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這世界上沒有比我們的櫻桃園更美好之地 ──當時代趨於前行，過往該以哪種姿態被收留？ 橫跨文學與戲劇 影響世界的傳世經典 ● 俄國文豪 契訶夫 生前最後一部劇本創作 ● 距《櫻桃園》首演110年 全新中文繁體譯本 「噢我的櫻桃園！度過灰暗陰雨的秋季跟寒冷的冬季，你又新生了，滿溢著幸福，天堂裡那些天使沒有遺棄你……」 你會害怕被這個世界拋棄嗎？或者，不在乎世事遷移，自顧自保持自我驕傲的信念，就有機會恆常而毫髮無傷地繼續安穩存活？ 故事由眼見自己貴族身分逐漸無實、錢銀難繼的地主柳菠芙一家人展開。面臨自家房產、土地等一切即將被拍賣的她們，困坐於家族逐漸破落的莊園裡，無力償還債務，卻礙於力圖維持過往貴族階級的傲慢，選擇無視一切，天真度日；即便如此，也阻止不了，曾經作為家族核心之地、名聞遐邇的那座櫻桃園，即將出售的命運。 《櫻桃園》描繪階級層次的變化、寫保守社會下生存現實的個人猶疑；卻也透過契訶夫慣有冷調、沉著的敘事，在人情世事的混亂動盪裡，交互折射出劇中人彼此生命所渴求，彷彿寓言式的發展。 1904年1月，四幕喜劇《櫻桃園》於莫斯科藝術劇院首演。時隔不到六個月，契訶夫病死於結核病；《櫻桃園》就此成為契訶夫生前最後一部劇本創作。作為這部作品的舞臺劇首演導演，舉世知名的戲劇導演史坦尼斯拉夫斯基（Константин Сергеевич Станиславский），將結局導向悲劇，異於契訶夫原定調之喜劇。 「究竟是喜是悲？」自此成為《櫻桃園》長年不斷被持續討論的特點之一。而終幕預示的，不僅是這一家族，世界乃至於整個時代，終究即將截然不同。

他們為了樹木而來。 為了嗅吸它們的針葉，撫摸它們的樹皮。為了在它們令人覺得渺小的樹影下重獲新生，為了靜立在它們樹葉的聖堂之下，向它們存在千年的靈魂盼禱。 他們來自飛沙走塵的各地城市，挺進卑詩省環太平洋地區鬱鬱蔥蔥外島上這獨立遺世的森林度假村，進而轉化，進而再生，進而重啟連結。進而憶起地球曾經勃勃跳動的綠色心臟尚未停息，萬物生靈尚未化為齏粉，尚有時間，並未喪失一切。 一片原始森林╳一個家族的成長歷程 ★加拿大吉勒文學獎入圍 ★加拿大《環球郵報》長篇深入專訪 ★獲《出版者週刊》與《柯克斯評論》雙料星號書評 ★美國獨立書商協會 IndieNext 選書 ★美國《圖書館期刊》雜誌編輯選書 ★英國《衛報》選為十本推薦環保小說之一 ☆吳明益（作家、國立東華大學華文系教授）／專文推薦 ☆作者麥可．克里斯蒂　繁體中文版專序／獨家收錄 2038年的潔辛妲．翠林熱愛樹木，卻只能在地球發生「大凋落」之後，擔任帶領朝聖者參觀世界上僅存的森林「翠林島」上的導遊。當她收到一本祕密日記本時，竟發現翠林島，真的跟她的家族有關？ 2008年的連恩．翠林是一名木匠，他懂得如何利用木頭，變化出美麗的家具，卻討厭媽媽柳兒總是關注大自然而忽略他的成長。 1974年，到處參與環保抗議活動，試圖爲父親曾經龐大而暴力的木材帝國贖罪的柳兒．翠林，首次見到她那奇怪的叔叔艾弗烈。 而在1934年，艾弗烈獨自一人蹲在他的楓樹糖漿營裡，離群索居是他的一生。但當他聽到一個被遺棄的嬰兒哭聲時，他正走入一個即將纏住他幾十年的犯罪網……。 這本書講述的不只是一個家庭，而是人與樹、與森林之間共存依附的故事，沒有正在呼吸的木頭，人類便無所依怙。 用一片原始森林，帶出一個家族的成長歷程；用一個年輪，將所有的敘事串起。 【台灣名家推薦】 上下游副刊總編輯｜古碧玲 作家、國立東華大學華文系教授｜吳明益 荒野保護協會榮譽理事長｜李偉文 臺灣大學地理環境資源學系副教授｜洪廣冀 台灣生態暨哲學教授｜陳玉峯 作家｜陳德政 日本樹木醫｜詹鳳春 （依照姓氏筆畫排序） 這是一部美麗而錯綜複雜的小說，它講述一個被雨水浸溼、陽光斑駁的故事，敘述的是金錢、愛情、木頭和血液的紐帶和斷裂點，以及朝光明成長這一充滿希望、不可能的任務。在整個過程中，都有樹木。 「就像所有的故事一樣，家庭不是誕生的，而是被發明的，由愛和謊言拼湊而成，僅此而已。」 【國

為什麼我們花了那麼多時間長大，卻只是為了分離？ 如果我的靈魂早已棄我而去，為什麼我的骨骸仍緊追不放？ 對世界至高的愛，是將直達靈魂的疑問，一一譜寫成詩…… 諾貝爾文學獎得主、20世紀拉美最重要詩人 生前獻給世界的最後一部詩集 【冥誕120週年紀念版】 如俳句輕巧 意境至深若禪語──316則窮極一切的問題 74首給世界的情書 《小宇宙》作者、精采詮釋《萬葉集》等世界經典詩作翻譯名家 對國民詩人聶魯達逝後傑作的絕美呈現 只要你曾經愛過、思考過， 曾經呼吸過一口這座宇宙裡的空氣， 你一定就懂得這316則疑問所為何來。 聶魯達過世時，《疑問集》是他未完成的八部珍貴手稿之一。本書收錄316則窮盡造物之謎的小小「天問」，分為74首，詩人既深且廣的觸角伸至生命、時間、真理、情緒、自然世界等範疇，用童稚之心與哲學家之眼，爬梳萬事萬物的本質。這些疑問有如自問自答的禪宗公案，詩人不曾明確提出解答，卻在某些問題裡埋下沉默的答案種子。自十歲起提筆寫詩，聶魯達一生創作一直是「既個人又公眾」、「既抒情又史詩」。詩人晚年從喧囂憤怒的群眾世界轉向內在寧靜的省視，本書可視為這位「國民詩人」臨終前對生命的巡禮，引領讀者進入迷宮般的生命版圖，歡喜地迷途，謙卑地尋找出口。 ▍經典讚嘆 在這本詩集裡，聶魯達不是政治詩人、自然詩人或愛情詩人，而是單純地回歸到「人」的角色，擁抱生命的矛盾本質，既而以「藝術家」的靈視，巧妙地避開了矯揉淺顯或意識形態的陷阱，織就此一質地獨特的文字網罟。──陳黎‧張芬齡 聶魯達筆下的疑問在字面意義成形前，就先觸動了讀者的視覺想像。──《出版者週刊》

★ 百萬暢銷作家菲特烈．貝克曼最新長篇小說，大熊鎮系列第三部完結篇。 ★ 菲特烈．貝克曼《明天別再來敲門》、《清單Hold不住的人生》、《阿嬤要我跟你說抱歉》三部作品英文版銷售超過千萬冊。 ★ 《明天別再來敲門》改編電影美國版由湯姆．漢克主演。 ★ 本書出版即上美國《紐約時報》排行榜小說前五名。 ★ 改編同名影集，眾所期盼。 國際暢銷書《焦慮的人》和《明天別再來敲門》作者最新長篇小說。 他們說歷史是由贏家定義，但我們用希望書寫未來！──菲特烈．貝克曼 在我們穿越孤獨和焦慮的時代時 唱出的希望和信仰的讚歌 在大熊鎮上，大家都不願再提的事件發生之後，已經過了兩年，這座鎮上的人關係依舊緊密、個性依然堅韌，而一場暴風雨與一場葬禮，召回離開的人，於是開始了關於初戀、第二次機會和最後的告別的故事。 每個人都試圖前進，面對未來的新生活，然而有些事情卻成為阻礙。夏末的風暴，讓大熊鎮與宿敵海德鎮的住民需要直接面對彼此，成見、偏見與累積許久的情緒一觸即發，讓一切漸漸失控。球隊的存廢、小鎮的存續、年輕孩子們的未來，大人們的爾虞我詐、勾心鬥角……直到兩個年輕的孩子失去生命，他們才猛然醒悟，有比成為贏家更重要的事情。 在一切混亂與崩毀中，希望依然在這個小鎮上綻放光芒。

★1962年諾貝爾文學獎得主 ★1940年普立茲文學獎、美國國家圖書獎 ★《時代雜誌》二十世紀百大小說，《衛報》百大小說，紐約公共圖書館「世紀之書」 在這個獲利至上的資本社會，我們還能活得像個人嗎？ 別著急，我們會有出路的，好日子快到了…… 「這裡有一種無處投訴的罪行。這裡有一種眼淚不足以象徵的悲哀。 這裡有一種絕大的失敗，足以推翻我們的一切成就……怒火在饑餓的人眼裡滋長。 憤怒的葡萄充塞著人們的心靈，在那裡成長起來，結得沉甸甸的，準備著收穫期的到臨。」 ──約翰．史坦貝克，《憤怒的葡萄》 ＊故事內容＊ 1930年代，美國中西部大平原上，住著一戶姓喬德的人家，他們世代務農，能吃苦，肯做事，踏踏實實地過日子。他們萬萬沒有想到，經濟不景氣，竟讓他們賠掉了農場，成了銀行的佃農；也萬萬沒有想到，更符合經濟效益的拖拉機竟完全取代了他們的勞力。他們沒有用處了，必須滾蛋。他們擠上一部破爛的小卡車，期待去到加州那長滿果樹的地方，重建生活。 家是一個人的根，被逐出家園，人就像活生生被劈成了兩半，再也不算完整的人了。喬德一行人，還有數十萬同樣被剝奪了土地的流民，全都向加州蜂擁而去。 在加州，飢餓又焦急的流民東竄西奔地找工作──無論是扛、是推、是拉、是摘、是割，什麼都幹，只為了混口飯吃。但土地握在少數資本家手裡，流民在資本家眼中，只是用完即丟的勞動工具，不是人。幸運的，逐工作而紮營停宿，領著連生活都成問題的極低工資；不幸的，活活餓死病死。 自從踏上了前進加州的千里長征，喬德一行人受盡苦難，家庭成員死的死、脫隊的脫隊，好好的一個家似乎要散了。但他們卻像融入了一個更大的家庭。所有的天涯淪落人都是成了自己人，哪家死了孩子，大家一起出錢出力安葬；哪家生了孩子，大家就一起慶祝。日子再苦，人總是還有聽說書、奏樂跳舞，找樂子的權利。 於是，喬德他們逐漸明白，生活似水流，也許有變故，但總是在前進，就連四處碰壁、挨餓生病，都是有意義的；世道會變，世道在變，只要把眼前的日子過好，把每一天過好。前方的路一定會越走越寬，一定……。 ＊創作背景＊ 美國1930年代，經濟大蕭條時代，乾旱、沙塵暴和銀行財團聯手攆走了北美大平原上的無數個農民家庭，這些人全成了流民，他們前仆後繼地湧向加州討生活。在加州，他們受到大型農場剝削、當地人的歧視排擠、民間武裝團體的暴力攻擊，生活在汙穢不堪、疾病橫行

如果有一家電影院能讓你回到過去， 你想回到生命中的哪一刻呢？ 悲傷又療癒的魔幻書寫，以穿越元素包裝親情與人性， 一本從頭至尾感動人心、令人再三回味的書！ 榮獲2022年荷蘭金石筆獎 荷蘭銷量破5萬冊 海外版權熱銷中：臺灣、土耳其、義大利、烏克蘭、丹麥、韓國、中國、德國、英國、北馬其頓，持續增加中 一個奇怪又寂寞的少女、一位行蹤神祕的女士、一個不斷牽狗散步的老太太，她們的人生交會在一家廢棄多年的電影院，這裡只上映最魔幻的電影…… 名家真誠推薦 朱宥勳（作家） 林怡辰（彰化縣原斗國小教師） 邱慕泥（戀風草青少年書房店長） 張子樟（資深童書評論家） 黃淑貞（小兔子書坊店主） 蔡淇華（臺中市立惠文高中圖書館主任） （依姓氏筆畫排序） 凱特來到世上時，媽媽便離開了這個世界。爸爸從此縮進自己的小小世界裡，對周遭一切不聞不問。寂寞的凱特只能與寵物兔子為伴。 一天，凱特在家中鋼琴上發現一張奇怪的名片，上頭說有一家「凱諾女士電影院」，專門放映那些未曾在任何地方上映，但你一直想看的電影。然而名片背面的地址卻是一家廢棄多年的電影院。凱特非常好奇，決定去一探究竟。 原來這家電影院一次只能有一位觀眾，只要觀眾帶著一張照片和一個物件，凱諾女士就能讓他回到過去，進入照片裡的時空。無論是想再見到不得而見的人，或是回顧生命中最美好的時光，這家電影院都辦得到。 看著鎮上居民紛紛藉此回到過去，凱特不禁想，也許她有機會見到媽媽？

奇怪的雙人組──警探米娜和讀心術專家文森又聯手辦案了！ 關於邪教組織的誕生和邪教勢力如何壯大， 貞操奉獻、集體自殺、自苦苦人， 痛並快樂著， 教主無所不能，信徒愛得五體投地， 教主是如何操弄人性的？ 又一起綁架案發生了！ 孩童失蹤三天後，以遇害結尾，死在城裡靠近水的地方， 第一個孩子的包裡發現「畫有小馬」的書籤， 第二個孩子屍體附近發現「印有六隻彩虹小馬」的背包， 這是什麼線索？！ 歹徒迷戀馬？還是他的神話學唸得很好？ 有潔癖強迫症的菜鳥警探米娜，和有亞斯伯格症的讀心術專家文森， 兩年後因無法破解的孩童綁架案重逢了…… 原以為是簡單的綁架案，殊不知召喚出小說人物的往事糾葛與創傷， 童年的成長經驗是不是形塑了我們今天的樣貌？ 成為加害者可不可以有正當理由？ 這是一次無論如何都要擁抱的黑暗榮耀！ 北歐犯罪小說天后 X 瑞典讀心術大師 夢幻聯手打造「米娜&文森 讀心術殺人三部曲」 英語版三季影集改編2024年已開拍 全球授權60多國語言 燒腦級推理 貫串伊比鳩魯哲學、神話學和心理學理論 歐美讀者盛讚：複雜又迷人的懸疑小說 斯德哥爾摩南城的一所幼兒園裡，有一個小男孩失踪了，警官米娜·達比里和她的同事們再次面臨考驗，他們接著發現這起被拐失蹤案和幾年前另一件女孩綁架案有雷同之處，他們失蹤後都在水邊被發現遇害，命案現場還有跟「馬」的意象相關的物證，呈現在警方眼前的，是最棘手、而且高難度的未知連續威脅：一件件綁架失蹤案正在發生，暗示著有更多孩童即將遇害。 自兩年前戲劇性的魔術連續殺人事件後，米娜終於與讀心術專家文森又一次取得聯繫。他們的關係現在同樣特殊，事實證明文森在這項調查中也很有用。當他們陷入膠著之際，新一起綁架案卻又發生了，他們慢慢推敲導向：這是一個奇怪的組織所為，該教派的成員被迫相信，透過集體自殺他們將達到更高的境界。這是一場與時間的賽跑，文森和米娜要怎麼做才能阻止這場大規模行動？本書對邪教、邪教如何產生以及人們如何被魅力型領袖蒙蔽提供了有趣的見解。 【本書特色】 ⊕特色1：又一探索童年經驗對人類影響的心理小說佳作！原生家庭對加害者人生觀

大家都走開了，我將淚水煮成果醬…… 畫出新一代小孩的心事 為圖畫書劃下嶄新里程碑的瑞典作家 林格倫大獎、瑞典奧古斯特獎得主──艾娃‧林斯特代表作品 孤單、失落、委屈、開心……都可以煮進果醬裡嗎？ 一部忠實陪伴內心所有感受的溫柔之作 柯倩華（兒童文學評論家）專文導讀 =故事簡介= 大家都走開了， 而法蘭克孤零零的。 每次都是這樣，每次都是， 回到家，他將大滴大滴的眼淚滴進鍋子裡， 加入四百公克的糖，攪拌均勻，然後煮沸， 要煮一個小時，或是更久， 可能兩個小時，或三個小時， 由他自己決定…… 一個人回家的法蘭克，對比其他結伴的朋友，他好像很想加入、又好像不太想。故事並沒有說明法蘭克為什麼獨自一人，只看見畫面上的法蘭克孤零零的。回到家，法蘭克用自己的眼淚煮了一鍋果醬，等果醬煮好後，好像有人在窗外偷看……法蘭克還會是自己一個人嗎？ =本書特點= 1.本書作者艾娃‧林斯特是瑞典最具權威的奧古斯特獎得主，多次獲國際安徒生獎提名，並於2022年榮獲林格倫大獎。 2.故事的結局有許多詮釋空間，作者刻意不說明前後發生了什麼事，將故事的重點放在主角如何面對自己的情緒。留白的情節讓大小讀者都能置入自己的經驗，與主角的感受共振。 3.如果孤單是一罐果醬，那會是什麼味道？這是一部描繪內在情感的深刻作品，無論是開心，還是孤單、失落、委屈的時刻，都在細膩的圖文中，昇華成生命中值得經歷的一部分。 =各界書評= 放學後，法蘭克自己走，其他人往另一邊走，看起來他總是經歷這種情況。直到有一天，法蘭克採取了不同的行動……在柔軟的色塊中，法蘭克準備著下午茶時，在果醬中加入了一個不太尋常，但也充滿情感的材料。這是一本十分有表達力的作品，以好玩的方式展現了情感的轉變。法蘭克做出不同的抉擇，並且分享一部分的自己，讀者將與法蘭克站在一起。──《Foreword Reviews》書評 艾娃‧林斯特的圖像世界充滿了神祕氣息，並且不斷變化，像是樹會自己搬家、大到不成比例的狗兒、消失又突然出現的物品。她為文字與圖像對話創造出一個充滿多元詮釋性的空間，孩子、大人與動物之間的界線變得不再分明，而是在強勁的力道和野性的幽默中角力著、探索著永恆的課題──我們是誰？我們要去哪裡？誰拿走了我們的帽子？──林格倫獎評審 人際關係距離的拿捏，是每個

有愛之處必有痛。Ubi amor, ibi dolor. 只要你能相信我，親愛的讀者，我會盡我所能帶著你跨越這條河。 所有橋都是邀請。我只能希望你接受我的邀請。 透過這個故事的每一個角色，你會看見星辰影響我們，而非束縛我們。 如果巴黎是光之城，那布拉格肯定就是影之城。 在像這樣的夜晚，萬物半隱半現，什麼事都有可能。魔法、無聊、做愛、音樂、詩，或根本什麼也沒有。 在布拉格舊城邊緣，象離開了動物園，穿過霧中的圍牆，最後來到查理橋畔。而這座超越六百年的橋對你娓娓道來橋畔眾生的寂寞、脆弱與力量。 懷抱著作家夢的男人獲得文學獎肯定，卻旋即陷入創作瓶頸，只好日復一日在動物園擔任夜間警衛的工作。他身為心理諮商師妻子熱切的想成為人母，然而男人卻無法相信自己能勝任父親的角色。 有著酗酒問題的女孩因為父親突然在異鄉病倒而輾轉來到布拉格，卻在趕往醫院探望的途中搭乘的計程車，意外撞上常在查理橋表演的街頭藝人，隨後又遭逢父親過世的打擊。 首席芭蕾舞女伶深受膝痛所苦，同時為自己年華老去而憂慮，對未來徬徨不安，唯一能傾訴心事的對象卻只有已於一九三一年過世的安娜‧巴甫洛娃的鬼魂。 合唱團女高音懷了指揮的孩子。指揮告訴她，他愛她，但也愛他的妻子，但人怎麼可能同時給兩個人同等的愛。 查理橋上，合唱團正在為這座百年老橋的生日而獻唱，路過的芭蕾女伶忍不住隨音樂起舞，象也駐足聆聽。等等，大象？ 這頭象將繼續前進，直到來到第二母親之河。 象體內的象仔將認識大河。 象仔不會有諸象的巨大悲傷。 象仔將不知圍欄為何物。 這頭象與你同在。

如果你還相信小說的力量，本書將成為你的知音與燈塔。 當代最傑出作家之一，喬治．桑德斯，風靡全美、最受歡迎的寫作課。 堅持從俄國經典名作中淬鍊，自成一派的短篇小說讀寫學傳奇教本。 閱讀是一項生活技能，寫作是靈魂所需。 從閱讀成為說故事高手，認真看待每一個抉擇。堅持，讓人生很有趣。 作家寫手必讀，我們其他人也都該讀一讀。──美國全國公共廣播電臺年度選書 我帶著『以手指月』的精神，為各位寫下這本書。──喬治．桑德斯 布克獎、短篇小說獎、世界奇幻獎、麥克阿瑟天才獎、《時代雜誌》百大影響人物 2023年美國國會圖書館終身成就獎得主── 每年超過600人申請，只錄取6人的傳奇寫作課。 ──當中不乏最傑出的年輕作家。我的目標就是幫助他們獲得無所畏懼並快樂展現自我的寫作技巧。幫助他們達到我所謂的「個人代表性境界」。所以我決定寫這本書，將這門課的濃縮版提供給各位。 雪城大學馳名寫作課殿堂級講義精華集結。空降暢銷書排行榜。 《時代雜誌》譽為當代最傑出短篇小說家的喬治．桑德斯，廿多來在紐約雪城大學的藝術創作碩士課程中教授俄羅斯短篇小說。書中精選了契訶夫、屠格涅夫、托爾斯泰、果戈里的七篇經典短篇小說，以課堂互動般的模式一一呈現他在教學過程中和學生們對於這些文本的新發現，同時分析為何在當前這個動盪年代比過去任何時候都更適合細細品味這些故事。桑德斯有技巧地梳理出故事的鋪陳，深入淺出地解釋小說是怎麼運作的，例如為何我們會深陷在劇情裡無法自拔？是什麼讓我們喪失繼續讀下去的動力？還有作家必須養成的一些基本美德。本書不僅深入探索如何才能寫出動人的好作品，更揣摩了讀者的心境變化、以及小說如何發揮魔力，在作家和讀者之間建立起一道真誠的心靈橋樑。 「物理學有定理，小說是否也有一定的創作法則？」 小說有什麼特殊魔力，讓我們深陷其中無法自拔？又是什麼使我們喪失讀下去的動力？這些故事又可以告訴我們什麼關於自己，以及今日的世界？ 「唸完契訶夫後，我不再懷疑短篇小說的力量，只想知道要怎麼樣才能寫出更好的作品――」俄國人似乎不認為小說只是裝飾品，而是某種重要的品德教育工具。如果我的目標是要讓沒有閱讀習慣的人愛上短篇小說，書中這七篇就是我會優先推薦的作品。在課堂上，我們閱讀、分析、理解這些作品，講白了就是「這種筆法到底該怎麼用」。我時常開玩笑說，我們其實是在研究能從這些作品裡偷學什麼招數（這倒也是實話啦）。 一門格外令人

醫院是窮人連夢裡長途跋涉都無法抵達的遙遠之地 戰爭與疾病並行不悖，如同一具身體的兩隻手臂 酗酒、外遇、打罵妻兒甚至強姦他人的父親，是多數家庭的共同傷痛 26則短篇故事，書寫Covid-19期間，莫三比克的人們經歷各種疾病、戰爭與對立， 活在孤獨、悲傷、憤怒之中，但仍擁有愛與做夢的能力

國家形象在國際關係中代表著極為重要的軟實力，直接影響其之於世界格局中的「身份」。「西方看中國」成為國內外一些研究領域關注的熱點。本書以一九四九至二○一九年為時間範圍，以西方作家創作的紀實文學作品為研究對象，對他們展現的當代中國形象進行系統梳理和探討。具體內容包括：新中國領袖的開創業績，社會主義建設事業，人民的精神風貌，少數民族的進步，婦女解放與發展，紅色文化景象，改革開放的成就與經驗，時代變遷中的民生與民情，中華文明傳承等。通過文本細讀，探究創作主體的思情傾向與中國形象生成之關係，判斷非虛構敘事倫理規約下作品的真實性與現實精神，在對話語境中評價西方作家建構中國形象的意義和價值。

每個孩子， 都有獨一無二的成長旅程。 獲獎無數的荷蘭兒童文學名家 為與眾不同的每個人，寫下勇敢去飛的故事！ 「這本書很特別的地方是，它沒有很強硬的跟父母說：『要放手。』 它同理了父母的傷心、掙扎、擔心，另一方面，它也可以給孩子勇氣，讓孩子可以跨出家門，放心做自己。」——本書譯者林蔚昀 林意雪（國立東華大學教育與潛能開發學系副教授、偏鄉閱讀與行動中心主任）馮喬蘭（ 人本教育基金會執行長）葉惠貞（國立清華大學附小教師）劉維人（ 哲學社科類譯者）蔡明灑（朗朗小書房創辦人）蔡伯鑫（兒童心智科醫師）鄭重推薦 =內容簡介= 當華倫遇見了「她」，一瞬間以為是天上掉下來的天使， 沒想到，是有翅膀的鳥、長得像小女孩的樣子…… 華倫和太太提娜開始撫養有翅膀的妮妮，但他們很擔心，女孩沒有手，要怎麼學爬、怎麼吃飯呢？要是翅膀遭人發現的話，人們就會開始八卦了。 ※每個孩子，都有自己的氣味 華倫和提娜還是一一克服了困難，想盡各種方法讓妮妮進食，也坐進娃娃車裡，外人不大容易發現翅膀。然而，只會發出咿咿聲音的妮妮要怎麼學說話？ 提娜想問：「為什麼就不能是一個正常的孩子呢？」華倫告訴她：「有翅膀可以做很多事，飛翔在天空，或是遞送東西......」 ※關於飛走，不說再見 習慣有妮妮的日子後，有一天她卻突然飛走了。華倫知道，沒辦法阻止鳥飛走的，鳥就是這樣，有一天，牠們會飛走。 但是，提娜還來不及和妮妮說再見，還想教她煮白煮蛋、一起唱歌。該怎麼辦呢？ 從此以後，妮妮會遇到什麼樣的人？沒有手只有翅膀的她，會不會遭受欺負？ 想念飛走的孩子，會變成一種疾病嗎？ 結合親子教養與兒童權利議題，有關心有害怕，一場關於親情與圓夢的冒險旅程即將展開！ ＊適讀年齡：小學中年級以上，無注音，附圖 ＊關鍵字：親子教養、兒童權利、家庭 ＊領域：語文、社會、自我肯定 ＝精采解說＝ 這是一個關於「家長放手讓孩子飛的故事」嗎？好像是，但好像也不只如此。妮妮在她的飛行冒險中，遇到了許多人：寂寞的女孩羅蒂、以為她要跳樓而想要拯救她的救援隊員、害怕幽靈的男孩、害怕新事物但又想要挑戰自我的年輕人、想要把她打下來的獵人——這些人之中，有人想要留下妮妮，有人害怕和妮妮相遇，有人想要傷害妮妮，也有人覺得遇見妮妮真是太好了。而妮妮

★中英對照版，學英語的好幫手★ 「中英對照讀本的好處在於，讀者可調配自身優遊雙語的步伐與路徑，逐步熟稔母語之外的第二語言，培養自己成為更有自信的語言學習與使用者。」──慈濟科技大學雙語教學推動資源中心主任 羅珮瑄 「大量閱讀能培養語感與字彙量，養成從上下文擷取線索、釐清字義的習慣，領略不同文本的幽默趣味、弦外之音，進而到修辭技巧。當這些能力都內化，口說或書寫的產出，就自然是『外國人』的樣子了。」──內湖高中英文老師 陳怡倩 二戰經典作品，刻劃侵略者和被侵略者的心境、衝突和面對方式， 讓今日的你我反思，何謂民主、自由、戰爭和侵略。 「人民不喜歡被征服，所以他們不會屈服。 自由人無法發動戰爭，可是一旦開打，他們戰敗了也能繼續戰鬥。 從眾者只懂追隨領袖，就沒辦法這樣了， 所以永遠是從眾者拿下戰役，而自由人打贏戰爭。」──《月亮下去了》 謹以此書歌頌民主長存。──史坦貝克 ‧故事內容‧ 一天早晨，北歐某個採礦小鎮遭受侵略軍旋風式突襲，立即淪陷了。當極權國家的侵略軍在小鎮廣場奏響勝利的樂音時，民眾和民選鎮長歐登全都感到錯愕、茫然，不知所措。 侵略軍的指揮官蘭斯上校，為求採礦順利，對歐登鎮長百般禮遇，營造出雙方相安無事的曖昧局勢，卻被一場意外狠狠戳破了假象。隨著人民逐漸覺醒，侵略軍發現自己一刻都不能放鬆，他們恐懼地知道，永不屈服的人民正無聲地等著，要他們血債血償…… ‧當年激勵抗德士氣，今日仍與國際局勢遙相呼應‧ 二戰期間，納粹德軍幾乎佔領了全歐洲，許多歐洲人逃往美國。《月亮下去了》是史坦貝克實際接觸挪威、丹麥、法國等國難民後寫下的作品。他打破一般的刻板印象，充滿人性地呈現侵略者和被侵略者的心境、處境和情況。出版後引爆國內外熱議。 納粹統治下的歐洲各國，地下反抗組織冒死翻譯出版走私此書入境，視之為帶來希望、激勵士氣的強心針。挪威人民讀了驚嘆：這就是我們的真實寫照！丹麥反抗組織拿此書來抨擊政府不該投降，呼籲民眾奮起。荷蘭民眾甘願冒著被逮捕的風險，前往觀賞《月亮下去了》的戲劇演出。戰後，史坦貝克獲頒挪威國王自由十字勳章、法國─比利時指揮官勳章，是此書具有實質強大影響力的最佳證明。 2022年3月，《華盛頓郵報》社論以「史坦貝克的《月亮下去了》如何激勵人民反抗佔領」為副標剖析烏俄戰爭，足見此書即使出版超過80年，在戰爭陰影籠罩、國際局勢詭譎多變的今日，仍是極

國際暢銷小說《失落詞詞典》姊妹作 思索階級、性別、家庭與戰爭之書 「我們的命運太平凡了，眾神才懶得關心，而我們的旅程最遠只會到達出版社。」 牽動世界各國命運的第一次世界大戰，改變了歐洲的國際情勢。 位於英國傑里科克萊倫敦出版社的裝訂廠裡， 有一個渴望求學、受教育，勝過於裝訂書籍的女孩， 見證了戰火帶來的創傷，同時邂逅了愛情， 更發現她能夠透過閱讀來改變自己。 追求知識與理想，交織戰火、親情與愛情 一段充滿創傷、淚水與希望的底層女性聲音 居住在牛津運河船上的書籍裝訂工廠女工佩姬，從十二歲就進入位於傑里科的克萊倫敦出版社的裝訂廠工作，每天負責為印刷好的稿件摺紙、配頁和裝訂。在機械般重複工作的縫隙，她總是偷偷閱讀著她摺紙和配頁的書稿，儘管它們缺少前言和後語。佩姬一直羨慕著能進入牛津薩默維爾女子學院的學生，她們能盡情地閱讀文學、史學、哲學、化學。 然而第一次世界大戰的烽火與流亡的難民改變了她的生活。隨著英國大舉徵兵，印刷廠的男丁，舉國上下的男人陸續投入戰場，而牛津社區也迎來比利時逃亡過來的倖存者，薩默維爾學院也被暫時徵用為傷兵收容醫院。「想做點什麼」的佩姬志願成為照顧傷兵的朗讀與寫字員，替他們讀字與寫信。 動盪不安的戰爭氛圍是小說中的背景音，作者琵璞．威廉斯（Pip Williams）以平實而細膩的筆法，描寫在第一次世界大戰的殘酷歷史中，裝訂廠女工如何面對親情的缺口與感情的追求；以女性小人物的視野，演繹一段在社會階級和性別限制的時代下，女性追尋知識的歷史。 本書特色 ★國際暢銷小說《失落詞詞典》（The Dictionary of Lost Words）姊妹之作 ★亞馬遜讀者4.5星好評 ★琵璞．威廉斯（Pip Williams）又一歷史與女性書寫的感人力作 ★一部橫跨多元類型的作品：融合英國文學、歷史小說、職人小說、女性小說 ★深刻描寫牛津出版社書籍裝訂廠小人物於戰爭背景下的命運與生活 各方盛讚── 「《傑里科的書籍裝訂工》是一部自信且思慮周詳的姊妹作，它豐富了威廉斯（Williams）的文學世界，同時也探討了階級、家庭、創傷和紀念。威廉斯完全融入了書籍裝訂工廠的世界，這一點表現得淋漓盡致──幾乎每一頁都是無可挑剔的。」 ──《衛報》（The Guardian） 「（一部）迷人的姊妹作

前言 冬之卷 我的生活和藝術 來訪者 冬天來的舊居民 冬天的湖 北格田莊 村莊 春之卷 瓦爾登湖畔的沉思 簡單生活 瓦爾登湖畔的沉思 我生活的地方，我為何生活 孤寂 梭羅年表

「你是永恆的見證者，永遠不會消失在海洋裡的那滴水。你必須學習記得。」 就算惡夢成真也不能放棄！當宇宙級「魯蛇」與他的超給力寵物鳥，槓上具有神力的「印加石」與它的守護者及死敵，一段差一點就輸給性和權力的愛與正義大冒險，一場水母對抗黑科技的驚心動魄星際戰爭；只要有不打不相識的夥伴、將錯就錯的妙計，還有不管多廢都相信自己是天選之人的勇氣，我們就能拯救銀河系！睡下去，就對了。 法國國寶級漫畫家墨必斯（Moebius）與智利超現實主義導演尤杜洛斯基（Alejandro Jodorowsky）邪典鉅獻，啟發後世無數經典作品的反烏托邦科幻大作，讀者將其視為《沙丘魔堡》、《第五元素》的前身，原著六冊完整收錄，繁體中文版歷經四十年千呼萬喚終於亮相。 本書包含《暗之印加石》（LIncal Noir, 1981年出版）、《光之印加石》（LIncal Lumière, 1982年出版）、《底層世界》（Ce qui est en bas, 1984年出版）、《表層世界》（Ce qui est en haut, 1985年出版）、《第五精華第一部：幻夢星系》（La cinquième essence–Galaxie qui Songe, 1988年出版）、《第五精華第二部：迪佛星球》（La cinquième essence–La planète Difool, 1988年出版）及彩蛋。 【見證推薦】（依姓名筆畫排列） 李隆杰︱漫畫家 林莉菁︱旅法漫畫家／Ulysse歐漫風景站長 邱常婷｜小說家 翁稷安｜國立暨南國際大學歷史系助理教授 黃健和｜大辣出版總編輯 葉長青｜漫畫家 瀟湘神｜小說家 「凡是深愛漫畫之人，必能藉由墨必斯的《印加石》激發源源不絕的靈感，無論是在上個世紀、本世紀或下個世紀。」──李隆杰︱漫畫家 「小時候所有對於未來的想像，幾乎沒有能超越墨必斯筆下的世界。長大後那些想像的未來雖然多數沒有實現，但我們至少還能有《印加石》這樣的作品，能重溫著那些對於未來的期盼，以及懷念著尚未被歲月摧殘的自己。」──翁稷安｜國立暨南國際大學歷史系助理教授 「墨必斯，不只線條、下墜及奇想；有時也有喋喋不休的未來。」──黃健和｜大辣出版總編輯 「之前在台灣看過的Moebius大多是精采的短篇作品，而《L’Incal印加石》是這位漫畫大師的長篇

可愛的語字是浪花，是絲線，是金屬，是露珠；它們光潔如象牙，芳香若花草，像鮮果，海藻，瑪瑙，橄欖。 ──聶魯達 《我述說一些事情》一書敘述了聶魯達一生對世界的愛，對自然的愛，可謂一闕綿綿不斷，對詩、對所愛的人以及大地與生活的深情、動人戀歌。 ──陳黎 1971年諾貝爾文學獎得主智利詩人聶魯達，是二十世紀最偉大的拉丁美洲詩人。他的詩作甚豐，詩貌繁複，既個人又公眾，既抒情又史詩，是世界各地讀者取之不盡的智慧和喜悅的泉源。 從情感豐沛、積極樂觀的聶魯達，用充滿自信的宏亮聲音對我們說話；到生命將盡「夕陽下的老人」，他對孤寂、時間發出喟歎，並企圖攔阻歷史的洪流以及生命流逝的軌跡。本書呈現了聶魯達人生各階段，從第一本詩集《霞光集》，就倍受矚目。第二本詩集《二十首情詩和一首絕望的歌》則是情詩詩句「愛是這麼短，遺忘是這麼長」的出處，也是最為人所知的作品之一，充滿耐人玩味的美麗與哀愁。之後他輾轉從南美洲來到東方，在仰光、可倫坡和爪哇等地生活，因語言的隔閡、文化的差距、剝削和貧窮的異國現象，使他感受到孤寂而寫下了《地上的居住》。隨著年紀增長與局勢的變遷，他的創作有了變化。 長篇史詩《一般之歌》流露出對生命，對事物的喜悅。以及膾炙人口的情詩作品《船長的詩》、《一百首愛的十四行詩》，亦是中年的他與第三任妻子瑪提爾德．烏魯齊雅戀愛所寫的。晚年的創作除了自然詩外，政治和歷史也常入於詩作之中，包含死後出版的《海與鈴》、《疑問集》、《精選的缺陷》……。 本書選輯了聶魯達各階段名作一百二十多首，由詩人陳黎與張芬齡精心譯成，讀他的詩我們感覺自己又重新回歸生命最質樸的天地，跟著人類的夢想和情愛一同呼吸，一同歌唱。

「碎片、垃圾、用過的郵票、玩具，這些邊緣、過時和短暫的東西，都在本書裡獲得獨特的地位。」──《洛杉磯時報》書評 「本書的主旨是，即便無望，也要義無反顧地在既存事物的威力下，鑄造強硬的自我，一種『沒有所棄，就沒有所得』的原則。」──多諾 「幸福就是能認識自己而不感到驚恐。」──雅明 邊緣人、失敗者、廢墟控、戀物癖的知音，永遠在現代性與舊時代邊界徘徊的哲學家。 每當社會經歷重大轉變的時代，人類總背負著沉重的失落感，總想要拋棄觀念與概念，而回到事物中去感受真實世界，甚至產生懷舊、復古的情懷。而班雅明創作本書的1928年，德國正是處於第一次世界大戰後政治與經濟的轉變時期。 本書是班雅明眾多著述中最貼近大眾的一部。當中充滿他對微小事物或看似平凡景象的細微觀察，有些篇章就像即興蹦出的謎題，用隱喻表達出無以言說之物： 「想要瞭解一個人，唯一的方法就是不抱希望地愛著他。」 「破舊信封上蓋了郵戳的郵票，其訊息往往比信件內容還多。」 「在報紙出現後，人們就喜歡豎著看文字，而電影和廣告則蠻橫地迫使文字立正站好。」 「孩子的抽屜就像藏寶庫一樣，整理了就會破壞它。」 這些文字片段所呈現的新世界（或舊日子），能撫慰被邊緣化、疏離而充滿困惑的現代人。班雅明曾經感嘆攝影的可複製性令藝術的靈光消失了，但如今連底片攝影都也變成老派的興趣。他作為時代交會的觀察者，其作品就是如此歷久彌新、在新世紀仍可得到無數漫遊者的共鳴。

「老化」是無可避免的生命歷程， 亦是經典作品中的不朽命題、人生意義的終極問答！ 人類對「老化」的觀察記述，始自神話與史詩的時代。希臘眾神不老不死，對比凡人的脆弱無助；《荷馬史詩》裡歲月無情、造化難測，激發人類將有限生命活出永恆意義。柏拉圖、塞內卡跟西蒙‧波娃等哲學家，對「老」的過程進行思考辨證；希波克拉底、培根與虎克，則用理論與觀測，探求人體老化的秘密；莎士比亞、狄更斯、海明威筆下老人的遭遇，更豐富了人們對各式各樣老化情境的想像。透過經典作品的刻劃，「老化」從不可逆轉的命定，轉變成探索生命意義的不朽命題。 ★為什麼希臘神話與史詩裡面，神都不老不死，人類卻要面臨有限的生命與身體能力？ 為了長相廝守，女神向宙斯祈求賜予愛人不死，卻忘記許下青春永駐的願望，讓美少年日復一日老去；大英雄阿基里斯都已經有刀槍不入的設定了，為什麼卻還是要留一個腳踝的致命傷？特洛伊戰爭因海倫的美貌而起，難道女性的青春美貌就只是戰利品？ 在超凡神祇的對應下，希臘羅馬神話史詩所表現出的人類有限生命與身體能力，其實點出了積極的生命觀，正因為無法永恆，更應該積極把握、創造意義。 ★如果人體如同機械，是由精密的零件組合而成，那透過科學是否能汰換老朽的器官，甚至製造生命？ 科學革命與啟蒙運動，為人類帶來理性的光輝。假如生命如同機械，是精密零件彼此連結運作的結果，那我們能不能透過科學來觀察、實證身體與宇宙的運行，甚至反過來製造生命？ 於是科學家或者透過精密機械來模擬生命體，或者以科學實驗來驗證生命的運作方式，進一步再刺激對生命的想像，於是創造出《科學怪人》這樣影響後世深遠的文學作品。 ★一舉一動充滿「男人味」的海明威，其實對於老化感到焦慮不安？西蒙‧波娃如何透過哲學，思考老年與性別的一體兩面？ 棒球、拳擊、狩獵、吃生蠔……，當我們提到海明威，除了他筆下作品的精采洗鍊，也很常連結到他本人的「陽剛」氣息。乍看之下，可能會覺得他是個豪放直爽的人，但細看他的作品角色，卻可以發現有很多老人與年輕人的對比，並從中流露出對於老化的恐懼與焦慮？ 大家都知道西蒙‧波娃的《第二性》，以及她本人在性別論述上的重要地位。但其實西蒙‧波娃還有一本《論老年》，談論了老年所受到的歧視。也因此無論是女性或老年，都面對了不公平、不合理、不人性的壓迫歧視，不應該被動接受。 ★從神話史詩到現代小說，西方經典作品中如何敘述、思考「老化