥（戀風草青少年書房店長）、林檎二手書室、凌性傑（作

本書以哈伯瑪斯對公共領域的概念分析，發現台灣一九四九年之後的文學公共空間，間接以爭取文學層級化後藝術自主原則為主導權的三大詩社與其相關的新詩論爭，對於文學公共領域的公共性機制的形成，具有催生的效果。主要的理由在於「新詩」所提供的詩人的個體內心世界與私人經驗的文學性，如何透過詩社的理念實踐與論爭形式，在不挑戰國家公共權力所主導的反共文學體制中，引入、改變當代知識分子所關注的文學公共事務，進而聚集各方文化勢力以意見提供、觀點交流、論述辯詰……等不同溝通行動進入討論，逐漸形成公眾輿論的共識。這個過程所產生的其一種重要的共識與影響，即對西方現代主義文學所採取的開放與接受態度，為藝術自主原則作為首要條件規範的文學公共性的文明新秩序，奠下重要的基礎。

適逢余光中先生逝世周年，特邀李瑞騰教授擔任主編，精選懷念余光中先生紀念文章，包含台灣作家王文興、張曉風、羅青、向明、黃碧端、張輝誠等，香港樊善標、黃維樑等各地作家。 二○一七年十二月十四日，文星殞落，余光中病逝高雄，新文學史又一章揭了過去。 超過一甲子的文學志業，余光中出入東方與西方，在傳統與現代間悠游自得。詩與散文享譽文壇，雙璧爭輝，影響不只一代的後學者；他創作與評論左右開弓，降下五四的半旗，升起現代文藝的大旌，開啟台灣現代主義的新頁；更以信雅達兼具的譯筆引進西方的藝術與文學，成為許多當代藝術工作者的啟蒙書。 他深情注目所處的環境，以詩文和實際行動回應時代社會對他的呼喚，形成群聚效應，因此，台北廈門街是一道文學風景，香港沙田一時之間彷彿成派，高雄西子灣的海天之間有文字的精靈四處躍動，兩岸開放後，成為彼岸文藝界必訪的文學勝景。 余光中既是文壇公認的大師，也是杏壇上孜孜不倦的教師，直到八十七歲高齡仍在教室授課。大師遽逝，各界同悲，有華文處必有文字追懷。李瑞騰教授特精選來自全球各地五十多篇追思文章集結成冊，有作家王文興、陳芳明、張曉風、黃維樑、王洞、羅青、何懷碩、馮亦同等細述文學因緣，藝術家楊世彭、劉國松等素描大師在文學之外對戲劇，美術的推動與影響力，還有學生鍾玲、單德興、樊善標、黃秀蓮等素描老師的厚愛與提攜，後輩張輝誠、辛金順、徐國能等述及余先生作品對他們的影響。一篇篇文章是一道道文學長河裡不同的景致，既彰顯大師的文學高度，更有許多文壇佚事、不為人所知的小故事，讓人見識到離開書桌、下了講堂的余光中。

動物園和引擎，小偷和活人獻祭； 魚和空白間奏，洋芋片和全壘打—— 四篇由毫不相關的關鍵字組合起來的絕妙故事， 是的，這就是伊坂幸太郎！ 痛快爽朗，卻又令人低迴不已，伊坂幸太郎初期短篇傑作集，新裝上市！ 【故事大綱】 想不到會這樣開始，更猜不到會那樣結束， 為什麼會這樣？怎麼樣都想不出個所以然，但這就是人生啊…… ◎動物園的引擎 都怪他們提到了「引擎」這個字眼，讓我的思緒回到十年前， 想起那個會趴在夜晚的動物園獸欄前，據說會帶給動物活力與愉悅， 眾人稱為「動物園的引擎」的男人；還有那些在我沒注意時， 悄悄走出我的人生的朋友…… ◎Sacrifice 正職是小偷，副業是偵探的黑澤，接下了一樁尋人案件， 卻意外聽聞自己尋找的對象可能捲入某個山中小村的活人獻祭。 已經進入二十一世紀的日本，竟然還有這種事？ 然而，黑澤卻沒料到這場獻祭可能是真有其事…… ◎Fish Story 「如果我的小說是魚，想必連海裡的魚都會震驚於其吹牛皮的誇張程度」 無名樂團在解散前錄的最後一首歌，竟在冥冥之中改變了這個世界的未來。 正義使者、網路專家，一群素不相識的人都因為這首歌遇到了人生的轉捩點…… ◎洋芋片 剛入門當小偷的青年和他誤打誤撞交上的女友， 某天闖進和青年同齡的職業棒球選手家中， 然後因為一通打給選手的求救電話知道了這個選手的另一面。 以此為契機，女友發現青年對這個選手的執著愈來愈深。 深感好奇的她，從青年的業界前輩黑澤那裡得知了一個驚人的事實…… 【日本亞馬遜讀者★★★★★推薦】 雖然本書的四個故事都是以生存不易的社會為背景，但一字一句都讓我對人性的善良感到了希望。 ——tomokyo 閱讀伊坂作品就像乘坐滑翔機在空中飛翔一般，充滿不可思議的感覺。 不是自己駕駛交通工具，發動引擎前往目的地的奔馳感，而是被載著前往未知的某處，有著一股難以言喻的漂浮感，這本短篇集也有著這般樂趣。 ——謎之人